Prvo što se pitate kada gledate projekat vile "Gorki-2" Ilje Utkina: kakav je to stil? Čini se kao klasik, ali ako dobro pogledate, čini se da nije baš. Da, glavna i dvorišna fasada zgrade ukrašene su trijemima, da, kuća je okružena vijencima. Ali oba trijema nisu okrunjena ni pedimentom ni potkrovljem, a osim vijenca i stupova, u spoljašnjosti se ne mogu naći ukrasni elementi. Štoviše, plan je namjerno asimetričan, a trijemovi nisu samo lišeni "kape" na koju imaju pravo prema kanonu, već su i pomaknuti u uglove zgrade, umjesto da se nalaze u središtu fasada.
Što se tiče asimetrije plana, međutim, može se sumnjati da to, kako kažu, precrtava sav klasicizam. Andrej Voronikhin Rudarski institut učinio je asimetričnim u smislu plana, i ništa. Ipak, javnost je u tome prepoznala klasiku. Ali trenutak s pomaknutim trijemovima u stranu izgleda nekako previše provokativno - po mom mišljenju u klasiku nema analoga takvom rješenju - vjerojatnije je nešto od Leona Kriera.
Međutim, ako pogledate oblik i veličinu web mjesta, kao i rješenje za njegovo poboljšanje, sve za trenutak postaje jasno. Ono što se u početku činilo čudnim i pomalo deplasiranim, pojavljuje se u sasvim drugom svjetlu. Parcela ima oblik jako izduženog pravokutnika, čiji je omjer jedan do tri. Odnosno, proporcijama je otprilike poput ključanice. Nije jednostavan zadatak smjestiti klasičnu vilu na tako uski teritorij, čak i tako da njezin niz ne začepi prostor, tako da ovaj prostor diše. I Ilya Utkin se majstorski nosio s tim.
Stvar je u tome što na ulazu u lokaciju, zbog propilija koje su formirali garaža i stražarsko mjesto, ne vidimo ništa osim trijema glavne fasade - gospodarska zgrada s bazenom ostaje izvan našeg vidokruga. Tako spomenute propileje igraju ulogu svojevrsne foto dijafragme, umjetno sužavajući kut gledanja osobe koja gleda kuću, okvira koji odsijeca sve nepotrebno. Ispada da postoji os simetrije, čak i ako je čisto vizuelna. Ide od ulazne kapije, kroz blok koji sadrži ulaz i javne površine, a u tlocrtu je oblikovan poput hrama amfiprostila, do pansiona na krajnjem kraju lokacije. Nema sumnje da je plan glavne zgrade daleko od akademskog. Ali ovo je bila žrtva koju je arhitekt morao platiti da kuća ne bi blokirala to mjesto poput zida. Zahvaljujući neobično vještoj organizaciji prostora lokacije, ukupna asimetrija plana bila je nekako zasjenjena.
Općenito, ako gledate u cjelini, u projektu Gorki-2 sve je podređeno ovoj vizualnoj osi - uključujući i trijemove. Zapravo, Ilya Utkin ih uopće nije mogao učiniti niti ih postaviti u središte fasada, ali tada bi simetrija prostora bila srušena, ljetnikovac bi, možda, ispao cjelovitije kompozicijski, ali u isto vrijeme ne bi imao tako ceremonijalan, prezentabilan pogled. Dakle, klasicizam ovog projekta nije u dekoru i ne u rasporedu, već, začudo, u putanji kretanja duž lokacije koju je zacrtao arhitekta. A ovo može biti.
A govoriti direktno o kvaliteti samih fasada, po mom mišljenju, ovdje je besmisleno, jer oni igraju sporednu ulogu. U principu su u mnogim pogledima prilično uspješni: proporcije su uredne, materijali su odabrani s ukusom - tanka ružičasto-smeđa, gotovo rimska, opeka (u stvarnosti će to najvjerojatnije biti pločice od opeke) prilično je skladno kombinirana s bež, očito od gipsa, dekor. Prednji ulaz prilično je genijalno riješen: s obzirom na to da su središnji stupovi trijema okrugli, a oni sa strane četvrtasti, kada se gleda u projekciju glavne fasade, čini se kao da je trijem uokviren antama. U ovome postoji čak i nagovještaj originalnosti: da li je neko pravio lažne ante prije Ilje Utkina?
Projekt "Gorki-2" je znatiželjan, prije svega, u sljedećem: uprkos činjenici da, kao takav, ima minimalnih znakova klasicizma, osjeća se kao pravi klasik. Ovo je paradoks koji vas hvata. Klasika bez klasike, simetrija bez simetrije. Kako to može biti? Kako je arhitekta ovo postigao? Ali to više nisu pitanja za mene, već za autora projekta.
