pogledajte tekst o muzejskom projektu iz 2013. godine
U stvari, zadatak City-Archa bio je još ne trivijalniji: mjesto dodijeljeno za izgradnju muzeja nije samo 300 metara udaljeno od spomenika arhitekture saveznog značaja - kompleksa zgrada samostana Novi Jeruzalem, kao i dok njegova druga granica prelazi brdovite obale Istre. Morala se uzeti u obzir prijetnja od poplave i unutar nasipa je izgrađena brana visoka 4 metra. Kao i podvrgavanje mnogim drugim ograničenjima, prije svega, strogim ograničenjima visine na osnovu rezultata vizualne analize krajolika. Na četiri hektara trebalo je smjestiti 28.000 m2 muzejskog prostora, pa je odlučeno da se dio izložbenog prostora postavi ispod nivoa tla.
Tako se dogodilo da se, s jedne strane, zgrada nalazi iznad podzemnih voda i mogućeg nivoa riječnog vala, a s druge strane, upisana je u krajolik, pretvorena u vještačko brdo visoko 12 metara. Zgrade muzeja, koje čine značajan dio brda, doslovno su raširene duž njegovog oboda. A unutar otvorenog trapeza upisano je semantičko središte kompozicije - zdjela s izložbenim galerijama duž zidova i velikim okruglim kvadratom u sredini. Čini se da je zdjela dvorišta figurativni i semantički par džinovskog šatora nad kuvuklijom, glavnim simbolom Novog Jerusalima patrijarha Nikona u blizini Moskve - konus muzejskog trga to ponavlja „naprotiv“: praznina umjesto zapremine, izbočina umjesto izbočine, ali isti krug-prsten obilaženja i isti tip kompozicije protezao se od istoka prema zapadu.
Otvarajući se najpotpunije sa autoputa Buzharovskoe, staračka boja crvenog vina, za razliku od sivo-zelenog niza glavnih zgrada, zdjela dvorišta podsjeća i na Sveti gral.
Muzejski fondovi zaista su puni dragocjenih relikvija. Zbirka Muzeja umetnosti i istorije Novi Jeruzalem, koji je počeo da se formira pre skoro sto godina, 1920. godine, danas broji oko 180 hiljada jedinica i smatra se najvećom u čitavoj Moskovskoj regiji. Unutar zidina manastira Vaskrsenja Novi Jerusalim mogla je računati na maksimalno 9000 m2 izložbeni prostor. Istovremeno, eksponatima nije bilo lako koegzistirati s velikim radovima na obnovi manastirskih zgrada. 2008. godine, odlukom ruskih vlasti, muzej i samostan su podeljeni, istovremeno započevši restauraciju i izgradnju nove muzejske zgrade ukupne površine 28.000 m22.
Urbanistički muzej podređen je samostanskoj cjelini: južno krilo muzeja unutar brda nalazi se paralelno sa samostanskim zidom. Fizički su teritorije kompleksa povezane pješačkim mostom: staza preko mosta od samostana prošarana je plantažama drveća, zgrada muzeja se stalno pojavljuje i nestaje iz vida.
Drugi način da se dođe do muzeja je s parkinga ispred autoputa, ovamo se voze turistički autobusi, glavni ulaz sa širokim lukom usječenim u bordo stranu zdjele okruglog dvorišta - unutarnji trg, gdje se nalazi muzej održava praznike, koncerte i izložbe umjetničkih predmeta, a ljeti se odvija kafić. Na spiralnim galerijama za šetnju, koje podsjećaju na glavni prototip muzeja 20. stoljeća - Wrightov New York Guggenheim, možete se popeti iz dvorišta i, na primjer, slušati koncerte s netipične "povišene" točke gledišta.
Crveni zid zdjele "prodire" u unutrašnjost muzeja, pružajući međusobno prodiranje vanjskog i unutarnjeg, i naglašavajući da se zgrada, poput slagalice velikih razmjera, sastoji od elemenata različite prirode spojenih zajedno. Prilično je uzbudljivo: biti unutra, otkrivati dijelove onoga što ste već vidjeli vani.
Pored toga, panoramski prozori koji gledaju na manastirski kompleks mogu se naći u unutrašnjim izložbenim prostorima. Naročito je dobra perspektiva koja se otvara iz istočnog atrija u ekspozicionom sjevernom krilu zgrade: ovdje, gledajući kroz stakleni zid, možete vidjeti kostur patrijarha Nikona u "okviru" formiranom od ureza mini dvorišta - definitivno zarad ove panorame - u muzeju južne zgrade fonda. Dvorište, koje nije bilo u originalnom projektu, očito je rezultat promatranja prirode od strane arhitekata - čini se da kostur u ovom okviru, osvijetljen odozgo, sjaji - gotovo poput okruglih hramova na vedutama renesansnih majstora.
Prostorna slika uključena je u muzejsku postavku, postaje njezin stalni dio, "ulazi" izvana iznutra - definitivno uspješna arhitektonska i urbanistička ideja, podsjeća i naglašava: evo ga, samostan je u blizini.
Unutar muzeja uređeno je tako da se u njemu može dugo i sa zanimanjem šetati, a da se ni ne izlazi. U izložbenom krilu, pored predvorja i galerija, obasjanih prirodnom svjetlošću s panoramskih prozora na obodu dvorišta, nalaze se dva atrija: zapadni, rezerviran za kafić, i istočni sa širokim tri- stepenište za let i prostrana multifunkcionalna sala. Svi su ovi javni prostori ispunjeni eksponatima i razlikuju se od izložbenih dvorana samo po svojoj zasićenosti: osjećaj boravka u muzejskom prostoru je potpun - kao, na primjer, u Dioklecijanovim rimskim kupalištima: kamo god krenete, vidjet ćete nešto.
"Arheološka" nota percepcije formirana je i potkrijepljena "zidom iskopa", pretvorenim u materijal i artefakte povezane sa samostanom - od bijelog kamena posuđenog sa lokacija za restauraciju na teritoriji samostana, do specijalno dizajniranog od strane arhitekata - i uopće, naglašavamo, nisu posuđeni iz muzejskih fondova (!), iako se tako može činiti - pločice u pet boja. Velika je sreća što je ovaj ukrasno-arheološki sklop prisutan i izvana i iznutra: on je taj koji održava osjećaj brda iskopa, muzeja u arheološkom prostoru. Da budem iskren, on to, naravno, oponaša: ovo nije pravo iskopavanje; ali prilično vešto - zajedno sa panoramom pravog manastira, slika se pokazuje prilično uverljivom.
Ništa manje odgovorno, autori projekta pristupili su funkcionalnom programu muzeja: zapravo, samo se ukupna površina pojavila u osnovnom zadatku, a za izložbu je dato 20 od 28 tisuća četvornih metara. To je više od 2 puta više nego što je muzej imao ranije, tako da u novoj zgradi nisu samo izložbeni i izložbeni prostor (uglavnom ju je zauzimao tim Rariteta iz Sankt Peterburga), već i kulturno i obrazovno područje: pored dva -u priči kafića, postoji dječji klub i konferencijska sala opremljena najnovijom tehnologijom na dva nivoa (oba - s velikim krovnim prozorima), naučna biblioteka. A pored kafića nalaze se restauratorske radionice s funkcijom hotela, u koje umjetnici mogu doći raditi i živjeti.
Projektom su predviđeni prozori u restauratorskim radionicama okrenuti ka halama - kroz koje su posjetitelji mogli promatrati rad stručnjaka. Međutim, tokom implementacije od ove se ideje moralo odustati.
I, nažalost, ovo nije jedina stvar koja nije primijenjena u vezi s projektom arhitekata. Umjesto bordo kompozitnih listova, muzejska zdjela bila je prekrivena crvenom tkaninom. Osmatračnica s pogledom na samostan na galeriji, spiralno okrenuta prema gore unutar zdjele, također je ostala na papiru, kao i eksploatisani krov brda, duž kojeg se, kako su planirali arhitekti, može šetati, ispitujući okolinu. Put od samostana do muzejskog brda, zatim dolje i gore uz spiralne rampe, bio je prostorni lajtmotiv, koherentna veza sa svojim usponima i padovima tona - i mora se priznati da je muzej, izgubivši ovo izražajno sredstvo, izgubio mnogo.
Inženjerski sistemi i tehnološka rješenja, za čiju je upotrebu City-Arch tim dobio brojne nagrade u projektu, ostali su nerealizirani. U međuvremenu, projekt je posvetio veliku pažnju štednji energije i tehnologiji "pasivne kuće" (da je izolacija izvedena kako je planirano, praktično ne bi bilo potrebe za grijanjem muzeja - a za zgradu koja se nalazi daleko od centralne komunikacije to je izuzetno važno). Zbog nemara izvođača, izgrađena brana i predviđena hidroizolacija postavljeni su uz značajne prekršaje, zbog čega skladišni objekti redovno poplavljuju.
Složen i zanimljiv projekt, koji je na mnogo načina mogao postati uzoran, i dalje je u „nedovršenom“stanju.
Nije tajna da je nizak kvalitet gradnje pošast ruske arhitekture uopšte. Međutim, sada zgrada živi prilično bogatim životom i razvija se, moguće je da će jednog dana neke nedostatke u izvedbi moći ispraviti. Na ovaj ili onaj način, muzej se uklapa u najnoviji trend ruske arhitekture, u tipologiju muzejskog brda, koja vjerovatno polazi od projektne ideje muzeja Strelna, koji je 2007. pobijedio na alternativnom takmičenju; razvijen je i u muzeju Kulikovo Polje, koji je realizovan gotovo u istim godinama kao i Novi Jerusalim, kao i u nedavno otvorenim paviljonima Zaryadye. Suština ovih projekata je slična: muzej je produbljen u zemlju, pretvarajući ga u umjetno brdo i istovremeno u osmatračnicu; gledateljeva percepcija prostora postaje višedimenzionalna, postoji jednako širok pogled i prilika da se nađete duboko u sebi, pod zemljom, u „pećini“. Raspon senzacija je vrlo širok, muzej postoji na granici između trenutne stvarnosti panoramskih pogleda, prostora i svjetlosti - i povijesne stvarnosti spomenika izloženih i pohranjenih u njemu. A ovo je, mora se pomisliti, najispravnije mjesto za muzej.
