Prva monografija o radu jednog od kultnih arhitekata Sankt Peterburga, Aleksandra Lišnevskog, objavljena je u izdanju izdavačke kuće Propilei.
Među autorima knjige je i prapraunuka arhitekte Elene Turkovske, koja je dostavila fotografije i dokumente iz svoje lične arhive. Volumetrijsko izdanje sadrži više od 300 ilustracija, uključujući moderne fotografije arhitektovih zgrada, kao i reprodukcije dizajna i crteža crteža iz arhiva Sankt Peterburga i Kropyvnitskog, od kojih je većina objavljena prvi put. Pored detaljne studije o delima arhitekte, publikacija sadrži i kompletan katalog zgrada i projekata Aleksandra Lišnjevskog, kratku biografiju arhitekte, podatke o njegovim potomcima.
Aleksandar Lishnevsky je izvanredan arhitekta sa izvanrednim zgradama i izvanrednom sudbinom. Revolucija je njegov život podijelila na dva dijela: do 1917. bio je uspješan siromašan čovjek, kojem su boljševici uzeli sve. Ali, snage je pronašao u sebi, oporavio se i vratio se profesiji, nastavio stvarati. Profesionalnost i predanost osvojili su sve.
Glavni pokretač objavljivanja knjige je moja supruga Julija, rekla mi je o prapraunuci Aleksandra Lišnevskog - velikog popularizatora njegovog djela, pronašla glavnog autora - Aleksandra Čepela, koji je pomogao u uređivanju i lekturiranju. Materijali o Aleksandru Lišnjevskom prikupljani su odvojeno nekoliko godina, uključili smo se prije godinu i po i sve se počelo vrtjeti. Naša misija bila je kombinirati nakupljeno znanje i napore, što je dovelo do rezultata.
Knjiga se može kupiti u prodavnici "Word Order", a danas - 11. novembra, rođendan arhitekte - održat će se predstavljanje monografije.
Uz ljubazno odobrenje Evgenija Gerasimova i izdavačke kuće Propilei, objavljujemo fragment posvećen jednoj od najpoznatijih arhitektonskih zgrada u Sankt Peterburgu.
Kuća za gradske institucije (Gradska kuća)
1904-1906. Sadovaja ulica, 55–57; Voznesenski prospekt, 40-42
Još jedan veliki projekat Sankt Peterburga Doma za urbane institucije, koji je stvorio AL Lishnevsky 1903. godine, arhitekti je donio ne samo novčanu nagradu za drugo mjesto, već i priliku da izgradi ovu multifunkcionalnu zgradu u samom centru ruske prijestolnice na ugao Voznesenskog prospekta i ulice Sadovaja. Probni zadatak svjedočio je o važnosti gradnje: „Zgrada u svom vanjskom izgledu treba služiti kao ukras grada“; međutim, organizatori natječaja nisu odmah shvatili ovaj najvažniji zahtjev - napisao ga je jedan od arhitekata.
AL Lishnevsky (za svoj moto uzeo je izreku "U gužvi, ali ne i uvrijeđenoj", koja odražava pretrpanost prostorija za razne svrhe postavljene natječajem) dostojanstveno se izborio sa složenim zadatkom planiranja, a ta činjenica odrazila se i na odgovor žiri takmičenja: „Generalna dobrodošlica jasna; dvorišta su prostrana, stanovi su koncentrirani u jednom određenom dijelu zgrade, odvojenom od javnih prostorija. Prostorije koje zahtijeva program su gotovo svih dimenzija i povoljno su smještene … Općenito, ovaj posao je vrlo vrijedan."
Zgrada se sastoji od dvije zgrade okrenute prema autoputu, koje su u središtu područja povezane lučnim krilom. Još jedno povezujuće krilo, koje se proteže uz desnu granicu dvorišta, u početku je planirano da se izgradi s prekidom, ali A. L. Lishnevsky zaokružio je njegovu fasadu i dvorište je dobilo uglađenije obrise. Arhitekta je uspio pod jedan krov smjestiti komercijalne i uredske prostorije, gradsku zalagaonicu s aukcijskom salom, osnovne obrazovne ustanove i komore mirovnih suda, štampariju i stanove za ministre.
Ni vanjska slika Doma gradskih institucija nije razočarala. Ukupna silueta zgrade, prema ocjenjivačkom vijeću, je "slikovita", fasade s "pažljivo dizajniranim" detaljima su "lijepe", arhitektonske mase su dobro raspoređene. Od nedostataka - samo "neko preopterećenje" dekora.
Takmičenje, koje je obećavalo visoke novčane nagrade (prva je iznosila 3 hiljade rubalja) i otvorilo je mogućnost dobijanja ugovora za izradu radnog projekta i izgradnju značajne zgrade, praćeno je spletkama iza kulisa. Nije slučajno što je ovo kreativno takmičenje dobilo epitet "nesrećno gradsko takmičenje". Porota je dobivala anonimna pisma - neki su opravdano ukazivali na nedostatke određenog projekta, drugi su bili "vrlo netačni u svom sadržaju".
Napokon su objavljeni rezultati. Prvo mjesto na konkursu za projekat Kuće za urbane institucije zauzeo je 25-godišnji arhitekta A. I. Dmitriev. Tada je 35-godišnji A. L. Lishnevsky, koji je bio drugi, imao 6 i po godina rada kao gradski arhitekta Elisavetgrada. Možda je upravo to iskustvo doprinijelo činjenici da je upravo on dobio pravo na finalizaciju projekta i izgradnju zgrade. Gradnju je izveo A. L. Lishnevsky 1904-1906.
Arhitekta je mogao u potpunosti iskoristiti povoljan položaj zgrade u uglu, čineći ga primjetnim naglaskom urbanog pejzaža. Distribuirajući arhitektonske mase, A. L. Lišnjevski gurnuo je povišenu projekciju duž ulice Sadovaja na maksimalnu udaljenost od gore gledanog fasetiranog ugaonog tornja, koji zahvaljujući svojoj dobro definiranoj silueti "djeluje" na velike udaljenosti. Služeći kao svojevrsni svjetionik, privlačeći pogled s mnogih udaljenih gledišta, kula poput magneta privlači sebi i one koji iz neke svrhe žure u kuću, i slučajne prolaznike.
Prilikom redizajniranja projekta, arhitekta je dodatno ojačao vertikalno kretanje ugla kuće, postavljajući male cilindrične kupole sa kupolama u obliku kacige na bočne strane tornja i premještajući visoke trokutaste pedimente u ugao čiji su vrhovi okrunjeni džinovske figure sova. Ovdje je A. L. Lishnevsky-u pomogla početna projektna ideja - pomaknuti rizalit duž ulice Sadovaya što je dalje moguće od ugla, tako da bi se nove arhitektonske mase mogle dodavati u ugaoni dio bez rizika da vizuelno potisne volumen bočnog rizalita.
Lishnevsky je složeni visoki pokrivač kutne kule preuzeo iz arsenala baroka: očito je barokno vjenčanje diktirano arhitektonskim okruženjem Doma gradskih institucija. Tada se u blizini nalazila zapažena verska zgrada - crkva Uspenja Presvete Bogorodice na trgu Sennaya (srušena 1961. godine), čija je „fantastična silueta“privlačila pažnju „na velikoj udaljenosti“. Sa strane Voznesenskog prospekta, u perspektivi od ugla ulice Sadovaja prema Ekaterininskom kanalu, nalazio se troslojni zvonik Crkve Vaznesenja Gospodnjeg, srušen 1930-ih po volji sudbine za izgradnju. škole koju je dizajnirao isti AL Lishnevsky. Ali početkom 20. vijeka, kupole hramova i krunski elementi Doma urbanih institucija, prema arhitektonskom planu, ušli su u plastični odnos, tvoreći izražajne siluete urbanog prostora.
Priroda stilistike koju je arhitekta izabrao za Dom urbanih institucija, "u mnogim se aspektima vratila u drevne evropske dvorce i gradske vijećnice, koji su podizani i dovršavani tokom dugog vremenskog perioda".
Izgled zgrade jasno pokazuje gotičke motive, iako je na fasadi malo "gotičkih" elemenata. Oni su korišteni u dizajnu ulaza u Kuću za gradske institucije, a također su uključeni u dizajn krunskih dijelova zgrade. Iz različitih uglova na pozadini neba crtaju se šiljasta klešta i kupole-fijale, čineći njegovu "gotičku" siluetu. Srednjovjekovni izgled kuće, ojačane popločanim krovovima i kupolama, sada je osiromašen: krovovi su pokriveni gvožđem.
Dekorativni detalji ističu se na glatkoj pozadini zidova od opeke, ističući najvažnije dijelove kuće s urbanističkog gledišta: kut, gornji kat i krov. Grbovi Sankt Peterburga daju umjetničku cjelovitost zgradi. Istu ulogu nekada su imale i monumentalne skulptorske grupe "Trud" i "Sloboda", postavljene u sada praznim nišama gornjeg dijela kule.
"Gotički" kiparski elementi koji čine figurativnu strukturu kuće ponekad ostavljaju šokantan dojam. Maske paklenih himera gledaju s pročelja i dvorišnih fasada. Njihova opaka kamena lica nacerila su se u tihim vriskovima. Njihova grabežljiva lica podsjećaju na gargoje koji su služili kao odvodni sustavi na zidovima gotičkih katedrala. Jasno je da su tokom perioda secesije za odvod korišteni drugi dizajni, a otvorena usta demonskih himera služila su samo kao ukrasni podsjetnik na svoje srednjovjekovne prethodnike. Na fasadama su i druga bića - stvarna i izmišljena: majmuni, grifoni, zli patuljci, šišmiši s ljudskim licima. Neki od njih nisu vidljivi s ulice, da biste ih vidjeli, morate visokim prolazom ući u dvorišni prostor Doma gradskih institucija.
Dvorište složene konfiguracije uređeno je ne manje bogato od fasada okrenutih prema ulici. Ovo je manifestacija povećane pažnje prema svim dijelovima i elementima zgrade karakterističnim za secesijski stil - nema manjih detalja, sve bi trebalo raditi za jednu sliku zgrade. Zakrivljeni zid gradske štamparije (svrhu zgrade pogađaju ogromni prozori na svim etažama) ritmički je podijeljen fasetiranim stupovima, čiji oblik sadrži aluziju na kontrafore gotičkih hramova. Početkom 20. stoljeća više nije bilo potrebno stvarati tako složenu strukturu kako bi se ojačao okvir zgrade - metal i beton omogućili su povećanje raspona do potrebnih dimenzija, pa je arhitekt na zakrivljenom fasada dvorišta Doma urbanih institucija samo je imitirala eksterijer gotičke hramske zgrade.
Fasade srednjovjekovnih gotičkih katedrala tradicionalno su zasićene skulpturom koja govori. Kraljevi i sveci obično su bili prikazivani u veličanstvenim statičnim pozama, a ljudski grijesi figurativno i razumljivo utjelovljeni u likovima paklenih bića smrznutih u neudobnim pozama „patnje“. Skulptura je podsjetila župljanina na njegove grijehe svjetovnog života i šutke ga nagovarala da ih se odrekne. "Skulptura je, kao, prirasla strukturi, smještena na uskim konzolama, savijena u niše, stisnuta na podnožjima nosača, prilagođavajući se prostoru u kojem je osuđena na život."
Figure sitnih atlantskih patuljaka ispod prozora na zadnjem spratu štamparije Kuće za urbane institucije u potpunosti odgovaraju gotskoj estetici. Ovi zgužvani mutanti "vrlo odbojnog izgleda" bore se da im fasetirane kupole pritisnu na ramenima.
Sami "moćnici" podržani su loptama na koje noge ovih oboljelih teško mogu stati. Ako su zle maske na uličnoj fasadi pod teretom kupola i otkrile zube, tada minijaturni Atlantiđani nemaju dovoljno snage za to: morali bi ostati na krhkom temelju, a ne da padnu. Ali ni njima nije lako pasti: noge su im vezane za nosače. Slična bića mogu se naći u Helsinkiju, na fasadi Kuće doktora, sagrađene 1900-1901 prema projektu Helsingfors trija - arhitekti E. Saarinen, G. Gesellius i A. Lindgren (Fabianinkatu St., 17). Ovdje je masivna kupola poduprta figurom žabe koja raširi svoje mrežaste noge duž fasade. Možda su takvom šalom finski arhitekti pokušali naglasiti tehničke mogućnosti svog vremena kada arhitektonski elementi izvedeni na fasadi više nisu trebali dodatne vanjske potpore. A. L. Lishnevsky također je predložio varijaciju na ovu temu, dajući nekim skulpturalnim slikama na fasadama Kuće za urbane institucije nijanse gotičkog noira.
-
Image 
zumiranje 1/5 Kuća za gradske institucije. Pogled s ugla Voznesenskog prospekta i ulice Sadovaya 2012 © Foto V. Savik
-
zumiranje 2/5 Kuća za gradske institucije. Detalji dekoracije fasada. 2012 © Foto V. Savik
-
zumiranje 3/5 Kuća za gradske institucije. Detalji dekoracije fasada. 2012 © Foto V. Savik
-
zumiranje 4/5 Kuća za gradske institucije. Pogled s ugla Voznesenskog prospekta i ulice Sadovaya 2014 © Fotografija I. Smelov
-
zumiranje 5/5 Kuća za gradske institucije. Detalji dekoracije dvorišne fasade. 2014 © Fotografija I. Smelov
Gotska (šire - srednjovjekovna) ekstravaganca nastavlja se u unutrašnjosti zgrade. Čini se da se lancetasti luk glavnog ulaza okreće oko osi; njegov skret odjekuju kružne stepenice stubišta. Ovdje A. L. Lishnevsky kombinira gotičke motive s tehnikama modernosti, težeći vizualnoj dinamici strukturnih elemenata. U ovalnom predvorju čini se da su čučavi "trbuhasti" stupovi spljošteni masivnim rebrima poprečnih svodova. Ovi kratki stupovi, završeni crvenim granitom, slični su moćnim temeljima srednjovjekovnih romaničkih dvoraca. Sa zidova predvorja vražja lica radoznalo gledaju posjetitelje, radije komično groteskno nego zastrašujuće, a graciozni zmajevi nagađaju se u kovanom biljnom ukrasu ograda stuba, kao da lete s gornjih stuba glavnog stubišta.
Potkraj 1906, A. L. Lishnevsky dovršio je građevinske radove u Domu gradskih institucija; grad je preuzeo zgradu i počeo u njoj živjeti. Međutim, godinu i po dana nakon što je zgrada puštena u rad, u ljeto 1908. godine, zidovi Doma gradskih ustanova počeli su pucati. Budući da je zgrada pripadala gradu, stvorena je posebna komisija koja je odgovorila na dva vjekovna pitanja: "Tko je kriv?" i "Šta raditi?" Naravno, odgovorni graditelj, A. L. Lishnevsky, trebao se pojaviti prije ovog sastanka.
Pregledom kuće, tokom kojeg su se pojavili "nesumnjivi znakovi koji odaju dojam ne sasvim ispravne gradnje", otkriveno je prisustvo 60 pukotina različitih veličina. Svi su oni ne samo snimljeni, već i fotografirani, tako da ih je bilo nemoguće sakriti.
Slučaj je skrenuo pažnju peterburške štampe. Jedan od dopisnika "Peterburške liste" izvestio je sa lica mesta kako je, u šetnji oko zgrade, jedan od članova komisije, samoglasnik (zamenik) gradske Dume Sankt Peterburga PA Fokin, ogorčen obiljem pukotine, primijetio: "Ne bih dozvolio takvom arhitekti i izgradio kabinu!" Kao odgovor, A. L. Lishnevsky se "rasplamsao od bijesa", dobacujući: "Možete prije umrijeti nego što će se ova kuća srušiti!" - zatim puštanje "tirada još uvredljivije prirode". Od riječi do riječi, a razgovor je dobio "krajnje zaoštreni zaokret". Pocrvenjeli arhitekta, novinar Peterburškog letaka, nastavio je svjedočiti, zgrabio je gradskog zamjenika za kaput; on je, odbijajući napad, zauzvrat zgrabio odijelo počinitelja. Tada je A. L. Lishnevsky pred očevicima "pustio u igru tehnike japanske jiu-jitsu-e i francuskog boksa", udarajući Fokinea šakom u stomak. Ostali članovi komisije, "kako bi spriječili prelazak zarona u borbu", intervenirali su u svađu i odmah je ugasili.
Metropolitanska štampa je odmah reagovala na ovaj incident serijom zajedljivih članaka, feljtona i crtanih filmova. Naslovi su pitali: "Kako spasiti Dom gradskih institucija od uništenja?" Stanovnici su bili zastrašeni da je izuzetno opasno živjeti u takvim kućama, građenim "od griza, paste, odbačenih dramskih djela i drugog smeća". Vlasnicima kuća-kupcima ponuđeno je da se zaštite prilikom komunikacije s arhitektima kupnjom "oklopnog kombija". Arhitekta A. L. Lishnevsky gledao je čitatelja iz novinskih crtanih filmova, izlažući puške velikog kalibra na prozorima Kuće gradskim institucijama, pretvarajući tako gradsku zgradu u civilne svrhe u pravu tvrđavu. Na ilustraciji je arhitekt prikazan odjeven u starinski oklop, s kopljem u pripravnosti, kako stoji u borbenoj pozi uz zid zgrade koju je sagradio, s očitom namjerom da ne propusti pedantne novinare koji namjeravaju temeljito ispitati njegov kreacija.
Međutim, ovaj skandalozni slučaj imao je i ozbiljniji problem: kako su gradske vlasti, koje su imale kvalificirane tehničare u službi, prihvatile izgradnju, ne obraćajući pažnju na tako značajne prekršaje počinjene tokom gradnje?
Uznemirena ovakvim stanjem stvari, gradska vlada Sankt Peterburga formirala je još jednu komisiju, u kojoj su bili poznati i autoritativni arhitekti iz Sankt Peterburga: P. Yu. Suzor, L. N. Benois, I. S. Komisija je ponovo pažljivo ispitala zgradu i presudila u korist A. L. Lishnevskog. U izvještaju se navodi da opće stanje kuće "ne izaziva strahove u pogledu sigurnosti", a pojava pukotina objašnjava se "neravnomjernim naseljavanjem i različitim vremenom gradnje dijelova zgrade sa složenošću objekta plan, prostranost same konstrukcije i poteškoće u radnim uvjetima. " Gradska vlast formirala je tehničku komisiju, pod čijim nadzorom su izvršene potrebne popravke. Zanimljivo je da je u komisiju ušao i "oslobođeni" AL Lishnevsky, čije su kvalifikacije, kako se ispostavilo, bile dovoljne ne samo za izgradnju uzgajivačnica.
Istorija kvaliteta gradnje Doma urbanih institucija pokazala je da profesija arhitekte ne zahtijeva samo umjetnički talenat i tehničku vještinu. Ponekad, da bi se dokazala nevina nevinost, potrebno je pokazati karakter, pa čak i uzrujati počinitelja snažnom riječju ili ga čak liječiti pesnicom. Imajte na umu da će eksplozivni temperament, nezadrživa energija i ustrajnost u postizanju postavljenih ciljeva postati karakterne osobine A. L. Lishnevskog tokom njegovog dugog i plodnog stvaralačkog života.
