Već smo pisali o projektu "Kuće s grifonima" na ostrvu Krestovsky, a sada je izgrađen. Izgrađena je vrlo precizno, sa samo manjim razlikama od projekta: jarku boju vizualizacija zamijenile su skromne nijanse sjeverne (iako sunčane) jeseni. Cigla se pretvorila iz crvene u smeđu, planirani reljefi nestali su u dvorištu. Ali to su detalji. Kuća je stala na svoje mjesto točno onako kako je i zamišljena, a arhitekti s tihim ponosom pokazuju fotografije s istih vidikovca, diveći se bliskoj sličnosti s utjelovljenjem plana.
Učinak materijalizacije zaista je impresivan. Posebno - reljefna kamena rustika prvog sloja s hrapavom površinom, dijamantni aspekt ključnog kamenja, konzole pune dužine, skulpturalne maske lavova, čučeći stupovi s polugotičkim kvatrocentističkim kapitelima ispred duboke lođe ulaza. Kuća je stekla onaj stepen gustine materijala, stvarnost oblika, što je toliko ugodno u povijesnoj arhitekturi. U današnje vrijeme prilično je teško postići ovaj efekt: kamen nije jeftin, industrija preferira tanku poliranu pilu od masivnog reljefa, koji osim toga zahtijeva pažljivu skulpturalnu završnu obradu umjesto poliranja. Jednom riječju, ne samo da pravilno nacrtate stajling kuće, već i implementirate sav izumljeni dekor u materijal, nije lak zadatak, uistinu djelo.
I premda u Sankt Peterburgu puno i ozbiljno govore o gradnji u povijesnim oblicima, malo njih uspijeva ostvariti svoje snove. Jevgenij Gerasimov već gradi treću kuću, tako da se "peterburški historicizam" postepeno oblikuje kod ovog arhitekte u njegovom pravcu. Prvi je bio
hotel na Ostrovskom trgu, kamena palača u samom centru grada u blizini Aleksandrinke, druga - kuća prekrivena kamenom bundom u duhu sjeverne secesije u Tverskoj ulici. Gerasimov također ima nekoliko nerealiziranih projekata u istom duhu, na ivici historicizma i modernosti.
Marljivo nacrtane i savjesno izvedene, stilizirane kuće Evgenija Gerasimova dobro su prepoznatljive. Već se na tri primjera može govoriti o obilježjima rukopisa arhitekte. Prije svega, nijedan od njih nije lažan, odnosno nemoguće ih je pomiješati sa stvarnom povijesnom arhitekturom, ne samo zbog čisto opranih fasada. Savladavajući jezik historicizma, Gerasimov nikada ne bira jedan dijalekt u potpunosti, ali nakon odabira glavne teme, dalje kombinuje tehnike s drugima koje suptilno, ali prilično pouzdano svjedoče o datumu gradnje.
Kuća s grifonima zove se Venecija. Stoji pored vode, a uzorak cigle rombova i širokih stupova i lukova dolazi iz Palače dužda - ali tu se izravne analogije završavaju. Ime nekretnine ne treba uzimati preozbiljno; osim toga, venecijanske aluzije - tema koja se već puno puta igrala - sa sobom donose i dodatna značenja. Najočitije od njih dobivamo dodavanjem sjevernog Veneciji: početkom 20. stoljeća, arhitekte iz Sankt Peterburga, na ovaj ili onaj način, već su razvile mnoge „venecijanske teme“, na primjer ulazne lođe okrenute prema vode, pa je sada teško reći šta tačno Eugenova kuća citira Gerasimova, talijansku ili sjevernu Veneciju. S druge strane, ukrase od cigle u Palazzo Dogeu voljeli su „staljinistički“arhitekti u Moskvi - a obris staljinističkog Art Deco-a takođe je prisutan u ovoj kući.
Pogotovo kad se gleda izdaleka. No, približavajući se, primjećujemo da umetci trospratnih prozora više nalikuju prozorima engleskih palača 17. vijeka nego staljinističkim ili venecijanskim fasadama (usput rečeno, nešto što je Britansko obično prisutno u mnogim modernim stilizacijama, ovo je vrsta znaka vremena, svi vole Englesku presretni, primijetite nešto slično na fasadama). Grifoni u uglovima kuće vraćaju nas simbolima Sankt Peterburga.
Lagani stakleni luk bačen je preko svijetlog dvorišta-atrija, poput mosta, koji će za nekoliko minuta stvoriti iluziju obnove povijesnog prostora za osobu koja ulazi (međutim, kaptizan i pažljiv promatrač): kao da kameni zidovi bili su ovdje već duže vrijeme, a stakleni strop bio je dio rekonstrukcije. Svi zidovi atrija obloženi su kamenom i, premda nije bilo moguće odjekujući predvorjem Admiraliteta, pokriti ga istom rustikacijom kao i fasada (koja je zamišljena u projektu), mreža blokova je još uvijek se sasvim jasno čita na četiri stubišne kule, koje dvorište čine krstastim i podsjećaju na arhitekturu dvorca Gatchina Pavla I, koja nas opet vraća u Sankt Peterburg.
Možda bi se analiza arhitektonskih citata i njihovih izvora mogla nastaviti, ali značenje rezultirajuće slike, kako mi se čini, glasi: Evgeny Gerasimov nije toliko dodao novu "venecijansku" kuću u Sankt Peterburg (kao što je bilo često izveden u 19. stoljeću), pošto je posvetio vlastiti, uspješno realiziran projekt koji je razmišljao o "Venecijancu u Sankt Peterburgu" - to jest, koliko je Venecija ovdje na sjeveru i što je to. Rezultat je prilično materijalan i mislim da će zauzeti svoje mjesto u kolekciji sjeverne prijestolnice, ponesene kulturnim okupljanjem.
