Archi.ru:
Intercolumnium ima 27 godina i ima preko stotinu zaposlenih. Kako je stvoren biro? Mora postojati neka vrsta istorije
Evgeny Podgornov:
Da, užasno dugo, mogao si odslužiti i otići … (smijeh). Nakon Arhitektonskog fakulteta radio sam u Institutu za urbanizam LenNIIP, koji je propao 1990-ih, nije bilo vladinih naredbi, svi su pušteni na besplatan hljeb. Nije ni čudo što smo odlučili stvoriti vlastiti arhitektonski studio. Pili smo s prijateljem i ta ideja nam je sinula. Prijatelj je zatim otišao u Ameriku …
Ime je latinsko i ne započinje slovom "a" - je li to zato što nisu smislili trezvenu glavu?
Naslov je svojevrsni test. Vjerujem da bi pozivanje ureda trebalo biti jednostavno - poput bilo koje marke, tako da zvuči lako i zapamćeno ili da se osoba mora potruditi da shvati kako bi je ta riječ zanimala. Intercolumnium je udaljenost između stupova, termin za klasičnu arhitekturu. U ruskoj terminologiji to ne postoji, pa kažu interkolumnijalno. Čim nas nisu pozvali! Zaposleni su svojevremeno čak i vodili spisak: "interkomunizam", "interkolumbizam" …
Pa gdje je započela vaša samostalna praksa?
Kao i mnogi drugi: u početku su napravili nekoliko vikendica, nekoliko interijera. Tada se pojavio pravi kupac: novoj razvojnoj kompaniji trebao je projekt od kojeg je sve i počelo. U to je vrijeme bilo lakše započeti, ali sada su kupci postali selektivni i rijetko vjeruju mladim arhitektima. Postepeno smo povećavali količinu, opremu, osoblje studija … Moram reći, teško je samo s prvih deset ljudi, a onda se razvija jedan princip rada koji se odnosi na sve: redovito razgovaramo o svim projektima, sjednemo, položimo napolje, pazi.
Da li je raznolikost pristupa portfelju princip? Kako se to događa: zbog kupaca, „različitih ruku“u birou ili zbog vaše lične otvorenosti?
Prije od ovog drugog. Arhitekturu doživljavam ne kao samopotvrđivanje jednog pravca. Arhitektura je ista moda, mijenja se svakih 10-20 godina: vidimo strujanja i pravce, promatramo blijeđenje i cikličnost, svjesni smo epoha i kretanja. Svima je zanimljivo raditi u nekom novom smjeru, ali prije svega arhitekta mora raditi ovisno o mjestu i zadatku. Da biste stvorili zanimljiv i kvalitetan proizvod, a ne da biste se zakačili za neke od stilova, da biste ga reproducirali unedogled. Na osnovu ovog principa pojavljuje se različitost.
Kako radite, postoje li ustaljene tehnike prelaska sa skice na projekt? Koja je vaša polazna osnova: kontekst, naručivanje ograničenja i zahtjeva, vaša vlastita ideja spontano nacrtana na salveti?
Mnogi projekti su figurativno pomireni, a mnogi se rađaju odmah, zaista na salveti. Upečatljiv primjer je LCD Fusion, ovaj ubrus je i dalje kod kupaca. Mnogo skica se odmah napravi, u njemu postoji uzbuđenje i pogon. Iz ovoga imam zadovoljstvo: postaje depresivno ako tokom sedmice niko nije nazvao i zatražio da vidi stranicu i izrazi svoje misli.
Arhitekt radi po narudžbi: mi nismo umjetnici, ne stvaramo koncepte i onda ne trčimo po gradu pokušavajući ih prodati. Iako se to događa: na vlastitu odgovornost i rizik, budući da vam kapacitet omogućava razvoj jedne od web lokacija i uz prijedlog da idete programeru pokažite kako to može biti. Ponekad ovo ima efekta.
Kao dio kreativne metode koristim i ovu tehniku: projiciram sve na sebe, zamislite, biste li voljeli živjeti na takvom mjestu? Ponekad se nakon toga dogodi kolosalna transformacija - u stilu, u opštem smjeru.
Koje biste projekte nazvali najprimjetnijim, najznačajnijim?
Od potonjih - stambenog kompleksa "Krestovsky DeLux" i stambenog kompleksa "Privilege", zanimljivi smatram ciglani Yacht Club na ostrvu Bezymyanny.
Stambeni kompleks "Mendelssohn" u blizini fabrike "Crveni barjak" pokazao se uspješnim. Tamo smo u svemu razradili stil konstruktivizma: na ulazu smo napravili mozaične ploče, hale dizala rustirane u betonu, hiljadu i po otisaka suprematista u hodnicima i razvili dizajn zvona. Ispalo je stilski.
Iz ranijih projekata, sjećam se zabavnog kompleksa Piterland - još uvijek postoji najveća zalijepljena kupola u Evropi, promjera 90 metara.
Značajan dio vašeg završenog djela nalazi se u povijesnim četvrtima Sankt Peterburga, kao i na ostrvu Krestovsky - sve su to objekti visoke klase na ovaj ili onaj način. Da li vas više zanima dizajniranje za elitu?
Sve me zanima, ali postoje nijanse. U masovnom razvoju zadatak arhitekte je stvoriti okruženje i predmete koji žive skladno jedni s drugima. Po mom mišljenju, bolje je graditi točkaste visokogradnje, ali tako da između njih bude zraka, više zelenila i kontinuiranih ruta. Kod nas je sve još uvijek kaotično: prave lude četvrtaste trgove s dvorištem, čvrsto grade parcelu, ubijajući prostor, u dvorištu kuće pojavljuje se komad škole ili vrtića - zbog njih dvorište može izgledati prostrano, ali teritoriji su i dalje ograđeni, prostor je nepristupačan, ispostavlja se svojevrsna prevara.
Nove autoceste, posebno WHSD, lijepo su ukrasile periferiju grada, dajući mu poticaj. Pristalica sam cijelog skupa koji se pojavio pored centra Lakhta, poput Odbrane ili Moskve. Dominante u gradu su ključne. Ono što je tako dobro u kuli - sletjet ćete u neko područje Kamenke ili Pargolova, a tu je i orijentir, što je zgodno. Još jedan takav poslovni centar sa stadionom mogao bi se pojaviti na području kablovskog mosta, to nikome neće naštetiti.
Elita je potpuno drugog smjera. Ovdje je glavno mjesto. Problem s našim gradom je u tome što postoje parcele različitih vlasnika koje se međusobno graniče, ali ne postoji zajedničko razumijevanje njihovog razvoja. Rijetko ko pokušava uzeti u obzir ono što su učinile komšije. Nažalost, princip „ko je prvi ustao, taj i papuče“djeluje, a to utječe na ukupnu auru zgrade. Pozitivan primjer ovdje je kuća u ulici Esperov. Ovo je igra, zajebancija i šala: otkako je Evgeny Gerasimov ovdje gradio “
Venecija”, smatrao sam da bi Katalonija bila primjerena. Mislim da je ispalo sasvim dobro.
Male kućice ove vrste su komadna roba koja se ne može umnožiti. Klasični Peterburg čine svijetle zgrade s naglašenim stilom, frontalne zgrade kroz zaštitne zidove. Glavno je razumjeti tektoniku i razmjere. Kad se ubije vaga, to je loše, ali kad je ulica ispunjena različitim stilovima, sve je zabavnije.
Koja još načela imate tokom rada u istorijskom centru?
U centru je važno da ne "preplavljujete" susjede, da se pridržavate svih standarda i istovremeno napravite njegov zgrada. Svojedobno se vjerovalo da je najbolji razvoj centra što je moguće neutralniji. IN
Zakon 820, na primjer, ima odlomak o činjenici da nove zgrade ne bi trebale biti vidljive iz otvorenih urbanih prostora. Šta bismo trebali dizajnirati tako da se ne vidi? Fantomska kuća? Potrebno je dizajnirati tako da bude vidljivo i da postoji nešto čime se možemo ponositi. Vremenom i iskustvom čovjek još uvijek shvaća da je suzdržana asketska građevina ponekad vrijednija od svijetle, isprepletene dekorom. Iako je ovo druga krajnost - smatrati da je dekor loš ukus za modernog arhitektu i sve bi trebalo raditi isključivo u modernim oblicima. Neke zgrade, zbog nedostatka dekora, izgledaju skice i prazne - nisam pobornik toga. Ne bi trebalo postojati gruba sila.
Ako uzmete polovinu zgrada u centru grada i uklonite sav dekor, ostat će zid s prozorima, na kojima je bilo hrđavih, sandrikova, šipki, vijenaca, proporcije prozora i zidova ostat će 2: 1. U modernoj zgradi željeli bismo povećati prozore, gotovo do poda, kako bismo smanjili masu zidova, ali to nije pogodno za susjedstvo s povijesnim zgradama, bolje je napraviti dva dvostruka prozora. Sada je svaki sprat novac, tako da su stropovi niži, stupovi u proporcije su različite, komprimiranije - nema smisla ispuniti ih dekorom kao prije. Klasična verzija fasade više ne funkcionira, logično je potražiti nešto drugo.
Pa ipak, tendencija gušenja bilo kojeg projekta kako bi se grad u potpunosti sačuvao kakav je bio prije sto godina čini mi se nerazumnom. Ponovo, prije nešto više od sto godina, grad je vrlo intenzivno obnovljen: vlasnik lokaliteta postao je bogatiji, želio je svoju kuću učiniti boljom - ruši, gradi novu zgradu. Čim su se pojavile nove tehnologije, betonski podovi - cijela Petrogradka obnovljena je do neprepoznatljivosti, za dvadesetak godina. Tada su se istorijske zgrade neprestano gradile. Sada svi žele zabraniti i boriti se protiv grada. Ali ovo je pogrešno, zaustavlja njegov razvoj.
Kako radite sa kupcem? Suprotstavljate li se tome ili ne?
Kupci su postali selektivniji, mnogi su putovali, gledali, - kupci razumiju željeni proizvod. Došlo je do pozitivnog trenda prema pojednostavljenju, sada svi razmišljaju o ekonomiji, pa su pokušaji izgradnje vikendica na krovu, neshvatljivi kosi krovovi kojima je potreban dodatni novac za rad i tako dalje, nestali.
S ekonomskog gledišta, situacija je prilično napeta: u zemlji postoji osjećaj depresije, zakoni se mijenjaju, kupci dugo trebaju da donesu odluke. Da biste postigli implementaciju, trebate imati financijsku rezervu i dalje sve vrlo brzo - i dizajnirati i izraditi. Ako započnete graditi bez ičega, možete dobiti velike troškove. Kupac definitivno mora ulagati u fasadna rješenja, bilo u povijesnom centru ili ne - nije važno. Često se događa ovako: stigli smo do završnih radova, ali više nema novca, tada štednja započinje.
Čvrst koncept je takođe važan. Postoji ideja - sve se brzo dogovori, ne - možete se zezati koliko želite, neće biti rezultata. Upečatljiv primjer: poboljšanje rijeke Ushaika u centru Tomska.
Tri godine Gazprom je pokušavao pronaći odgovarajućeg arhitektu u dubinama Tomska, nacrtali su nešto na nivou palača i balusara … Napravili smo super moderan koncept za mjesec dana, pokazao je glavni arhitekta grada, on je bio oduševljen i odmah počeo to raditi. A sve zato što je postojala ideja s kojom su svi bili u redu.
Kako biste okarakterizirali trenutni trenutak u svom radu: kuda idete, gdje biste željeli doći?
Nastavite raditi različite i zanimljive projekte! I važno je da svi na kraju imaju poruku, ključ koji bi omogućio da se na neki način istakne ovo djelo, kako bi bilo uočljivo i zanimljivo.
