Djetinjstvo i učenje. Porodica i prijatelji
Vladimir Ginzburg rođen je 23. jula 1930. godine u porodici svjetski poznatog arhitekte funkcionalista Moiseija Ginzburga. Živio je sa roditeljima u poznatoj zgradi Narkomfina na Bulevaru Novinskog, koju je sagradio njegov otac, u zajedničkom stanu. Prijatelj Vladimira Ginzburga, Jurij Platonov, kasnije se prisjetio kako su zajedno, kao djeca, išli s limenkama u fabričku kuhinju kako bi jeli kod kuće. Pored opšteobrazovne škole, Vladimir Ginzburg studirao je u umjetničkoj školi ISSA. Tamo je bio prijatelj sa budućim direktorom Državne Tretjakovske galerije (1980-1992) Jurijem Korolevom i budućim monumentalnim umjetnikom Jevgenijem Ablinom. U ljetnom kampu Vladimir Ginzburg je upoznao Allu Kireevu, koja je postala supruga Roberta Rozhdestvenskyja, s kojim je Vladimir Ginzburg također kasnije razvio komunikaciju s poštovanjem.
Ne tako davno, novi detalji o arhitektonskoj dinastiji Ginzburgovaca izašli su na vidjelo. Sin Vladimira Ginzburga, Aleksej, otkrio je u Minsku 120 projekata koje je potpisao Jakov Ginzburg, a završeni su od 1890. do početka 1920-ih. Yakov Ginzburg, djed Vladimira Ginzburga i otac Mojsijev, bio je arhitekta ili građevinski inženjer i bio je vrlo uspješan jer je mogao svu djecu poslati na školovanje u inostranstvo. U Minsku je pronađena stambena zgrada koju je Yakov Ginzburg sagradio i u njoj živio u jednom od stanova.
1946. godine, kada je Moses Ginzburg umro, Vladimir je imao samo šesnaest godina, a kada mu je umrla majka - osamnaest. Izbačen je iz kuće Narkomfin. Neko je vrijeme Vladimir Ginzburg živio sa rođakom svoje majke, Raisom Konstantinovnom Kantsenelson, koju je Moisei Ginzburg doveo u Moskvu iz Tbilisija. Studirala je istoriju i teoriju arhitekture na VNIITAG-u. Tada je mladić dobio sobu u zajedničkom stanu. Tamo je upoznao budućeg pisca Anatolija Zlobina.
Izbor zanimanja arhitekta bila je prirodna odluka za Vladimira Ginzburga. Ali 1948.-1949. Vodila se kampanja za borbu protiv kosmopolitizma, pa on nije ušao u MAI - to je tada bio naziv arhitektonskog instituta. Primljen je u MISS, a kasnije je prebačen na Moskovski arhitektonski institut s gubitkom godine. Diplomirao je na Moskovskom arhitektonskom institutu 1956. godine kod učitelja Mihaila Sinyavskog (autor Moskovskog planetarija, saradnik Moisei Ginzburg - ur.). S njim su na istom kursu studirali i Yuri Grigoriev (budući zamjenik glavnog arhitekte Moskve Aleksandar Kuzmin) i Vsevolod Talkovsky.
Početak profesionalne aktivnosti. Brutalizam
Neko vrijeme nakon završetka instituta, Vladimir Ginzburg radio je u Giprosportu, a zatim trideset godina - u Mosproektu. Voditelj radionice postao je vrlo mlad, u dobi od 29 godina. Vodio je 19. radionicu, a zatim, kada je spojena sa 10., vodio je 10.. Oženio se oko 1958. godine, a kći Elena rođena je 1959. godine. 1968. godine Vladimir Ginzburg se po drugi put oženio Tatjanom Barkhina, godinu dana kasnije rodio mu se sin Aleksej.
Kao i mnogi diplomci Moskovskog arhitektonskog instituta, krajem pedesetih godina Vladimir Ginzburg je radio klupske projekte. Zajedno s drugim moskovskim arhitektama, učestvovao je u obnovi Taškenta nakon zemljotresa, bavio se razvojem stanova.
Jedna od prvih javnih zgrada koju je projektovao Vladimir Ginzburg bila je Autobuska stanica na Šelkovskoj, udžbenički primjer sovjetskog modernizma. Nažalost, zgrada je srušena 2017. godine kako bi se izgradila nova stanica.
Najupečatljivije djelo Vladimira Ginzburga 1960-ih bio je Institut za probleme mehanike na Prospektu Vernadsky. Šezdesetih godina sovjetski arhitekti ponovo su otkrili rusku avangardu, provodeći je kroz prizmu savremene evropske arhitekture. U umjetničkom rješenju Instituta za mehaniku primjetan je utjecaj brutalizma.
Sedamdesete su sa sobom donijele nove mogućnosti u arhitekturi. U nekim žanrovima već je dozvoljeno graditi od cigle i sedre, započinje potraga za novim oblicima, iako postmodernost još nije došla. Pansioni u Moskovskoj regiji postaju polje eksperimenata za arhitekte, uključujući Vladimira Ginzburga. Ako je sanatorijum u Krasnovidovu strog i iskren modernizam, tada je za pansion u Voskresensku tipično rješenje svodova i lukova. Kasnije će se ova tema pojaviti u Kinematografskom centru. Sanatorij Vijeća ministara zanimljiv je primjer obrade drveta u sovjetskoj arhitekturi.
Kino centar na Krasnoj Presni
Sam arhitekta smatrao je svojim glavnim postignućem ansambl Kino centra sa mađarskim trgovačkim predstavništvom, jer je Vladimir Ginzburg za ovu izgradnju dobio Državnu nagradu SSSR-a. Na tom mjestu nalazile su se kupališta Krasnopresnenskie: da bi se započela gradnja, bilo je potrebno sagraditi zamjenu - kupališta u Stolyarny Lane, zatim srušiti stare kupke, a na njihovom mjestu mađarska trgovačka misija već je bila izgrađena.
Nova zgrada Krasnopresnenskih kupališta, koju je sagradio Ginzburg, odlikuje se fasadom sa ogromnim okruglim prozorom - izražajnim, u osnovi konstruktivističkim elementom, ali u dizajnu od cigle.
Paralelno je dizajnirao Vladimir Moiseevich
Inženjerski korpus moskovskog metroa na Prospektu Mira, zajedno sa Andrejem Taranovim, prijateljem i šefom njegove radionice. Fasadno rješenje temelji se na velikom reljefnom uzorku duboko uokvirenih betonskih okvira raspoređenih u šahovsku tablu. Aktivna plastika površine pruža duboku svjetlost i hlad. Ponavljajući ritam podsjeća na popularni strukturalizam ovih godina.
Kino centar i trgovačka misija pokrenuti su sedamdesetih godina, a za izgradnju je bilo potrebno 15 godina. Ansambl Kino centra velika je javna zgrada moćnog obima. Svesci s različitim funkcijama: trgovačka misija, predsoblje, dvorana - dobili su različita plastična rješenja, jasno prikazujući unutrašnju strukturu zgrade izvana. Vitraž na fasadi s pogledom na Družinnikovskuju ulicu naglašava razliku u komponentama kompleksa. Autor se borio za eloksirane aluminijske prozore, birajući boju.
U 1970-ima i 1980-ima postojala je tendencija kompliciranja arhitektonskih rješenja. Patosu javne zgrade naglasio je moćan masivan zid sa prozorima "puškarnicama". Zbog produbljivanja pojavljuje se pretjerano konstruktivno očitavanje zida. Skriveni stupovi i apside stvaraju osjećaj moći ne zbog glatkog zida, već zbog dubine. Lučni zaobljeni prozori ističu izražajnost otvora i omekšavaju oblik. Inače, isti oblik se koristi u zgradi Metropolitan, ali u različitim razmerama. U Kinematografskom centru elementi su postali gigantski, označavajući razmjere javne zgrade.
U unutrašnjosti je dominirala tematika zasvođenih stropova - prozirnih, osvjetljenih. Exedra je odgovarala izbočenjima fasade iznutra. Unutrašnjost je ukrasio rad Zuraba Tseretelija. Nažalost, interijer je mnogo puta redizajniran. Izgled Kinematografskog centra i Trgovinskog predstavništva takođe je patio zbog neispravnog rada. Obje zgrade bile su odjevene u sedru. Sada je sedreno okretanje trgovinske misije prekriveno narančastim pločicama od porculanskog kamena, što narušava originalni dizajn ansambla.
Postmodernizam
Krajem 1980-ih započela je era postmodernizma, ideje Roberta Venturija postale su popularne. U radu Vladimira Ginzurga, odjeci postmodernizma mogu se uočiti u prvoj zgradi Vojno-političke akademije u Blagoveščenskom sokaku (1989). Međutim, verzija postmodernizma koju je ovdje predložio Vladimir Ginzburg bliža je rješenju velike forme u Kinematografskom centru i daleko je od verzije smjera povezane s kupolama "Lužkov" koja je naknadno uspostavljena u Moskvi. Druga zgrada Akademije, koja se nalazi bliže Spiridonovki, preuređena je u zgradu RFBR. 1991. godine, padom SSSR-a, gradnja je zaustavljena i, budući da je Akademija bila podređena centralnoj vladi, njen kompleks nije dovršen do kraja.
Pristupi obnovi kuće Narkomfin
Sredinom 1980-ih, Vladimir Ginzburg počeo je obnavljati kuću Narkomfin, najpoznatije djelo njegovog oca i eksperimentalni primjer novog stanovanja, tražeći sredstva u sovjetskim umjetničkim fondovima. 1986. godine Aleksej Ginzburg pridružio se poslu. 1995. godine planirano je da se u restauraciju uključi američka kompanija, istovremeno je Vladimir Ginzburg u partnerstvu sa svojim sinom Aleksejem organizovao privatnu radionicu čiji je glavni zadatak bila obnova zgrade Narkomfina; ali finansiranje do smrti Vladimira Ginzburga 1997. nikada nije pronađeno. ***
Prisjećajući se očeve ličnosti, Aleksej Ginzburg kaže: „Uvijek je bio duša kompanije u Mosproektu, u Suhanovu, u Gagri, u svim tim kućama kreativnosti, neprestano je citirao doslovno„ Majstora i Margaritu “ili druge knjige, bio prijemčiv uz klasičnu muziku, pjevao operne arije, snimao magnetofonske snimke Wagnera i drugih kompozitora. Bio je principijelna osoba, hrabar, odlučan i pristojan, nije bio intrigantan, na neki je način, možda, bio naivan, nije osjećao opasnost u teškoj stvarnosti devedesetih.
Vladimir Ginzburg stvorio je upečatljive zgrade koje pripadaju sloju sovjetskog modernizma i koje su postale sastavni dio moskovskog krajolika. Obnovu kuće Narkomfin nastavio je Aleksej Ginzburg. 2016. godine napokon je pronađen investitor koji je procijenio potencijal spomenika i trenutno je u punom jeku.
