David Mottershead je kemičar po struci, vlasnik i direktor kompanije Little Greene za boje i tapete.
Kada ste se zainteresirali za „istorijsku dimenziju“boje, način na koji su ljudi slikali svoje kuće u prošlim vekovima?
- Kad smo razmišljali o proizvodnji ukrasnih boja: naša tvrtka osnovana je oko 1711. godine, a tijekom posljednjih tristo godina radila je razne stvari, a sve je počelo s bojama za pamuk: Manchester - gdje se nalazimo - bio je početkom 18. stoljeća centar za proizvodnju pamučnih tkanina. Imali smo ogromnu istorijsku arhivu - više od 20.000 nijansi, ali joj se zapravo nikada nismo ni obratili.
Dakle, prije više od 20 godina odlučili smo se za proizvodnju unutrašnjih boja. Ali kako započeti ovaj novi posao? Mnogo je onih koji proizvode takve boje, ali obično ne postoji naučna logika, već samo ova ili ona ideja dizajna.
Da budem iskren, morali ste sebi postaviti pitanja - koje su se boje koristile u prošlosti? kada tačno? kao? - i izvršiti istorijsku analizu. Kao dio ove analize, tražili smo od engleske baštine [organizacije za zaštitu naslijeđa u Engleskoj] da nam omogući da posjetimo povijesne lokalitete - 17., 18., 19., 20. vijek - da bismo razumjeli koje su boje korištene u kojim okolnostima i sastavili kolekciju istorijskih boja. U početku smo se ponašali prilično naivno - samo smo zapisali gdje je zid oslikan, ali onda smo shvatili svoju grešku i opet se okrenuli engleskom nasljeđu: morali smo saznati ne kako je soba danas bojena, već kakve je boje bila tri pre sto godina. Naravno, niko vam neće dopustiti da pokvarite zid, pa smo potražili neupadljivo područje u uglu, recimo, iza ormara - i odatle uzeli uzorak boje koji se sastojao od 15 ili 20 slojeva različitih vremena.
Naravno, najzanimljivija stvar je prvi sloj. Međutim, u restauratorskim radovima - u koje smo uključeni - nije rijetkost odabrati boju ne iz vremena gradnje zgrade, već iz doba Regency-a ili viktorijanskog doba. A ovo je teže: da biste razumjeli kojem vremenu pripada određeni sloj, potrebna vam je hemijska analiza. Zbog toga se obraćamo Univerzitetu Lincoln, a njegovi istraživači nam govore koji se pigmenti koriste u određenoj boji, što nam omogućava da bar sloj datiramo - kako bismo odredili najraniji mogući datum. Ako uzmete prusko plavo, ovaj je pigment izumljen u Njemačkoj oko 1780. godine. Ali u stvarnosti, ova boja na zidu u Rusiji nije se mogla pojaviti prije 1800. godine, jer se takve stvari ne šire brzo. Tako definiramo, recimo, boje viktorijanskog razdoblja - odsjekli smo ranije i sve kasnije, pigmentima 20. stoljeća, a restauratore pozivamo da odaberu između preostale, na primjer, tri mogućnosti.
Naravno, ovo nije radiokarbonska analiza, ali ipak možemo odrediti boje koje želimo - iako je izbor u konačnici donesen na osnovu estetskih preferencija. Ovih dana većina vlasnika arhitektonskih spomenika želi dobiti pravu boju, a ne ono što samo izgleda lijepo, ali ponekad vlasnik kuće može reći: "Želim da zidovi budu obojeni kao šezdesetih godina prošlog stoljeća." To je, naravno, konačna odluka je na vlasniku.
A šta je sa istorijskim zgradama u vlasništvu Nacionalnog fonda - ili pod javnim upravljanjem engleske baštine? Vjerovatno ove organizacije imaju objektivniji muzejski pristup?
- U ovom trenutku EH spomenik smatra rezultatom evolucije koja traje čitavo njegovo postojanje. Neki dijelovi su došli do nas onako kako su stvoreni, s originalnim dekorom. I u sobama u kojima je živio posljednji vlasnik - recimo, koji je napustio imanje pedesetih godina - u interijerima tih godina, a to je također povijest koju vrijedi čuvati.
Stručnjaci National Trust-a obično žele odabrati posljednji izvanredni trenutak u povijesti spomenika: to mogu biti 1750-e, ili 1930-e, ili godine Drugog svjetskog rata, kada je bila smještena bolnica ili sanatorij za ranjene vojnike. imanje.
Inače, sada imamo veliki zajednički projekat s Nacionalnim fondom: istražujemo pedeset arhitektonskih spomenika u njegovom posjedu kako bismo pronašli "primarne boje" ove organizacije: to će biti arhiva vrlo velikog broja nijansi i trebat će vam puno vremena i truda da ga stvorite. Ova će nam arhiva dobro doći i za upotrebu u pet ili šest projekata restauracije na kojima smo angažirani tek ove godine. I, naravno, u slučaju svake boje, postupak će potrajati - jer moramo biti sigurni da izgleda ispravno u bilo kojem svjetlu - prirodnom, umjetnom, LED.
Kako se sami osjećate zbog problema autentičnosti boja? To često postavlja puno pitanja, posebno u slučajevima kada je teško saznati kako je zgrada prvobitno slikana. Drugi je problem kada se povijesni ton čini previše svijetlim za javnost: uvriježeno je mišljenje da su se u prošlosti koristili samo suzdržani tonovi
- Što uopšte nije istina.
Ovo je očito tema promjene ukusa javnosti
- Međutim, moramo se sjetiti da su odluku o boji značajnih zgrada donijeli ljudi koji nisu poslušali javni ukus. Oni koji su gradili palate ili pozorišta za sebe nisu nastojali da udovolje javnosti. U slučaju Engleske, njenih imanja, došlo je do nadmetanja između jedne plemićke porodice i druge; na primjer, grof od Derbyja i vojvoda od Westminstera izgradili su za sebe palače na selu, vide ih gosti koji ih posjete. I odjednom neko iz Venecije donese novu boju - ultramarin - i oslika njome plafon ukrašavajući ga zvijezdama - ne u duhu javnog ukusa, već da se pokaže. Pokažite da on ima više moći od drugih. Mislim da su izvanredne zgrade izgrađene upravo za to - da bi pokazale svoju moć.
Postoji još jedan aspekt autentičnosti boje, naučni. Kada analiziramo povijesni uzorak boje, tamo možemo pronaći cinobar - sol žive, izuzetno otrovnu tvar. Možemo napraviti istu boju koristeći drugačiji, netoksični pigment. Ali restauratori će možda trebati koristiti cinobar - uprkos njegovoj toksičnosti - jer će samo takva boja biti istinski autentična. Mislim da ovo nije ispravan pristup, jer je arhitekt koji je izgradio zgradu odabrao boju, a ne hemijsku. Nije težio da upotrebi tačno otrov.
Ali tema promjene mode ostaje - popularnost svijetlijih ili neutralnijih boja za fasade i interijere
- Vjerujem da je svjetlina boja do druge polovine 20. vijeka ovisila o dosljednosti kupca. Bogati ljudi koristili su svjetlije boje, jer je do našeg vremena cijena boje bila proporcionalna njenoj zasićenosti. Tek u prošlom stoljeću kemičari su pronašli način da naprave svijetlu i pristupačnu boju. Malo ljudi razumije ove okolnosti. Do tog trenutka samo su ultramarin i prusko plavo bili svijetloplavi. Svijetlo zeleno je bilo vrlo teško dobiti, osim zelene krune. Isto je bilo i sa jarko crvenom bojom, koja je bila dostupna samo vrlo bogatim ljudima. A velika većina stanovništva zidove je jednostavno okrečila krečom, što je njihove sobe učinilo svjetlijim, a služilo je i kao dezinfekcija. Takođe je bilo moguće postići oker ili bež nijansu, ali ništa više, a ovi svijetli tonovi ušli su u svijest "na genetskom nivou".
Međutim, ovih dana mladi ljudi ne žele koristiti ovu svjetlosnu paletu, već žele revolucionirati vanjštinu i unutrašnjost. Međutim, u stvarnosti se promjene događaju malim, evolucijskim koracima - iako se većini čine ogromne promjene. Recimo, pet do deset godina siva je bila popularna, a sada su u Evropi, uključujući Rusiju, tamnoplavi i zeleni tonovi vrlo popularni. Po prvi put u mom sjećanju ljudi biraju prave boje za interijere - za arhitektonske detalje, ali i za čvrste zidove i plafone. I to je sjajno.
Ako govorimo o stambenim interijerima, onda je u 90% slučajeva boja izbor žene. Ovo može zvučati kao seksistička ideja, ali je apsolutno tačno. Većina muškaraca slaže se s izborom supruge, jer žene svakodnevno nose različite boje, biraju ih, kombiniraju - cipele, torbu, džemper, hlače ili suknju, jaknu. Stalno su svjesni boje, a vrlo često trendove u bojama u interijeru određuje trenutna moda u odjeći, iako, naravno, za zidove biraju neutralnije, suzdržanije boje nego za bluzu ili remen. A muškarac svaki dan nosi bijelu košulju i plave pantalone, bez odabira boje, maksimum je odlučivanje koju kravatu nositi.
Kada govorimo o boji u arhitekturi, to je boja ne samo životnog prostora, već i urbanog pejzaža. To obično izaziva mnogo kontroverzi - u koju nijansu, početnu ili primjerenu modernoj situaciji, bojati zgradu, kako regulirati boju cijelog grada, posebno njegovog povijesnog središta
- Nisam razmišljao o ovom pitanju: vjerovatno zato što u Velikoj Britaniji postoji vrlo čvrsto mišljenje da se ništa ne smije mijenjati. Pored toga, većina zgrada ima kamene ili opečne fasade kojima nije potrebno bojanje. U Rusiji je, naravno, sve drugačije. Na primjer, Ermitaž je sada zelen, ali prvobitno je bio pjeskovit. Ova zelena nije nimalo ugodna za oko, i bilo bi lijepo vratiti se povijesnoj boji. Prije nekoliko godina predstavili smo Ermitažu puno naše boje za interijere, kao i za fasade - za razne projekte i uzorke. Ali za mene, u slučaju zgrade od takvog značaja, istorijska autentičnost ostaje najvažnija vrijednost. Ako iznenada učinite Hermitage jarko ružičastom, to će biti zanimljivo godinu dana, ali za deset ili stotinu godina više neće biti.
