– Kako je nastala ideja o izgradnji novog muzeja "Odbrana i opsada Lenjingrada"?
- Ovo je vrlo duga i tragična priča. Odmah po završetku Velikog otadžbinskog rata, u Lenjingradu je na teritoriji Slanog grada stvoren muzej, možda i najbolji posvećen ovom ratu. Prikupljao je originalne artefakte i dokumente, uzorke opreme i tako dalje. Ali tokom "slučaja Leningradskoe" ("slučaj Leningradskoe" - niz suđenja krajem četrdesetih - početkom pedesetih godina protiv partijskih i državnih čelnika iz Lenjingrada - napomena urednika), sav prikupljeni materijal uništen je. Svrha ove akcije, koja je pokrivala čitav informativni prostor zemlje, bio je pokušaj promjene percepcije istorije rata i uloge Lenjingrada u njemu. Ako se ne sakrije, zakrijte ovu tragediju i ogroman broj žrtava blokade. Posljedice ove akcije osjećale su se dugi niz godina.
Tokom druge polovine 20. vijeka, postojao je proces davanja publiciteta i pokušaja da se shvate strahote blokade i tragedije koju je grad doživio. Izgrađen je spomenik Piskarevskom žrtvama blokade. Sedamdesetih godina 20. stoljeća spomenik Slomljeni prsten podignut je na Putu života itd. Počeli su se pojavljivati privatni muzeji blokade. Ljudi su prikupljali i pokazivali dokumente, neke preživjele predmete kako bi platili svoj dug sjećanju na onih 700-800 hiljada ljudi koji nisu preživjeli blokadu, i onih preživjelih svjedoka, kojih je svake godine postajalo sve manje.
Pristup se počeo dramatično mijenjati u posljednjih trideset godina. I već sada, prije dvije ili tri godine, dobio je obilježja konkretnog plana - postalo je očito da gradu trebaju arhitektonski i spomen-simbol ovog, možda najvažnijeg, tragičnog događaja 20. stoljeća. Tokom godine razgovaralo se o mogućnosti održavanja arhitektonskog konkursa. I treba napomenuti da je inicijativa za izgradnju muzejskog kompleksa u potpunosti Sankt Peterburg, bez ikakvog učešća saveznih vlasti. Razgovarano je o različitim lokacijama na kojima bi se mogao nalaziti muzejski kompleks. Uključujući i zgradu bivše pekare sa blokadama, na mjestu probijanja blokade, negdje drugdje … Ukupno je razmotreno trideset mjesta, ali izbor vlade Sankt Peterburga donesen je u korist teritorije vodovod na ražnju Neva, zapadno od manastira Smolny. Planirano je uklanjanje vodne stanice i na njenom mjestu stvaranje zone parka sa muzejskim kompleksom u prstenu trenutno predviđene prometne čvorište, koja će tunelom povezati dvije obale rijeke. Ova odluka ne isključuje mogućnost pojave drugih spomen-mjesta, uključujući pekare. blokade trafostanice itd. Što se tiče kompleksa na Nevskom ražnju, ovo nije samo muzej, već i Institut sjećanja, koji nam je hitno potreban, koji će prikupiti, analizirati i generalizirati sve vrste dokaza o blokadi.
Kako je organizovano takmičenje? Ko je djelovao kao njegov kupac i operator?
- Za razvoj i primenu različitih muzejskih i izložbenih koncepata, uključujući muzejski projekat "Odbrana i opsada Lenjingrada", osnovano je akcionarsko društvo "Centar za izložbene i muzejske projekte" sa stopostotnim glavnim gradom. Trenutno je ovaj Centar angažovan na izgradnji istorijskog parka "Rusija - moja istorija". Postojeći "Muzej odbrane i opsade Lenjingrada" bio je uključen u izradu projektnog zadatka za takmičenje, a naš Odbor za urbanizam i arhitekturu bio je direktno uključen u organizaciju takmičenja.
Kako je formulisan test projekat?
- Rekao bih da je tenderska dokumentacija pripremljena kvalitetno, a glavna joj je prednost bila ta što je zadatak formulisan prilično fleksibilno. Bez ultimatumske izjave o tome šta i kako treba organizovati i predstaviti u muzeju. Utvrđena je ukupna površina - oko 10 hiljada kvadratnih metara za glavno izložbeno područje i približna lista funkcionalnih područja. Po nahođenju takmičara ostavljen je prostorni sistem i formiranje ekspozicijske i spomen zone.
Zašto je izabran zatvoreni format takmičenja?
- Mislim da je glavni argument djelovao: razvoj koncepta takvog muzejskog kompleksa vrlo je težak zadatak koji zahtijeva poznavanje određenih tehnologija i prisustvo dovoljnog broja kvalifikovanih stručnjaka u timu. Ne mogu zamisliti kako bi se fizička osoba jedan autor mogao nositi sa zadatkom.
Kako ste izabrali učesnike takmičenja?
- Za otprilike četiri - tri i po mjeseca sastavljena je lista biroa i kompanija koje bi se zbog svoje kompetentnosti mogle prijaviti za učešće na ovom takmičenju. Po mom mišljenju bilo je desetak Sankt Peterburga, desetak Moskve i desetak stranih kompanija. Svi timovi predali su svoje prijave koje su uključivale iskustvo u dizajnu muzeja. Žiri je ocjenjivao ove prijave i sastavljen je kvalifikacioni rejting čiji su lideri stigli do finala takmičenja s pravom da predstave svoje koncepte. Za razvoj koncepata izdvojeno je oko dva i po mjeseca.
Šta je bila glavna poteškoća za vas? Takmičarski program ili teret moralne odgovornosti?
- Naravno, drugi. Čim sam saznao za takmičenje, rekao sam da je ovo glavni projekat godine, moramo ne samo pobijediti - moramo učiniti nešto čega se nećemo sramiti pred sobom, svojim roditeljima, svim Peterburžanima. Kada smo počeli raditi, shvatili smo da ne bismo trebali izbjegavati bilo kakve lične, emocionalne manifestacije i geste. Za većinu nas ovo je lična tema, štoviše, ovo je tema za koju ćemo biti odgovorni svojoj djeci. Nije to bila borba s konkurentima, već sa nama samima za maksimalan profesionalni povratak, za kvalitet svakog rješenja.
Kako ste uspjeli izraziti emocionalnu komponentu u volumetrijsko-prostornim rješenjima?
„Namjerno smo riskirali. Da bismo postigli potreban intenzitet emocionalnosti, svoje izlaganje nismo izgradili kao sistem prostora i volumena, već kao niz insceniranih, gotovo scenski izgrađenih senzacija i dramskih efekata. S gledišta muzejske etike, koračali smo rubnim dijelom.
Pokušali smo materijalizirati značajne koncepte i činjenice u obliku arhitektonskih oblika. Nađite im konkretno, vrlo doslovno oličenje. Na primjer, u našoj zemlji proboj blokade izgleda kao fizički proboj, proboj u arhitektonskoj ravni. "Put života" je poput konzole, poput puta ka slobodi, neuspjeli proboji blokade su poput mračnih probijanja nikamo, a konačni proboj poput izlaza na kraju dugog tunela, izlaska na Nevu. Kao izraz ideje da je grad preživio, izlazimo van i vidimo pravi grad koji živi okolo. To je tako fizičko, čak i fiziološko, u tako grubom, Bazarovom čitanju, materijalizacija događaja.
A istovremeno smo pravili muzej koji je po svojoj strukturi super moderan. Dopustili smo sebi da budemo radikalni, agresivno moderni u upotrebi i dizajnerskih i tehničkih efekata u muzeju - uz maksimalnu suzdržanost i lakoniju u vanjskom izgledu kompleksa.
Struktura muzeja ne predviđa uzastopni obilazak izložbe. Suprotno tome, pretpostavlja se multivarijantnost u ponašanju, ali s vrlo rigidnom hijerarhijom događaja, kakvu mi zamišljamo. Prvi krug je diorama, u kojoj glavno izloženo opterećenje izvodi ogromna IT-ploča oko perimetra. Virtualne slike na njemu pretvaraju se u stvarnost zbog ogromnog broja artefakata i materijalnih predmeta. Tako povezujemo sjećanje na blokadu, naše ideje o njoj i materijalne dokaze o tragediji koja se dogodila.
Unutar diorame, poput muzeja u muzeju, nalazi se osam volumetrijskih blokova: "Hladno", "Glad", "Vatra", "Tuga", "Život", "Kultura", "Nauka", "Proizvodnja".
Namjenjeni su da izraze ključne, prema našem mišljenju, faktore koji su odredili užas blokade i veličinu ljudi koji su je preživjeli. A u samo središte postavljamo još jedan, vrlo važan prostor, neku vrstu kripte - "muzej dnevnika", u kojem će zvučati audio zapisi sa sjećanjima stvarnih ljudi.
Čini mi se da danas tema blokade prilično razdvaja ljude, prisiljavajući ih da se međusobno prepiru i sukobljavaju. Umjesto da ih kombiniraju. Neki kažu da je ovo tragedija, užas, noćna mora, ovo je ubistvo mnogih ljudi, koje izaziva totalitarni režim. Drugi u tome vide samo našu pobjedu, vojnu hrabrost, neusporedivu hrabrost i otpornost civilnog stanovništva. Ali po našem mišljenju, blokada je sve skupa. Ona je poput simbola 20. stoljeća koji povezuje nesjedinjene. A ona je razlog, razlog za ujedinjenje. To smo pokušali izraziti. Pokušali smo metodički opisati kako je bilo - kroz fizičke senzacije, kroz činjenice. Neko će doći do zaključka da je ovo priča o pobjedi. Neko - da je ovo priča o smrti i životu. Negdje se u muzeju čuva glava Nefertiti, a ovdje imamo apsolutnu vrijednost komad hljeba od 125 grama. U opkoljenom Lenjingradu ljudi su umirali od gladi, bombardiranja, au blizini su pravili tenkove, pisali muziku, radili naučnici. Sva nuklearna nauka, naša raketna tehnika krenula je odavde. Sve smo to pokušali pokazati u našem projektu. Tako da se svako može mjeriti sa onim što se dogodilo.
Kako će se dalje raditi na projektu?
- Prema ruskom zakonodavstvu, raspisat će se natječaj za odabir dizajnera koji će razviti naš koncept. Naravno, sudjelovat ćemo na tenderu i nadamo se da možemo nastaviti raditi na projektu.
