Eurokvartal, ili mikro-kvart M-8, dio je stambenog područja Sedmo nebo, jednog od ambicioznih projekata Ak Bars Development, velike razvojne kompanije u Tatarstanu. Arhitektonski koncepti za "Sedmo nebo", čija teritorija sa tri strane okružuje novi hipodrom grada Kazana, razvijeni su već dugo; 2008. godine biro A. Asadov radio je na tom području, kao i niz drugih radionica; koncepti prije krize ostali su na papiru. Sada Ak Bars Development gradi drugu fazu mikrokvarta Kazan XXI vijeka u istočnom dijelu Sedmog neba: dvadeset osmospratnica od panela tvornice KDSK, nekada KPD-3 - fabriku je otkupio i modernizirao programer je svečano otvoren u julu.
Teritorija Eurokvartal nalazi se na drugoj, zapadnoj strani hipodroma, na mjestu starog aerodroma, čiju se staljinističku zgradu planira sačuvati, a pored zasad jedinog Kazanskog nebodera - Azurnog neba (120 m visok). Eurokvartal će također graditi KDSK, ali s arhitekturom, recimo, personaliziranijom. Ak Bars Development je 2014. godine razmatrao mogućnost održavanja međunarodnog takmičenja, ali, napuštajući tu ideju, na preporuku savjetnika programera za arhitekturu i urbanizam Dmitrija Puzireva, odlučio se za biro Sergeja Skuratova, kojem je naložen novi koncept mikrookruga M-8; radovi su bili gotovi početkom 2015. godine. Sada je koncept vidjela i odobrila glavni arhitekt Kazana Tatyana Prokofieva, gradonačelnik grada, kao i v.d. predsjednika Tatarstana; projekat je takođe prikazan ministru građevine Ruske Federacije Mihailu Menuu.
Planirano je da arhitekte dvije godine detaljno rade na projektu pokretanja nekoliko novih proizvodnih linija u pogonu - kako bi se, počevši s izgradnjom, moglo brzo izvesti: prema riječima šefa kompanije Ak Bars Development, kompanije želi ući na ovaj način "u zapadnu praksu." … Sada, u fazi koncepta, fasade još nisu obrađene, a u budućnosti će Sergej Skuratov proširiti broj pojedinačnih opcija na stotinu. "Planiramo ponuditi nešto slično LEGO-u", kaže arhitekta, "konstruktor koji bi se mogao dalje razvijati." Nove fabričke linije, ili čak bolje rečeno - nova vrsta proizvodnje koja je ugrađena u projekat i nova priroda odnosa između arhitekte i pogona za izgradnju kuća, mogli bi dati početak razvoju panelne konstrukcije u potpunosti različit tip: fleksibilan i pogodan za mnoga arhitektonska rješenja. Budući da projekt koji je predložio Sergej Skuratov nije nimalo "tipičan" u zdravom smislu te riječi.
Glavna radnja Eurokvartala bila je slika rijeke Volge i, generalno, odraz graničnog položaja Kazana između Zapada i Istoka. Arhitekta je osovinu novog okruga napravio uzdužnim parkom, smještenim približno na mjestu stare piste, uz koju se vijugala mala umjetna rijeka. Planirano je uzimati vodu iz arteškog bunara i "uvijati" je u zatvorenom ciklusu: rijeka izlazi ispod uredskog tornja (raste malo više od svog prethodnika - 150 m), teče teritorijom, prateći reljef padne (2,5 m), a zatim odlazi pod zemlju, gdje pumpe vraćaju vodu nazad. Obale rijeke su ili strme ili blage, teče od sjevera prema jugu, vjetrovi, tvore nekoliko malih ostrva. Jednom rečju, ova mala "Volga" deli uslovni Zapad i Istok, sa kojima Sergej Skuratov povezuje dva osnovna materijala: ciglu, odnosno beli kamen. U prezentacijskom albumu koncepta, oblikovane stupove označavaju dvije kule Kazanskog Kremlja: bijela Spasskaya i crvena Syuyumbike. Podjela je jasna, ali uslovna: u bijeloj kamenoj kuli Spasskaya - samo donji dio, sagrađen u Groznom (je li bio orijentalni čovjek ili zapadnjak? Ni on sam nije sa sigurnošću znao. Na početku svog karijeru, kada je zauzeo Kazanj, vjerovatno zapadni). Dakle, u stambenom kompleksu Sergeja Skuratova - banke nisu doslovno odvojene, bijele i opečne fasade su pomiješane, susreću se, gledaju jedna u drugu. Doslovna oznaka odnosi se samo na nasipe: zapadna cigla, istočna bijela, a njihov se „susret“odvija na pješačkom mostu u obliku prugastog nagiba s prijelazom od kamena do opeke. Drugim riječima, naznačena je neiscrpna i bolna tema Istok-Zapad, ali nije nametnuta, možete odraziti ili ne, ograničavajući se na promatranje neobičnih plastičnih efekata suprotstavljanja tekstura cigle i kamena. Kamen u donjim etažama kuća bit će, izgleda, prirodan, a u gornjim betonima umjetni; autori razmatraju mogućnost uključivanja orijentalnih ukrasa u dekor, što će naglasiti kulturnu razliku između kuća i pojačati intrige svojstvene projektu.
Zaista, stvar nije u Volgi i formalnoj podjeli Evrope i Azije. Čitava se Rusija sastoji od međusobnog prodora Istoka i Zapada, o čemu su mnogi pisali, ali bez ikakvog zaključka. Ovaj prodor se primijeti iznenada, ponekad - kao lijep, često neobjašnjiv; Ovo je "nacionalna", po definiciji kasnih romantičara, ruska arhitektura 17. vijeka, kojoj pripadaju i kula Syuyumbike i zvonik Spasskaya: osnova joj je zapadna, a pogled nerazumljiv, istočni, ali mješavina crveno-bijelog je atraktivan. Tako Sergey Skuratov izmjenjuje bijele i crvene kuće: i sa značenjem i zbog ljepote. S druge strane, u naše vrijeme u Kazanju, prije nego u Moskvi, bilo je moguće provesti zapadnu ideju o inovacijskom gradu, pa bi se uskoro moglo pojaviti i evropsko stambeno područje sa svim karakteristikama modernog rasporeda.
Međutim, igre kulturne kontrapozicije Istok-Zapad također su u osnovi izmišljene u europskoj kulturi. U ovom projektu Sergej Skuratov ostaje više nego evropski, racionalan, suptilan i svjestan je novih trendova. Mreža blokova je pravokutna hipodamna i strogo je orijentirana na kardinalne tačke. Autori predlažu vlastiti modul za tromjesečje - upola kraći nego na Manhattanu, ali ne tako kvadratni kao u Barceloni, naime 99,4x66,5 m - kako objašnjava Skuratov, ova je veličina rezultat proračuna i mnogi su je odredili razlozi. Visina kuća je relativno mala: u prosjeku osam do devet spratova, nešto između staljinističke kuće i unosne kuće iz 19. stoljeća; bliže 150-metarskom tornju uredskog centra, visina se penje na 12 spratova. Dvorišta su zatvorena za automobile prikupljene na podzemnom parkingu, podignuta iznad kolnika, tiha i zelena. Prvi sprati predaju se kafićima i prodavnicama - izlazeći na rijeku, pretvaraju se u galerije, slične Rue de Rivoli.
Jedna od posebnosti Eurokvartala je velika količina prostora koja se daje raznoj, uključujući javnu, infrastrukturu. Ovo je punopravni mali grad, sličan srednjevjekovnom antičkom gradu-državi, trebao bi imati oko pet hiljada stanovnika. Nije iznenađujuće što su zamišljeni pozorište s dodatnom ljetnom pozornicom, amfiteatar u riječnom zavoju, mali muzej, tržni i sportski centar s trgom "agora" ispred sebe. U sredini stambenog područja, dva blok pravougaonika dodijeljena su vrtićima, a još dva vrtića ugrađena su u stambene zgrade.
Ali najviše od svega, škola je upečatljiva: njen gigantski volumen raširen na tlu bionički je, a ujedno i kaligrafski sličan potezu arapskog pisma. Prekriven ornamentom trokutastih lampiona i istovremeno fleksibilan, nastavlja "orijentalnu temu" (bijela škola) i započinje novu liniju rasuđivanja - o invaziji moderne arhitekture u relativno konzervativnu zgradu susjedstva, o njihovom suživotu. Slijedeći zakone arhitektonske igre rekonstrukcije povijesti grada, koja je popularna u naše vrijeme, naizgled mali, prilično još uvijek europski ili pogranični (ne zaboravimo glavnu temu) grad sa svim komponentama: s malim, racionalno planirane i konzervativne četvrti „novog urbanizma“, sa umetcima bioničke plastike, sa svojim „Gradom“- uredskim tornjem, sa rijekom i tako dalje.
S druge strane, a posebno kada gledamo školu, možemo reći da grad postaje sličan drevnom gradu-državi: on također ima sve ili gotovo sve što se u tim gradovima smatralo, na svoj način idealnim, neophodnim za život. Na primjer, škola koja olako prihvaća veliki stadion s klupama klupa nimalo ne nalikuje sanduku staljinističke ili, recimo, viktorijanske obrazovne ustanove, već nalikuje antičkoj gimnaziji, mjestu za obrazovanje ljudi snažnih duha i tijelo - neophodan dodatak rimskih i grčkih gradova … Što se savršeno uklapa u rezonanciju sa susjedstvom gradskog hipodroma, mrežom ulica i amfiteatrom. Tema je naglašena motivima tankih portika "Chipperfield" koji bljeskaju među još uvijek privremenim verzijama fasada: bijeli kameni štih Istoka pomiče se negdje u pravcu Male Azije, bacajući most na hiljadu ili dvije godine i ukazujući na vezu moderne brige o javnim prostorima sa izvornim izvorom. Što je, međutim, takođe neupadljivo; možete izbrojati semantičke slojeve ili se ograničiti na bilo koji koji želite - na primjer, evropski kvalitet života koji projekt obećava.
Među fasadama koje je Sergej Skuratov predložio u fazi koncepta i koje podliježu, prema autoru, daljnjoj obradi i individualizaciji, ima mnogo onih koji se ističu njegovom rukom: asimetrični nagibi prozora, tanke mreže, razne teksture, podebljane konzole. Postoje i svježe ideje od kojih se može očekivati da ostanu. Sjećajući se da je jedna od rešetkastih kula Šuhova preživjela na Volgi, Skuratov nudi vlastitu interpretaciju motiva - dijagonalna mreža rešetke koja drži fasadu uokvirena je ciglom. "U metalu i drvu bilo je takvih rješenja, ali u cigli, čini se, još nije", komentira arhitekta. Raširena po fasadama, farma Šuhova postaje još jedan kontekstualni naglasak Volge, a, s druge strane, inženjerska je, evropskog duha, i ne bez razloga se pojavljuje u "ciglanom" dijelu.
U ovom projektu u razvoju ima mnogo suptilnosti i, izgleda, mnogo ideja koje još nisu usavršene. A u međuvremenu, najzanimljivijom stvari treba smatrati činjenicu da je zamišljena da se realizuje uz pomoć tehnologije panela. Spoj Istoka i Zapada u ovom slučaju izgleda poput kulturološkog začina za još jedan, važniji proces: Sergej Skuratov, koji je stvorio raznoliku, umjetničku arhitekturu stanovanja svojom specijalizacijom - malo ljudi tako umjetnički radi sa stambenim zgradama - u ovom slučaju on prenosi svoje iskustvo u prefabrikovanoj arhitekturi, izgradnji fabrike tokom cijepljenja obnovljene fabrike u Kazanu. Ovo nije prvo iskustvo ruskih arhitekata koji rade s konstrukcijom panela, ali svaki sljedeći primjer daje nadu u postupnu promjenu u konstrukciji panela, koja svima toliko smeta, u pojedinačne, jedinstvene, smislene i, s druge strane, relativno jeftino. Proces je sličan evoluciji vrsta - potrebno je da arhitekt prodre u zonu odgovornosti postrojenja, podredi proizvodnju sebi, transformiše je tako da ne uspije, kao što je bilo sedamdesetih godina, naprotiv.
