Will Alsop je došao u Moskvu kako bi održao predavanje u okviru ljetnog programa Instituta za medije, arhitekturu i dizajn Strelka.
"Pazite da ne pije", kažu mi prije intervjua. "Najvjerovatnije će se zakleti", prisjećam se još jedne rastanke. Zamislite poremećenu arhitektonsku zvijezdu koja govori loš jezik u baru. I uzalud ─ Alsop je izuzetno sladak i uljudan, polako pijuckajući crveno vino. "Pričaj mi o sebi", kaže on. Kažem vam da sam studirao arhitekturu, radio i završio u Strelki u grupi Koolhaas. "Ah, Remmy", Alsop zlonamjerno suzi oči. Ispostavilo se da su on i Rem istih godina prisustvovali čuvenom Londonskom arhitektonskom udruženju (AA). „Hoće li biti vina tokom predavanja? ─ Alsop se obraća producentici Katyi. ─ nema vina ─ nema predavanja!
Archi.ru:
Inače, o Arhitektonskom udruženju. Britansko arhitektonsko obrazovanje poznato je po svom kreativnom fokusu, ali gdje taj kreativni dio ide?
Will Alsop:
─ Pa, evo me ─ sjedim u baru. Generalno, o arhitektima se sada sudi prema broju izgrađenih zgrada, a ne prema kvalitetu zgrada. To je zbog želje da se izbjegne rizik. Ako ste mladi arhitekt, nikada nećete dobiti narudžbu za biblioteku jer je još niste izgradili. Osporavanje arhitektonskih normi je važno, ali i teško, jer ako želite ostati na površini, morate biti konformisti, a to je vrlo dosadno.
Zašto ste predavali u Beču, a ne u Londonu?
─ Davno sam predavao u A. A., ali tada su studenti saznali gdje mi je studio i počeli se družiti danonoćno. Ulaze u osam navečer na pet minuta i vise sat vremena. Tako sam pobjegao u Beč. Moram i živjeti. Sada predajem malo u Canterburyju, koriste me za poboljšanje rejtinga. Ali ne mogu ništa naučiti, mogu samo stvoriti uvjete u kojima će studenti imati priliku doći do vlastitih zaključaka.
- Kakav je tvoj dan ─ sjediš
ured, sastanak sa kupcem, farbanje?
─ Prvo pravilo je da se nikada ne budite prije izlaska sunca. Ustajem vrlo polako: jedem doručak, sjedim u vrtu, čitam novine ili meditiram.
I onda otići u kancelariju?
─ Ne. Zatim odem na kupanje u bazen, gdje ima mnogo lijepih djevojaka. I tek nakon toga odlazim u svoj studio. Tamo se pokušavam ne prebaciti na računar, ali svejedno počinjem čitati poštu. Ovo mi vrlo ometa, radije bih nacrtao ili učinio nešto za trenutni projekt. A sada je vrijeme za ručak. Tada radim razne dosadne stvari, nakon čega drijemam i na kraju radim što god želim.
Koliko je sati?
─ U četiri. Imam svoj bar dolje, on se otvara u šest, i ima mnogo sastanaka i razgovora sa zaposlenima ili sa onima koji mi dolaze. Kad ste u Londonu, uđite u šest, ja sam za šankom.
Ti si savršeni šef
─ Pa, pokušavam ljudima dati slobodu. Paralelno s njima radim na projektu, ponekad slikamo zajedno. Da biste bili dobar šef, glavno je platiti normalnu platu. Možda ne najviši na tržištu, ali ni peni. Naravno, često me nema, a kad se vratim, mogu uznemiriti ljude ako mi se rezultat ne svidi. Ali moraš biti iskren.
Jeste li dobar biznismen?
─ Oh, ne znam. Imao sam uspona i padova u poslu, ali to je u redu. Svidjelo mi se raditi s Janom Stormerom ─ tada smo imali drugi ured u Hamburgu i to vrlo uspješno, ali u nekom trenutku sam shvatio da Jan ne proizvodi moju arhitekturu, pa smo se rastali. Otvorio sam vlastiti ured, ali 2005. godine dogodila se financijska katastrofa i morao sam je prodati. Moje ime je bilo tamo, ali to nije imalo nikakve veze sa mnom. Velike kompanije preuzimaju male, a onda je posao na prvom mjestu, a ne arhitektura. I mislim da poslovna orijentacija nije pogodna za stvaranje dobre arhitekture - potrebna je sloboda. Generalno, sada opet imam svoju praksu. Odnosno, posljednjih godina prešao sam od potpunog kolapsa do povratka arhitekturi.
Sada je vaš drugi ured u Kini
─ Da, ali u Kini morate biti vrlo oprezni. Mnogi arhitekti iz Europe i Sjedinjenih Država rade na velikim projektima u Kini, ali ne dobivaju uvijek tantijeme. Ja to zovem lošim poslom. Ovdje je osnovno pravilo da ako vam neko naruči projekt, ne započinjte s radom dok ne primite dio novca. Ovo je moja poslovna strategija. Razumijem ─ ako nisu spremni prebaciti novac, to znači da njihove namjere nisu ozbiljne, a vi jednostavno gubite vrijeme. Ali u Kini, ako pronađete pravog kupca, možete izgraditi nešto zanimljivo.
A ti gradiš?
─ Da.
Možete li napraviti nešto zanimljivo u Moskvi?
─ U Moskvu sam došao 1992. godine jer me zanimao grad koji prolazi kroz ozbiljne promjene, poput Berlina koji svojom energijom privlači mnogo ljudi. Ali u Moskvi je bilo teško raditi i to ne zbog građevinskih propisa, već zato što su se službenici miješali u arhitektonske odluke. Ali bilo je zanimljivo gledati radnike kako sipaju beton kad je vani ─ 10 Celzijusa. U Engleskoj se to čak ni u ─5 ne može učiniti, i to uglavnom na temperaturama ispod nule, ali ovdje se to mora učiniti zbog klime. Zanimljiva tehnologija.
Šta biste učinili da poboljšate Moskvu?
─ Možda grešim, ali stekao sam osjećaj da društvo arhitektura ne zanima previše, pa bih radio na tome kako zainteresirati obične ljude.
- Galerija
Javnost, vaša zgrada u West Bromwichu u Srednjoj Engleskoj, kritizirana je i sada je potpuno zatvorena. Kako je došlo do toga
─ Imali smo fantastičnog klijenta ─ damu koja je radila s lokalnim ljudima u Bromwichu. Imala je ambiciju da sagradi umjetnički centar kako bi umjetnost revitalizirala lokalnu zajednicu. A važan zadatak za mene kao arhitekte bio je i rad sa stanovnicima grada - potrebno je razumjeti njihove potrebe. Ali zgrada je sagrađena javnim sredstvima, a lokalnim političarima se ovaj projekt nije svidio od samog početka, a kada je ukinuto financiranje 2008. godine, odlučili su zatvoriti umjetnički centar i ostaviti samo obrazovni blok, unatoč tome što je posjećenost premašila planiranu. Izvini.
Nastavljate li dalje graditi u Britaniji?
─ Da, tamo imam tri ili četiri projekta.
Jednom ste rekli da vam Cedric Price sjedi na ramenu i govori nešto u uho. Šta tačno govori?
- Cedric, skater! (Alsop čini gest kao da tjera muhu). Navečer volim sjediti za kuhinjskim stolom, slušati muziku, piti vino i razmišljati o tome što mogu. I odjednom čujem glas: "Oni su idioti!" Ovaj vas glas vraća u srž stvari, jer je vrlo lako zalutati u tom procesu.
Bio je to vrlo mali biro [Alsop je radio za Cedrica Pricea 1973-1977 - cca. Archi.ru], a na katu je bila soba u kojoj je nestao kad nije želio da ga uznemiravaju. Možda je tamo spavao. Zatim je sišao dolje i počeo govoriti. I pomislio sam: "O čemu on govori, šta to znači?" I napravio sam čitavu hrpu malih projekata koji su bili suprotni onome o čemu je govorio. Cedric je živio vrlo zanimljiv život, pun ideja i nerealiziranih stvari. Njegov dizajn uticao je na mnoge arhitekte. Na primjer, koncept Palače zabave posuđen je u mnogim pogledima za Pompidou centar, iako se to obično prešućuje.
Jeste li utjecali na druge arhitekte?
─ Inženjer s kojim radim nedavno mi je rekao: "Ti imaš takav utjecaj - ti si poput Davida Bowieja." Bilo je vrlo neočekivano i ugodno to čuti. David Bowie odjednom je radio prilično radikalne stvari i stalno je mijenjao smjer. Neke od mojih zgrada su kopirane mnogo puta, ali želio bih utjecati ne u smislu kopiranja, već da potaknem ljude da budu svoji i da ne slijede bilo koji odabrani stil. To je ono što volim kod Rema Koolhaasa - on nema stila. Ima svoju liniju, ali ne može se ponoviti ili predvidjeti. Suprotno je ─ Zaha: već znate što će učiniti, čak i prije nego što uzme olovku.
Poznato je da ste vrlo mladi donijeli odluku da postanete arhitekta. Kako ste to uspjeli?
─ Ne znam, u mojoj porodici nije bilo arhitekata. Zanimljivo je da sam s 15 godina imao knjigu o Le Corbusieru i bila je tu fotografija marsejske "stambene jedinice". Kasnije sam shvatio da je on dobio ovu naredbu u godini mog rođenja. Mnogo godina kasnije takođe sam dizajnirao prilično
velika zgrada u Marseju, a kad je već izgrađena, shvatila sam da je potpuno iste veličine kao i "stambena jedinica". Ovo je vrlo čudno, jer nisam to ozbiljno mislio. To mora biti nešto u krvi.
