Urbanizacija, koja se intenzivirala nakon Drugog svjetskog rata, najsnažnije se osjetila na industrijski razvijenom sjeveru Italije: i stanovnici susjednih sela i migranti s juga zemlje preselili su se u Milano i druge velike gradove. Kako bi se preselili „novi varošani“koji nisu imali posebne ušteđevine, na bivšim poljoprivrednim zemljištima daleko od centra stvorene su stambene zgrade po principu satelitskih gradova. Na primjer, sredinom 1950-ih, Piero Bottoni je razvio izgled okruga Gallaratese, oko sedam kilometara od povijesne jezgre Milana. Plan je proveden u dvije faze, a Gallaratese II je započet 1964. godine. U okviru dodijeljenih granica nalazila se privatna parcela od 12 hektara koju je kompanija Monte Amiata stekla još 1944. godine kao poljoprivredni resurs. Tokom pregovora s gradskim vlastima odlučeno je da će kompanija na svom zemljištu djelovati kao programer socijalnog stanovanja, što je opština planirala u Gallarateseu.
1967. Monte Amiata je naručio izradu projekta uredu AYDE, na čelu s Carlom Aimoninom, koji je 1969. pozvao Alda Rossija, svog kolegu s IUAV Instituta za arhitekturu u Veneciji, na suradnju. Zadatak je bio stvoriti kompleks za dvije i po hiljade ljudi. Do tada su se ili su se gradile stambene kule i ploče prema oskudnom modernističkom planu. Arhitekte su prihvatile radikalno drugačiji pristup: njihove zgrade i prostori između njih bili su složeni i raznoliki. Tačnije, ovaj pristup odabrao je Aimonino, a Rossi je svoje tijelo uporedio sa oštricom koja je prorezala šikaru. Također je napravio bizarniju usporedbu: "Ovaj crveni dinosaurus ukočenog i dugog bijelog repa sada se užasno uzdiže iznad ravnice." Dinosaurus su Aimoninove zgrade, njegov rep je Rossijeva kuća.
Carlo Aimonino podigao je četiri zgrade u Monte Amiatu (kompleks je dobio ime po njegovom programeru), a takođe je bio odgovoran za njihovo mjesto i strukturu javnih prostora. Tri stambene zgrade duge 150 metara razilaze se od otvorenog amfiteatra, koji takođe igra ulogu "predvorja": čini se da su na njega vezane. Između njih su formirana dva trokutasta područja. Druga zgrada, samo 13 apartmana, odlazi od centralne poput mosta. Sve ove zgrade i javni prostori obojeni su suzdržanim crvenim tonom, što se odnosi i na ciglu Trajanove pijace u Rimu, jednog od izvora inspiracije za arhitekte. Stambena jedinica u Marseju također je imala značajan utjecaj. “Le Corbusier, od koje je Aimonino uzeo, na primjer, raspored kreveta na kat. Njegove zgrade odlikuje se širokom raznolikošću veličina i rasporeda stambenih jedinica - od vrlo malih apartmana za samce do spomenutih dupleksa i apartmana s popločanim terasama, od jednosobnih do petosobnih stanova. Takođe, zgrade su formalno raznolike: zapremine staklenih blokova kombinirane su s cilindrima vertikalnih cirkulacijskih jedinica, galerijama, ažurnim balkonima. Boju fasada dopunjuju jarko crveni okviri prozora, žute "tranzitne" komponente, koriste se keramičke pločice - i tako dalje.
S druge strane, Aldo Rossi dizajnirao je formalno smanjenu strukturu: njegovo bijelo tijelo, dugo više od 180 metara, uzdignuto je iznad tla uz pomoć galerije pločastih nosača, pozivajući se na milanske stambene zgrade, uključujući zgrade iz međuratne i manastiru La Tourette. Mnogo je manje raznolikosti u rasporedu stanova, što je navelo neke istraživače da sugeriraju da arhitekta tjera stanovnike iz neudobnih stanova u javne prostore Monte Amiata. Kritika također proizlazi iz usporedbe kuće za žive sa kućom za mrtve - nekropole, što na različitim nivoima vrijedi za Rossijeva djela.
Golemi i raznovrsni javni prostori trebali su se kombinirati, kao u stvarnom gradu, s komercijalnom djelatnošću: trgovine i uredi planirali su se u prizemljima stambenih zgrada, ali većina tih prostorija ostala je prazna, uključujući zbog promjena u sudbini Monte Amiata.
Aimonino i Rossi držali su se "lijevih" vjerovanja, stoga su, prema njihovom mišljenju, stanovi za ljude trebali postati bogato, raznoliko, visokokvalitetno urbano okruženje. Projekt kompleksa naglo se razlikuje od okolnih tipičnih zgrada, jer sadrži kritiku "budžetskog" pristupa milanskih vlasti i stambenog fonda Gescal (nasljednik INA-Casa), kao i modernizma u verziji CIAM. Međutim, namjere arhitekata, kao što se često događa, došle su u sukob sa socio-ekonomskom stvarnošću. Nakon završetka izgradnje 1972. godine, Monte Amiata je pokušao prodati kompleks opštini, pregovori o određenom obliku prodaje stanova su se odužili, a 1974. i uobičajeni problemi novih područja - nerazvijena infrastruktura, slab prometni sistem udaljenost od centra itd. - dodala je široko publiciranu epizodu "okupacije" praznih zgrada od strane studenata i radnika komunističkih stavova. Uklonjeni su uz pomoć policije, a iste godine Monte Amiata je i dalje bio naseljen (ne bez poteškoća: potražnja je ostala mala), ali se od socijalnog pretvorio u obično stanovanje, bio ograđen i postao, zapravo, suprotno plana svojih kreatora.
Tokom decenija na Galaratesu su se pojavile potrebne trgovinske i javne institucije, tamo je postavljen metro, novi zamah za razvoj može dati blizina teritorije Expa 2015. „Monte Amiata“je sada više nego prosperitetna i njegovana, tamo živi oko 1500 ljudi; u gradskim novinama, na primjer, izvještava o otvaranju tamošnje biblioteke od strane kućnog odbora "za svoje", a povećano zanimanje za njegove zgrade ljubitelja arhitekture iz cijelog svijeta suzdržano je zbog pogodnost stanovnika raznim restriktivnim mjerama.
