Gotovo pedeset godina nakon prvog izdanja Arhitekture grada (Architettura della città) u Italiji, ovo temeljno delo arhitekte Alda Rossija (1931–1997) objavljeno je na ruskom jeziku. Dopunjena je "Naučnom autobiografijom", koja je prvi put objavljena 1990. godine, a u ruskom prijevodu uz predgovor joj je dala Rossijeva kćerka, predsjednica fondacije koja nosi njegovo ime.
„Arhitektura grada“daje autorov pogled na istoriju svjetskog urbanog planiranja, uzimajući u obzir grad kao skup zgrada različitih vremena, a arhitekturu - ne kao dizajn urbanog prostora, već kao „strukturu“, ili, jednostavnije, zgrada. Knjiga tumači grad u njegovom vremenskom razvoju kao poseban fenomen interakcije različitih socijalnih, ekonomskih, zakonodavnih i političkih faktora. Diskurs se odvija oko koncepta fatti urbani, koji je u ruskom prijevodu postao „činjenica urbanog okruženja“. U Rossijevom pristupu može se vidjeti utjecaj marksizma, američke škole socijalne ekologije, semiotike i drugih novih humanističkih nauka, koji su cvjetali u poslijeratnim godinama. Ovo djelo postalo je jedan od prvih glasova u kontroverzi s modernističkim urbanističkim planiranjem za povratak tradicionalnoj gradskoj strukturi s ulicama i trgovima.
„Arhitektura grada“udžbenički je tekst teorije arhitekture dvadesetog vijeka, koji je napisao jedan od ideologa postmodernizma i povratka „tradicionalnom“razumijevanju arhitekture, Aldo Rossi. Njegove građevine poput groblja San Cataldo u Modeni (1971–78) i Pozorišta mira za Venecijanski bijenale 1980. godine već su dugo uključene u panteon slika moderne arhitekture i zabilježene su u svim njegovim „pričama“. Od objavljivanja Gradske arhitekture 1966. godine, ova je knjiga prevedena na mnoge jezike i uvrštena u udžbenike iz povijesti arhitekture i urbanog planiranja. 2011. godine, za 45. godišnjicu svog prvog izdanja, poznati IUAV - Institut za arhitekturu i urbanizam Univerziteta u Veneciji - održao je posebnu konferenciju i izložbu. Ruski prijevod njenog fragmenta, koju je napravila likovna kritičarka Olga Nazarova, pojavio se u isto vrijeme, 2011. godine, na stranicama međunarodnog časopisa PROJECT, na inicijativu Ane Bronovitske i profesora na Politehničkoj akademiji u Milanu Alessandra De Magistrisa. komentar.
Prijevod iz 2015. nije popraćen komentarom, već je isporučen sa svim autorovim predgovorima iz prvog američkog izdanja, tako da je modernom domaćem čitaocu detaljno objašnjeno okolnosti objavljivanja teksta u Sjedinjenim Državama početkom 1980-ih, dok o razlozima njegovog pojavljivanja danas u izdavačkoj kući prestižnog instituta "Strelka" čitalac mora sam razmišljati.
U protekle dvije decenije u Rusiji su objavljeni mnogi prijevodi najvažnijih djela iz teorije umjetnosti i arhitekture. To su "Sedam arhitektonskih svjetla" i "Venecijanski kamenje" Johna Ruskina, "Renesansa i barok" Heinricha Wölflina, "Renesansa i" renesansa u zapadnoj umjetnosti "Erwina Panofskog i mnoga druga kultna djela. Svi su ih savremeni stručnjaci dobili s komentarima i predgovorima, pomažući im da shvate vrijednost teksta koji je već postao istorijski. Arhitektura grada, napisana samo šest godina nakon renesanse i renesanse, sasvim je u skladu s formatom ovih djela, koja nisu samo utjecala na istoriju umjetnosti i studije arhitekture, već su promijenila i samu percepciju umjetničkog i arhitektonskog nasljeđa.
Iznenađujuće je zašto se Rossijeva knjiga, „spomenik“teoriji arhitekture, nije pojavila na ruskom mnogo ranije. Tokom sovjetske ere prevedeni su mnogi temeljni tekstovi stranih arhitekata dvadesetog stoljeća, od Le Corbusiera do Charlesa Jencksa, a mnoge knjige objavljene su na ruskom jeziku ubrzo nakon njihovog prvog objavljivanja, kao što je Pierre Luigi Nervi's Build Pravilno (originalno izdanje - 1955, sovjetsko izdanje - 1957).
U vrijeme prvog objavljivanja "Arhitekture grada", i tijekom cijele druge polovine dvadesetog stoljeća, kulturne veze s Italijom bile su jake, talijanski inženjeri su radili u SSSR-u, građene su talijanske tvornice, uključujući FIAT-VAZ, Sovjetski arhitekti izlagali su na milanskom trijenalu (1968), u Moskvi su održavane izložbe Renata Guttusa i Giacoma Manzua, a u bioskopima su se prikazivali italijanski filmovi - od remek-djela neorealizma do laganih komedija s glumcima voljenim od sovjetske javnosti. I sam Aldo Rossi, poput mnogih njegovih kolega tih godina, iskreno je zanimao Sovjetski Savez. Čak je posjetio Moskvu 1954. godine sa grupom mladih komunista kao glasnogovornik časopisa Casabella-Continuità (tada ju je vodio Ernesto Nathan Rogers, jedan od arhitekata grupe BBPR, autor čuvenog slogana "Od kašike do grada"). Po povratku kući, mladi Rossi napisao je za Casabella oduševljeni esej o Staljinovim neboderima, koji, naravno, niko nije objavio, ali nikako zbog njegove nesklonosti SSSR-u, kako bi se moglo pomisliti, već upravo suprotno. Avangardni italijanski arhitektonski časopisi, čak i u doba fašizma, oštro su kritizirali staljinistički historicizam. U poslijeratnom razdoblju, kada se činilo da je komunizam jedina alternativa fašizmu, a arhitektura modernizma jedina nada za dugo očekivanu socijalnu pravdu, vodeći časopis nije mogao ilustrirati članak o Sovjetskom Savezu - "zemaljskom raju" "- sa fotografijama takvih eklektičnih" čudovišta ". Tako se Rossi već tada pokazao kao "crna ovca" među svojim sunarodnicima suvremenicima - Manfredom Tafurijem, Vittoriom Gregottijem, Vittoriom De Feom, Carlom Aimoninom, Giancarlom Di Carlom, koji je proučavao, analizirao i objavljivao naslijeđe sovjetskog konstruktivizma, eksperimente grupe NER i drugih urbanista i arhitekata poslijeratnog modernizma. Rossi je do kraja života zadržavao simpatije prema „staljinističkom“nasleđu: nije otvoreno govorio o njima, ali ponekad ih je delio sa svojim kolegama.
Popularnost "Arhitekture grada" u inostranstvu daleko nadmašuje radove italijanskih kolega Rossi, koji su na ovaj ili onaj način razvili teme o kojima se govori u njegovoj knjizi. Gregotti je pisao o potrebi da se teritorij smatra jedinstvenim projektom, Tafuri je raspravljao o arhitekturi u kapitalističkom sustavu, a "naivni funkcionalizam" gotovo je horno kritizirala cijela rimska škola od Morettija do mladog Portogesija, uključujući modernista Maria Fiorentina, autor poznatog stambenog kompleksa Corviale, koji je uvjeravao da njegov dizajn nije inspiriran Le Corbusierovom "stambenom jedinicom", već kombinacijom stanovanja i uslužnog sektora u jednoj zgradi, karakterističnoj za povijesni Rim.
Aldo Rossi pripadao je određenoj generaciji, "suspendovanoj" između generacije arhitekata koji su radili "za režim" i sljedeće - revolucionarno nastrojene "generacije '68" (reditelj i pjesnik Pier Paolo Pasolini o svojim je sudionicima napisao: "Vi imaju lica tatinih sinova. Mrzim vas kao i vaše očeve "(" Talijanska komunistička partija - mladima ", 1968., prijevod citata), kojoj pripada većina današnjih talijanskih majstora arhitekture.
Rossi i njegovi savremenici morali su razviti i rehabilitirati mnoge teme pokrenute tokom brzog razvoja gradova pod fašizmom, među kojima je bila i tema povijesnog grada. Koncepti "okoliša", pažljive rekonstrukcije i urbanističke analize povijesnih zgrada razvijeni su u Italiji u okviru kontroverze o urbanoj rekonstrukciji, koja je bila aktivno uključena u fašistički režim; među protagonistima tih međuratnih godina bili su i avangardni arhitekti, kao što je, na primjer, Giuseppe Terragni s projektom rekonstrukcije Como-a i Luggi Piccinato-om sa urbanističkom studijom Rima. Nakon rata, tema povijesnog grada otvorena je iz novog ugla: arhitekti su se suočili s problemom obnove uništenog Napulja, Padove, Frascatija … Ovi i mnogi drugi talijanski umjetnički centri teško su oštećeni bombardiranjem, a neke od njih još uvijek možete pronaći na praznim mjestima i srušenim zidovima, kao što je, na primjer, Palermo. Zapravo, svi milanski arhitekti druge polovine dvadesetog stoljeća formirani su kao majstori u obnovi svog grada, uništenog 1943. godine, kako je Chino Dzucchi savršeno pokazao na posljednjem Venecijanskom bijenalu. Rossi je odrastao u ovoj atmosferi (kako se sjeća u Arhitekturi grada), a njegov rad naslijedio je tešku i potresnu intelektualnu klimu u Italiji tokom ekonomskog procvata.
„Arhitektura grada“izašla je iste godine s radom Roberta Venturija „Složenost i kontradikcije u arhitekturi“i imala je mnogo zajedničkih tema s tim. Njegovo izdanje na engleskom jeziku pojavilo se u Sjedinjenim Državama 1982. godine, u doba procvata postmoderne arhitekture, i postalo je važna prekretnica u rastu međunarodne slave Rusije. Sljedeće godine imenovao ga je Paolo Portogesi za kustosa arhitektonskog dijela Venecijanskog bijenala, a 1990. postao je prvi talijanski dobitnik Pritzkerove nagrade.
Objavljivanje "Arhitekture grada" na ruskom jeziku dolazi u vrijeme sve većeg zanimanja za poratni modernizam, s jedne strane, i s druge strane, tokom rasprava o urbanoj regeneraciji i razvoju susjedstva, kada nova stambena područja oponašaju staroitalijanski gradovi dobivaju oduševljene kritike i val nekritičnog zanimanja za "staljinističko nasljeđe".
Nadamo se da knjiga neće biti shvaćena kao "svježa" riječ u kritici funkcionalizma, makar samo zato što su i Rossi i funkcionalizam koji je kritizirao već dugo na policama povijesti, a stupanj njihove važnosti je sve više približavajući se važnosti djela Paladija i Vitruvija …
Odvojeno bih napomenuo rad prevoditeljke Anastasije Golubtsove, koja je morala raditi s nevjerovatno složenim tekstom - već zato što mnogi izrazi koji su prirodni za italijanski urbanistički diskurs ne postoje na ruskom jeziku. Na primjer, ključni koncept knjige - fatti urbani, koji se u engleskoj verziji pretvorio u urbane artefakte, postao je u ruskom izdanju „činjenice o urbanom okruženju“. Iako ruski ekvivalent - „činjenica“i ne prenosi semantiku talijanskog koncepta fatto (verbalna imenica od fare - to učiniti), dovoljno je blizak ideji koju je Rossi stavio u ovu frazu. Možda, međutim, prijevod nije uvijek morao biti vjeran Rossijevoj frazeologiji. Na primjer, dvosmislenost značenja fraze „pojedinačni element arhitektonske činjenice“(str. 40), s kojom „arhitektonski tipovi“međusobno djeluju, mogla bi se izbjeći da se prijevodom ne želi formalno zatvoriti terminologija usvojena u knjigu, ali kako bi se osiguralo da prenese njeno značenje, na primjer - "individualni karakter strukture / zgrade."
Kontroverzan je, čini se, i prijevod urbanistike pod pojmom "urbanizam", što na ruskom jeziku znači uprava grada nego direktno "urbanizam" povezan prvenstveno s radom arhitekte. I upravo s obzirom na leksičke specifičnosti Rossijevog djela i visoku semantičku sposobnost njegovih izraza, volio bih vidjeti komentar na "poteškoće pri prevođenju" - u vezi s terminologijom koja se u njemu koristi, a koja, nažalost, ne postoji.
Naučna autobiografija dopunjuje publikaciju Gradska arhitektura. Rossi je ime posudio iz "Naučne autobiografije" Maxa Plancka (1946), njemačkog fizičara i filozofa, čije ime nosi najveće udruženje naučnih institucija u Njemačkoj. U ovoj knjizi arhitekt opisuje svoj kreativni put, svoje viđenje arhitekture, ilustrirajući ga brojnim povijesnim paralelama, a također otkriva izjavu koju je sam predložio: „Arhitektura je jedan od načina preživljavanja koji je pronašlo čovječanstvo; to je način da izrazite svoju neizbježnu potragu za srećom."
Nedostatak modernog naučnog komentara za obje knjige, Strelka Press, pripisala je željama nasljednika. Značaj ovih tekstova za modernu arhitekturu, kao i obilje imena u njima, od kojih mnoga čitaocu danas nisu poznata kao prije 50 godina (na primjer, Pierre Lavedant i Marcel Poet - jedan od osnivača "istorija grada"), odsustvo takvog komentara čine opipljivim. Možemo samo nagađati kako bi uvođenje kompetentnog istraživača koji objašnjava okolnosti pojavljivanja knjige, njen značaj za izdavačku kuću Instituta Strelka, za arhitekte ruskog govornog područja, istoričare, arhitektonske kritičare i za moderne ruske čitaoce uopšte moglo štetiti ta značajna djela arhitektonske misli.
Nadamo se da će publikacija postati razlogom pojave takve naučne analize ovih radova na ruskom jeziku, u kontekstu savremenih ruskih problema urbanog planiranja.
Autor članka je istoričar arhitekture, doktor istorije umetnosti, predavač istorije arhitekture dvadesetog veka na rimskom univerzitetu Tor Vergata.
Rossi A.
Gradska arhitektura / Per. sa tim. Anastasia Golubtsova
M.: Strelka Press, 2015 - 264 str.
ISBN 978-5-906264-21-3
Rossi A.
Naučna autobiografija / Per. sa tim. Anastasia Golubtsova
M.: Strelka Press, 2015. - 176 str.
ISBN 978-5-906264-20-6
