Izložba MuAre sastoji se od serije kutija sa prizmama, maketa, dva filma o radu radionice i velikog stola na dodirnoj tabli koji sadrži detaljan katalog Snohettinih projekata. Međutim, još uvijek nije cjelovit: za nešto više od 20 godina svog postojanja, biro je razvio više od 800 projekata i bilo bi izuzetno teško pokriti ih sve.
Izložbu su Moskovljanima predstavili kustos Eva Madshus, voditeljica odjela za arhitekturu Nacionalnog muzeja umjetnosti, arhitekture i dizajna u Oslu i Jenny Osuldsen, pejzažni arhitekt, jedan od Snohettinih partnera. Održali su zajedničko predavanje na Moskovskom arhitektonskom institutu, a gospođa Osuldsen održala je okrugli sto sa studentima u galeriji Vkhutemas. Takav "objašnjavajući" program dobro je došao: moderna norveška arhitektura i rad Snohette kao njenog najpoznatijeg predstavnika, iako dobro poznat u inostranstvu, uključujući i Rusiju, ali ima zanimljive "generičke" karakteristike, koje se u potpunosti mogu razumjeti, teško je bez poznavanje konteksta.
Glavna od ovih karakteristika je sklonost simbolizmu, ali ne u površnoj postmoderni, već više u filozofskoj verziji. Glavni norveški arhitekta 20. stoljeća, dobitnik Pritzkerove nagrade Sverre Fen, bio je sklon takvim razmišljanjima, a Snohetta je u mnogo čemu njegov nasljednik, iako su osnivači radionice Hjetil Thorsen i Craig Dykers, za razliku od većine svojih kolega, nije studirao s njim na Fakultetu za arhitekturu i dizajn u Oslu. Međutim, poput njega, oni operiraju terminima "prošlost", "sadašnjost", "budućnost", "horizont", povezujući svoje projekte s tim metafizičkim konceptima.
Aleksandrijska biblioteka (službena istorija zavoda započinje pobedom na ovom međunarodnom takmičenju 1989. godine), svojim ogromnim odbačenim diskom fasadnog krova, označava prelazak sa površine zaljeva na kopno, stapajući se s tim granica i ističući je. Sličnost sa solarnim krugom kasniji je sloj značenja, koji je uglavnom donio gledalac.
Zakrivljena linija drvenog zida gledališta Nacionalne opere u Oslu ne samo da odvaja dvoranu od foajea i trga ispred nje, već označava i granicu mora (pozorište je izgrađeno na veštačkom ostrvu u Oslofjord i s tri strane je okružen vodom) i kopnom, fjordom i gradom, čak i evropskom i norveškom kulturom! A popularna usporedba zgrade od bijelog mramora s ledenim brijegom, iako prilično relevantna, također je sporedna.
Zbog toga je toliko teško definirati stil rada arhitekata: poput Fehna, ovo nije uobičajeni modernizam, također nije "eksperimentalna arhitektura", iako neke zgrade "Snohette" na to podsjećaju. U drugim projektima možete vidjeti nijanse postmodernizma (na primjer, "drevnu" kamenu fasadu s slovima i hijeroglifima, prema kojoj je knjižnica okrenuta prema Aleksandriji) ili digitalne arhitekture (multifunkcionalna
kompleks "Vrata Ras al-Khaimah" u UAE), ali u svakom projektu - više od zbroja stilskih karakteristika.
Središte znanja i kulture kralja Abdulaziza u Saudijskoj Arabiji na prvi je pogled još jedan fantastičan projekat zapadnih "zvijezda" na Bliskom Istoku: uostalom, čak i sam Thorsen primjećuje da je lakše raditi u vrlo mladim gradovima Arapskom poluotoku, jer gotovo da nema arhitektonskog otpora svemu neobičnom. No, bez obzira na to, projekt se ne temelji na slučajnom algoritmu, već na frazi Itala Calvina da je „kultura ključni kamen luka“. A pojednostavljeni volumeni kompleksa su kamenčići presavijeni u luk poput: nijedan kamenčić se ne može ukloniti, svaki je nezamjenjiv, inače će se struktura raspasti. Istodobno, arhitekti, također slijedeći norvešku tradiciju, komuniciraju s krajolikom kao najvažniji sudionik „arhitektonskog procesa“. Kupci nisu dopustili da se zgrada postavi usred pustinje, u izravnom dijalogu između prirode i umjetnog predmeta, tražeći da se oko nje postavi vrt, ali Snohetta za njih nije dizajnirala bujne tropske grmlje, već park napravljen od lokalne flore poznate po vrućini.
Pejzažni arhitekti, poput dizajnera enterijera, u birou rade ravnopravno sa "pravim" arhitektima od samog početka. Stoga portfelj radionice uključuje interijere popularnih restorana, uređenje skromnih trgova, pa čak i malih dvorišta u Oslu: razmjeri reda nisu važni, arhitektura može pozitivno utjecati na život ljudi na bilo kojem nivou. Među projektima "Snohette" -
ulazni paviljon Memorijalnog muzeja 9/11 u kompleksu WTC-a i rekonstrukcija Times Squarea u New Yorku, nova zgrada Muzeja moderne umjetnosti u San Franciscu, nadopunjujući poznatu zgradu Maria Botte, sljedeći Maggie-in centar za rak u Škotskoj, metro u Španiji, muzej u Meksiku, ali uprkos zasluženoj međunarodnoj reputaciji, većina njegovih zgrada nalazi se u Norveškoj. Ovdje krajolik često postaje glavni izvor nadahnuća i glavna prepreka odoljevanju ljudskoj invaziji, ali rezultati tako intenzivnog kreativnog procesa više nego opravdavaju uloženi trud: ovo je muzej Peter Dass, urezan u obalu fjorda kako ne bi poremetiti izgled prirodnog i arhitektonskog okruženja, te paviljon za promatranje sobova "Tverfjelhütta" i mnogih drugih objekata.
Pejzaž i arhitektura spajaju se u urbanom okruženju. Na kosom krovnom fasadnom trgu operske kuće u Oslu postoje područja u kojima grad nestaje iz vida, a osoba ostaje sama s nebom; pored toga, tamo su arhitekti pokušali minimizirati kontrolu nad stanovnicima od strane države, njihovu podređenost vanjskim pravilima. Prema njihovom mišljenju, društvo je sposobno za samoregulaciju, a za uznemirivača bi bilo bolje da ga zaustave sugrađani nego policija, gledajući brojne video kamere. Slobodu olakšava otvoreni pristup u bilo koje doba dana i noći, odsustvo klupa i natpisa. Skejtborderi ne mogu trenirati na krovu, ali tamo i dalje vježbaju, što autori projekta s popustljivošću gledaju. Krov, službeno dizajniran kao umjetničko djelo, ne potpada pod zakon o pristupačnosti okoliša za osobe s invaliditetom: u suprotnom bismo morali svugdje napraviti posebne stepenice, svijetle naljepnice, možda čak i potpuno zatvoriti neke od njegovih dijelova ili promijeniti projekat. No, arhitekti takav izlazak iz situacije ne smatraju nehumanim: po njihovom mišljenju, samo je društvo sposobno brinuti se o svim svojim članovima, a ako se, na primjer, osoba kojoj nije lako kretati poželi popeti na vrlo vrh, drugi građani će mu sigurno pomoći.
Također su među ključnim temama Snohettinog rada suradnja s umjetnicima i stvaranje umjetničkih predmeta, ekološka „održivost“, upotreba novih ili originalnih primjena poznatih tehnologija, što postaje svojevrsno „naslijeđe“provedenih projekata. Izložba u MuAre pokriva samo dio ideja i slika koje su već postale doprinos ureda nacionalnoj i svjetskoj arhitekturi, ali kompaktna i sjajno izrađena postavka služi kao most za dalje upoznavanje sa Snohettom i norveškom arhitekturom uopšte.
