GOVOR radi sa Boljšoj sportskom arenom Lužniki od 2013. godine ili ste se pridružili kasnije?
Od 2013. Tvrtka Mosinzhproekt održala je natječaj za odabir dizajnera i na njemu smo pobijedili. A onda smo pod vodstvom moskovskog Stroycomplex-a, glavnog arhitekte grada i kompanije Mosinzhproekt, napravili odjeljke „Arhitektura“, „Tehnologija“, „Generalni plan“, a nadzirali smo i provedbu projekta obnove BSA. Pored toga, GOVOR je bio taj koji je radio na rekonstrukciji infrastrukturnih objekata Lužnikija - ukupno ovaj projekat uključuje 16 objekata. To uključuje kase, ulazne i uslužne paviljone, punktove, terene za trening sa ugrađenim tribinama, dječji sportski prostor i sportski centar na otvorenom.
IN opis projekta kaže o očuvanju plastike krova - je li krov nov?
Krov je isti. Kako je napravljen od polikarbonata, takav je i ostao, jedino što se sada koristi polikarbonat koji udovoljava novim požarnim zahtjevima G-1. No, prema našem projektu dodan je vizir koji je gledateljima pružio veću udobnost i za sunčanih dana i za kiše.
Jesam li u pravu kad razumijem da ste, kako biste optimizirali vidljivost sa tribina i povećali broj sjedećih mjesta na 81 000, morali zamijeniti sve "nadjeve", osim vanjske konture zidova? Sa kojim poteškoćama ste se suočili u procesu i kako ste ih uspjeli riješiti?
Da, stari stadion nije ispunjavao zahtjeve FIFA-e. Naročito je imao nedovoljan kapacitet, nedovoljnu širinu redova, nedovoljan broj kupaonica i bifea. Uz to, previše mjesta na tribinama imalo je ograničen pogled, a bilo je vrlo malo mjesta za osobe s ograničenom pokretljivošću. Stoga je ključni zadatak rekonstrukcije bio, s jedne strane, očuvanje izgleda stadiona kao ikone nacionalnog sporta - povijesni zid i krov stadiona, s druge strane, ispunjavanje svih zahtjeva FIFA-e u smislu površine i kapaciteta. Drugim riječima, naš zadatak bio je uklopiti sve potrebne nove funkcije u postojeću geometriju. Ovo je bilo najteže.
Ako se sjećate, 2013. godine čak se ozbiljno razgovaralo o ideji rušenja stadiona i izgradnje potpuno nove arene na njegovom mjestu - velika je zasluga grada Moskve i njegovog rukovodstva što je povijesna zgrada sačuvana. Povijesni značaj ove zgrade, ovog sportskog spomenika nadmašio je sve ostale argumente. A naš projekt razvijen je upravo s takvom kalkulacijom kako bi dokazao: ispunjavanje svih FIFA-inih zahtjeva moguće je u povijesnoj konturi stadiona. U isto vrijeme, pored povijesnih zidina i krova stadiona, demontirano je i apsolutno sve - iznutra je to potpuno novi stadion.
Činjenica da su tribine bliže terenu i da je stepen njihovog nagiba povećan pojavljuje se u svim vijestima. Je li ovo zaista glavna tehnička inovacija u završenom projektu? A ako je tako, onda svejedno - postoji li još nešto?
Prije svega, nivo polja morao je ostati isti zbog blizine podzemnih voda. Da bi se osigurao potreban kapacitet od 81.000 gledalaca i prostor za različite grupe gledatelja, tribine su se morale približiti terenu - to je učinjeno uklanjanjem staza za trčanje i atletiku koje su ranije okruživale nogometno igralište oko perimetra. Umjesto jednog nivoa tribina, dizajnirana su tri nivoa, a prsten srednjeg nivoa predan je skybox sjedalima - stotinu mjesta kapaciteta 1950 ljudi, kao i 300 VIP mjesta. A u razmaku između donje i srednje tribine postavljeno je 300 mjesta za osobe s ograničenom pokretljivošću.
Glavno sredstvo za pomicanje gledatelja unutar stadiona su kaskadne stepenice koje su od povijesnog zida odvojene unutrašnjom ulicom, zahvaljujući kojoj se, inače, fasada Lužnikija sada opaža ne samo izvana, već i izvana. unutra. Stubišta vode gledaoce do distribucijske galerije na visini od 23 metra od tla - ovaj prostor služi i kao panoramska osmatračnica, s koje se pruža predivan pogled na centar grada i gradsku četvrt nebodera Moskva.
Grafički dizajn friza potkrovnog dijela pripada ateljeu Artemija Lebedeva. Da li prvi put radite zajedno i kako mjerite iskustvo?
Ovo je bilo naše prvo iskustvo saradnje, a kao rezultat toga, predložio sam studio Artemija Lebedeva za dva naša druga projekta. Drugim riječima, iskustvo zajedničkog rada ocjenjujemo pozitivnim.
Friz je postojao od samog početka kao element koji pokriva vanjski potporni prsten krova. Ali napravljen je od metalnih kaseta, koje su do 2014. postale potpuno neupotrebljive. Estetski gledano, friz je bio vrlo neprivlačan. Ali u isto vrijeme bilo je jasno da je on neophodan. I dugo smo razmišljali o slici ovog elementa i njegovoj implementaciji. Kao rezultat, rodila se ideja da on ne bude čvrst, već perforiran, a metodom perforacije primjenjuju se ne samo rupe, već i slike sportista koji simboliziraju različite sportove koji su bili povezani s ovim stadionom, uključujući i Olimpijske igre 1980.
Jeste li ikada navijali za tim ili je to samo arhitektonsko i tehničko umijeće graditi stadione za vas?
Zaista sam navijao za ruski tim na Evropskom prvenstvu 2008. godine. Postali su brončani na Evropskom prvenstvu. Dobro se sjećam kako smo stigli u neki ogromni restoran u Berlinu i bili smo bolesni, doslovno sam razbio glas. Ali nemam omiljene ekipe i nisam fan u klasičnom smislu te riječi.
Poznati su Palata vodenih sportova, stadion Dinamo, stadion Krasnodar i BSA, koji su trenutno na neki način vrh liste GOVORNIH sportskih objekata. Mogu li vas zamoliti da se vratite na početak i sjetite se gdje ste započeli s tipologijom sportskih objekata?
Palata vodenih sportova u Kazanju bila je prvi sportski objekat za nas.
Što biste nazvali glavnom poteškoćom rada s velikim stadionom: konstruktivnost, zahtjev za živopisnim slikama, organizacija tokova i još nešto?
Objekti sportske arhitekture uvijek su vrlo ciljani i individualni. Ako gradite poslovnu zgradu, za nju znate samo da će određeni stanar doći tamo nakon puštanja u rad. Ili stanari. Ali sportski objekti su uvijek dizajnirani za određene timove ili za određene događaje, a njihov raspored je u pravilu već planiran za godine koje dolaze. A ovo postavlja najvišu traku zahtjeva, postavlja ambiciozne zadatke arhitektima koji se odnose na konstruktivna rješenja orijentirana ne na danas, već na sutra. I, naravno, za razliku od ostalih funkcija, stadion je uvijek arhitektura velikih razmjera. Ondje, po pravilu, može biti manje odluka donesenih jednom, ali te odluke moraju biti vrlo precizno provedene u prirodi, jer imaju visok stupanj ponovljivosti.
Arhitektura Krasnodarskog stadiona je, recimo, latentno-klasična u duhu 1930-ih, Velika sportska arena, izgrađena 1950-ih, također je prilično klasična, na neki način čak imaju i nešto zajedničko. Šta dalje očekivati? Supermoderna ikona stadiona ili biste radije radili u klasičnoj paradigmi Koloseuma u slučaju novih parcela?
Sve ovisi o kontekstu. Danas je, po mom mišljenju, pristup arhitekturi kao klišeju potpuno nestao - mislim na situaciju kada arhitekta izrađuje jednu vrstu građevina, a zatim pokušava reproducirati ovu vrstu u različitim dijelovima svijeta i u različitim situacijama. Takvih arhitekata ima, ali njih je samo nekoliko, dok moderni arhitekti većinom posvećuju puno više pažnje kontekstu u kojem stvaraju svoje projekte. I osobno sam uvjeren da ako razmislite o sljedećim strukturama, uključujući i one sportske, njihov izgled prvenstveno će ovisiti o tome gdje će se nalaziti i za koga će biti dizajnirane. U svakom slučaju, to bi trebala biti arhitektura koja je promišljena i efikasno implementirana do detalja.
