Nije potpuno jasno jesu li neboderi blizanci bili simbol New Yorka i Amerike prije 11. septembra. Pogled na Manhattan s Hudsona s dvije kule bio je stopostotni kalendar i razglednica, ali činilo se da je Kip slobode simbol Amerike. Međutim, nakon terorističkog napada, nesumnjivo su stekli status glavnog nacionalnog simbola.
I, shodno tome, nakon napada, koji samo nije rekao da će neboderi biti obnovljeni. Od običnih Amerikanaca do gradonačelnika Giulianija i predsjednika Busha. Obnova se činila jedinim mogućim odgovorom na islamski teroristički napad. Osim, naravno, avganistanske i iračke operacije. Nama u Rusiji to se činilo posebno očiglednim, jer smo upravo obnovili katedralu Hrista Spasitelja. Iako se rijetko slažemo s Amerikancima, postoji razlog da vjerujemo da su i oni razmišljali na isti način. Barem se takav dojam stvara prema rezultatima anketa na Internetu: nakon tragedije, do 90% birača izjasnilo se za obnovu.
Oporavak je isprobani put. Prije 11. septembra u Americi ništa nije eksplodiralo, ali Europa je skupila puno iskustva. Dva svjetska rata, obnovljena Varšava i centar Frankfurta, Peterhof i Pavlovsk, čini se, jasno su dokazali da ništa ne može biti bolje. Oporavak omogućava postizanje dva efekta odjednom. S jedne strane (spolja), to je počast uspomeni na mrtve, počast kontinuitetu generacija. Ne možemo biti lišeni svoje povijesti, mi vraćamo izgubljeno. S druge strane (unutarnje), stvara moćan terapeutski efekt. Napokon, na kraju sve ispadne kako je bilo, odnosno ispada da se čini da se ništa nije dogodilo. Način da se memorija sačuva je da se ona izgladi i uništi neprijatan događaj. Na primjer, dobili smo efekt ne rušenja katedrale Krista Spasitelja, njenog uvijek sretnog boravka na svom mjestu. Amerikanci su trebali dobiti učinak nerazaranja kula blizanaca, nedostatka užasa američke nesigurnosti.
Zamislite da će 1994. godine, kada je Jurij Lužkov odlučio obnoviti katedralu Hrista Spasitelja, biti održano takmičenje za najbolju zgradu i umjesto katedrale Konstantina Tona oni će predložiti izgradnju neke druge. Projekt koji - ne, ne bi bio ništa bolji od Tonovog; možete zamisliti mnoge od njih - ali onaj koji bi uvjerio sve da ne vrijedi ponavljati staru stvar jednostavno ne bi mogao biti.
Iz ovoga je jasno kakvu su revoluciju Amerikanci napravili. Nisu se odrekli zgrade Yamasaki - razbili su javni stereotip. Pokazalo se da je novi kompleks mnogo bolji od obnovljenog starog. To je toliko neobično da čak ni ne razumijete kakva ih je novina podmitila. Kakva je PR šema izgrađena da bi se građani složili s ovim zaključkom.
Događaji su se razvijali kako slijedi. Nakon eksplozija osnovana je Donja Manhattanska razvojna korporacija (LMDC). Uključili su predstavnike općinske vlade, osiguravajućih društava i vlasnika zgrade Larryja Silversteina. Korporacija je odabrala tradicionalni put američkog razvoja - pripremila je plan urbane rekonstrukcije: glavni volumen, glavne funkcije kompleksa bez razvijanja slike zgrada (u Rusiji ovaj nivo dizajna odgovara zadatku urbanog planiranja). U junu ove godine, šest od ovih urbanističkih zadataka predstavljeno je javnosti.
Oni su izazvali nalet kritika. Korporaciji se zamjeralo što je ovaj projekat razvila kao običan razvojni projekt, jer joj je najvažniji bio poslovni plan, da se nije uzimalo u obzir ni spomen ni kulturna priroda mjesta, da su park, hram, muzička hodnik, bila je potrebna biblioteka (što god su htjeli). Generalno se pokazalo da je korporacija u cjelini apsolutno nesposobna za rješavanje ovog pitanja.
Dvoje ljudi s različitih strana preuzelo je vodeću ulogu u ovom kritičnom procesu. Arhitektonski kolumnist za New York Times Herbert Muschamp pokrenuo je čitavu kampanju protiv akcija LMDC-a, okupio grupu utjecajnih arhitekata (Richard Meyer, Stephen Hall, Peter Eisenman) i pozvao ih da napišu vlastiti projekt obnove. Arhitekti su predložili da se dio West Streeta, jedne od glavnih prometnica Manhattana, odvede u tunel i pretvori nastalo područje u memorijalni bulevar, duž kojeg bi gradili sve arhitektonske zvijezde svijeta, uključujući i njihove vlastite. biti postrojeni.
Drugi glavni kritičar bio je galerist Max Protetsch, vlasnik jedine galerije u New Yorku koja već dugi niz godina prodaje arhitektonsku grafiku. (Zbog toga je vlasnik upoznat sa mnogim arhitektonskim zvijezdama.) Pozvao je sve svoje prijatelje da nacrtaju vlastite WTC slike. Rezultirajuće crteže izložio je u svojoj galeriji kao vidljivo protivljenje siromaštvu kreativnih mogućnosti LMDC-a. Kasnije su činili osnovu američke izložbe na Bijenalu arhitekture u Veneciji.
Nije iznenađujuće što se pojavila ova kritika - svaki veći projekat uvijek izaziva kritiku. Nevjerovatno je da je to uspjelo. Jasno je da je to u Rusiji nemoguće, ali čini se da se to nije dogodilo nigdje u svijetu. Bilo koji veći projekt - bilo da je to izgradnja Kanarskog rata u Londonu, nebodera u Frankfurtu, City-a u Moskvi - uvijek se drži jedne kritičke pozicije: pas laje, karavan ide dalje. Ovdje je LMDC iznenada napravio sjajan PR potez. Priznala je - da, zaista, mi smo profesionalci na poslovnom polju, ali ovdje je projekt poseban, memorijalni, kulturni, ovdje se ništa ne razumijemo, i neka kulturnjaci, stručnjaci na polju arhitekture i umjetničkih slika, odluče za sebe šta i kako treba biti. Umjesto pripremljenih urbanističkih zadataka, raspisan je natječaj ideja u kojem su navedeni samo opći parametri područja i funkcija (spomen trg - toliko, toliko biznis, kultura - toliko). A sada je izabrano šest finalista takmičenja.
Radikalni kritičari posvuda djeluju na sličan način: suprotstavljaju se jednom velikom i neskrivenom drugom velikom i neskrivenom. U ovom su se slučaju arhitektonske zvijezde protivile ideji restauracije. Finalisti natječaja su u potpunosti svjetski poznati arhitekti, a prednost su očito imale one grupe u kojima se nekoliko svjetskih imena udružilo. Za Rusiju je posebno zanimljivo da je sedmo ocijenjeni arhitekta koji nije dobio dva glasa za ulazak u svjetsku arhitektonsku elitu bio Eric Moss, kojeg smo upoznali s projektom Marijinskog pozorišta.
Dizajn nekih zvijezda poznat je s izložbe Protch Gallery. Ali to su preliminarni projekti, a ne rezultat koji će predstaviti konkurenciji. Ostali arhitekti pažljivo skrivaju svoje dizajne. Ipak, iz njihovog prethodnog rada može se sasvim jasno zamisliti koje mogućnosti ima budući WTC.
Možemo reći da se dva koncepta natječu. Jedan je gigantski, relativno jednostavnog oblika, ugledni modernizam. Ovo je Sir Norman Foster, ovo je biro SOM-a koji je izgradio nebodere u Canary Warfu u Londonu, ovo su Richard Meyer i Stephen Hall, ovo je Raphael Vinoli. Ovdje su razlike moguće u materijalima, u više ili manje entuzijazmu za visokotehnološke efekte, ali ne i u slici u cjelini - to će biti zgrade koje zadivljuju veličinom i sredstvima uloženim u njih.
Drugi koncept predstavljaju Daniel Libeskind i United Architects Group sa Gregom Lynnom. Prvi je gospodar muzeja holokausta, tmuran i tragičan arhitekta, kod njega obično sve padne, užasno visi i zastrašujuće se lomi. U galeriji Max Protch dao je crtež nebodera koji su stajali nad Manhattanom u položaju koji isključuje bilo kakvu mogućnost ravnoteže. Drugi je gospodar virtualnog svijeta, njegove se zgrade pretvaraju u crijeva, izmičući crve i opscene biološke hrpe. Ovi arhitekti zadivljuju slikom tajanstvene budućnosti i utječu ne toliko na podsvjesni osjećaj poštovanja prema bogatstvu, već na podsvjesno očekivanje čuda koje dolazi iz moderne tehnologije, iako zastrašujuće.
Pitanje je šta će Amerika odabrati. Ako nastavimo, prema logici stručnjaka, kulturnoj i umjetničkoj, onda će nesumnjivo pobijediti Lynn ili Libeskind: ovdje što je radikalnije, to bolje. Ako potraga za kompromisom počne između ukusa umjetničkih radikala i imidža velikog američkog biznisa, tada su vjerojatni pobjednici Norman Foster ili COM. Ali ovo je već sljedeća faza drame.
A zapravo je još manje zanimljivo od onoga što se već dogodilo. Amerika je model za čitav zapadni svijet; WTC je simbol ne samo Sjedinjenih Država, već i čitave moderne zapadne civilizacije. Barem je to bio slučaj odmah nakon 11. septembra. I sada se ispostavlja da za ovu civilizaciju sada nije važan identitet sa sobom, ne povratak izgubljenim simbolima, već, naprotiv, vjera da će novi biti bolji od starih.
Ovo je kraj ere oporavka. Počelo je rekonstrukcijom zvonika San Marco, koji se srušio 1911. godine u Veneciji, a završio rekonstrukcijom katedrale Hrista Spasitelja u Moskvi 2000. godine. Lijepo je, jer je era na nama završila. I više ga neće obnavljati - pozvat će arhitektonske zvijezde da stvore nove simbole.
