28. avgusta otvorena je izložba „Pogled u oči rata. Rusija u Prvom svjetskom ratu u novinama, fotografijama i dokumentima. " Autori dizajna, ili čak arhitektonskog rješenja njegovog prostora koji artikulira ekspoziciju, su Evgeny Ass, Kirill Ass i Nadezhda Korbut. Ostalo kustoskog osoblja je složeno i višedelno: pored rukovodioca projekta (Zelfira Tregulov), naučnog savetnika (Sergey Mironenko), naučnih kustosa (Olga Barkovets, Alexey Litvin), dizajnera (Alexander Vasin, Yulia Kondratyeva), tu je direktor produkcije (Pavel Lungin) i samo reditelj (Elena Yakovich). Kvalitetne performanse osigurala je kompanija "SpetsialMontazhServis" Aleksandar Starovoitov. Nerealno je shvatiti doprinos svih sudionika bez insajderskih informacija, ali rezultat se može procijeniti: izložba povijesnih materijala predstavljena je kao vrlo učinkovita predstava u kojoj arhitektura igra jednu od najvažnijih uloga. To ustvari stvara vizualnost, jer uprkos prisustvu niza velikih slika, većina eksponata su stare crno-bijele fotografije, pisani dokumenti i novinske vijesti, koje su također morale biti pretvorene u materijalnu komponentu ekspozicije.
Prostor New Managea, dvije duge dvorane koje se razilaze od predvorja, potpuno je transformiran i nimalo ne nalikuje uobičajenoj bijeloj kutiji. Prvi dio, posvećen godinama prije rata i samom njegovom početku, uokviren je u duhu Adolfa Loosa. Prostor dvorane je, zapravo, ugrađen u interijer kuće s daskama i zidovima obojenim u bijelu, sivo-plavu boju i terakotu. Ova je kuća ugodna i neprimjetno bečka, što odmah podsjeća na kuću Steiner, zgradu Secesije i Muzej primijenjene umjetnosti MAK. Austrijska asocijacija je sasvim prikladna: po ulasku odmah se podsjećamo da je svjetski rat započeo incidentom u Habsburškom carstvu i da mu je prethodio lokalni rat na Balkanu. Domaća atmosfera prenosi opušteno stanje u kojem su budući neprijatelji boravili do početka panevropske katastrofe. Velika sala izgleda poput blagovaonice zbog činjenice da joj cijelu sredinu zauzima stol sasvim svakodnevnog izgleda, iako je umjesto pribora za jelo prekriven besprijekorno osvijetljenim vitrinama s dokumentima i fotografijama. Starinski otisci u urednim okvirima obješeni su na zidove na vrlo domaći način. Jedan od njih posvećen je sastancima rođaka Nicholasa, Wilhelma i Georgea; tu je i portret njihove zajedničke bake, kraljice Viktorije, koji je u takvim slučajevima prijeko potreban. Spokoj po inerciji nastavlja se i nakon objave rata. Njime su prožete čak i slike trojice sinova velikog vojvode Konstantina u vojnoj uniformi i običnih vojnika koji su posetili foto-studio pre nego što su ih poslali na front. Samo umjetnici, sa svojom inherentnom osjetljivošću, opisuju ono što se događa u terminima Apokalipse: takvi su Mistične slike rata Natalije Gončarove i kolaži Olge Rozanove za umjetničku knjigu Alekseja Kručenjih "Univerzalni rat".
Sljedeći odjeljak, koji otkriva temu rada medicinske službe i sudjelovanje žena u ratu, potpuno je, u suprotnosti, daleko od onog svijeta. Ovdje se umjesto bistrih drvenih zidova s otvorima njišu bijele zavjese, ponekad dijeleći odjeljke sa izložbenim stolovima ili služeći kao paravani na koje se projiciraju okviri kronike. Rješenje je vrlo jednostavno i istovremeno djelotvorno: nalazimo se u šatoru, bolničkom odjelu, ali i u svijetu u kojem dominiraju žene i u oblacima, odnosno možda već na putu prema nebu. Transcendentalna nota podsjeća na bijele zavjese na svjetlećim "prozorima" iz instalacije "Cisterna", koju je 2011. godine izradio Alexander Brodsky. To vjerovatno nije slučajno - Nadežda Korbut i Kirill Ass već duži niz godina rade u birou Brodskog.
Treći dio izložbe, koji u cijelosti zauzima drugu dvoranu, ne samo da nije minimalistički, već izražajan na barokni način, i to s dobrim razlogom: govori o vojnim akcijama, junaštvu i smrti, patriotskim apelima i neslavnom izlazu iz rata u zemlji, koja je prestala biti bivša Rusija. Za razliku od svijetlog prvog poluvremena, ovdje je mrak. Iz tame izbijaju mrlje svjetlosti: kutije sa fotografijama vojske, prednje mape, osvijetljeni izlozi, ekrani s filmskim vijestima, pravougaonici slika. Dramatičan kontrast između svetlosti i sjene komplikuje kontrast između reda i kaosa. Kosi potezi probijaju se u pravokutnu logiku zidova - vitrine i zasloni kao da su u pokretu. Prostorna dezorijentacija se dodatno pogoršava prekrivanjem poda zgužvanim metalnim pločama. Blistaju poput površine mora, u kojem sve pluta i čini se da se utapa, a istovremeno alarmantno zveckaju pod nogama publike. Kaos donosi smrt: zid obložen ćelijama s portretima kavalira Svetog Đorđa izgleda poput zida kolumbarija, crni podijumi vitrina izgledaju poput lijesova. Najveći arhitektonski element ovdje je "zgrada sjedišta", uspinjući se u nju, možete razgledati prostor dvorane, produžen zrcalnim završnim zidom, i osjetiti bespomoćnost zapovijedi. Iznenađujuće, izložba u prostorijama "štaba" nije posvećena vrhovnoj komandi, već generalu Brusilovu, koji je izjavio da je odanost Rusiji za njega veća od odanosti caru. Logika izlaganja vodi gledatelja od početka dvorane, u kojoj je glavna tema vojnička slava i patriotski apeli, do posljednjeg izložbenog predmeta: elektroničke kopije sporazuma iz Brest-Litovska. Gledajući unatrag, gledatelj vidi da su se tekstilni ekrani nalik natpisima pretvorili u crvene natpise.
U principu, ne možete se okrenuti, već jednostavno podići glavu i vidjeti perspektivu dvorane koja se ogleda u ogledalu, zajedno sa sobom. Utisak je neočekivan, čak i šokantan: svjetlosni uvjeti su takvi da do posljednjeg trenutka ne shvatite da je ogledalo ispred i odjednom se vidite među lijesovima kako plutaju mračnim morem. Ovo je najsnažnija, ali ne i jedina, tehnika koju autori izložbe koriste za sužavanje povijesnog vremena i aktualizaciju poruke izložbe, čiji naslov sadrži tri datuma: 1914/1918/2014. U prvom, "kućnom" dijelu, postoje dva takva trika. Jedan od njih je vrsta automatskog monarhijskog oltara. Na zidu visi maram potpuno kičastog portreta s portretima cara Nikolaja i carice Aleksandre, a ispod njega je prilično nizak izlog sa stranicom prvog sveruskog popisa s njihovim imenima („Nikolaj Aleksandrovič Romanov, vlasnik ruske zemlje, Aleksandra Fedorovna Romanova, gospodarica ruske zemlje "). Kako bi pogledao snimke, gledatelj se sagne - i nehotice se pokloni kraljevskom paru. Drugi fokus je čisto vizuelni. Listovi "Univerzalnog rata" Kruchenykh-Rozanove sastavljaju se po osam u crnoj prostirci, slično vezivanju prozora: ovako nam nagovještavaju da događaji kao odgovor na koje su se pojavili nisu ostali u prošlost, odvojena od današnjeg dana sigurnom udaljenostom. Pa, u bolničkom dijelu jednostavno se postiže iluzija spajanja s drugim svijetom. Zavjese su prozirne, a likovi posjetitelja koji se probijaju iza njih izgledaju jednako nematerijalno kao i pokretne sjene ljudi koji su živjeli i umrli prije stotinu godina.
Izložbeni projekti s velikim budžetom i međunarodnim učešćem traju dugo, a na početku pripreme niko, naravno, nije mogao predvidjeti da će se "Pogled u oči pogledati" otvoriti u pozadini izvještaja o neprijateljstvima i besplodnim pregovori najviših zvaničnika država da bi se pokazalo tako zastrašujuće relevantnim … Izbor dvorane, ogroman broj slika članova kraljevske porodice i činjenica da je na otvaranju govorio Dmitrij Medvedev sugeriraju da je izložba zamišljena kao državno-patriotska. Ali rezultirajući umjetnički iskaz ima sasvim drugo značenje. Idi i gledaj.
