Arhitekta Oleg Karlson gradi privatne seoske kuće, ponekad vrlo velike, radije palače nego kuće, imanja sa šik i velikim razmjerima. Jedna od karakteristika takvog naloga je da je njegov rad malo poznat: nisu svi kupci spremni objaviti svoje kuće, a štand u Zodčestvu postao je prva "publikacija" jedne od novih zgrada Olega Karlsona, Modernog imanja u blizini Moskve, izgradnja koja je završena 2009. godine Moram reći da je bilo nekako primjetno više gledatelja oko ove tribine u Manezh-u, gužvali su se ispred nje, gledali je, raspravljali o njoj - čak i izvana bilo je jasno uočljivo da je kuća pobudila iskreno zanimanje kolega arhitekata.
Druga karakteristika privatnog naručivanja je da većina klijenata (ne da apsolutna većina, već vjerojatno devedeset posto) preferira povijesne stilove. U ovom slučaju, klijent je zamolio arhitektu da sagradi secesijsku kuću. Razlog ove želje nije bio toliko estetski koliko, recimo, genealogija: preci domaćice (a kuća je sagrađena za njenu godišnjicu), između ostalog, posjedovali su kuću na Volgi, sagrađenu početkom 20. vijeka u stilu secesije.
Oleg Karlson i arhitekti njegovog biroa, koji su već izgradili mnoge privatne kuće različitih veličina i stilova, shvatili su zadatak kao svojevrsni profesionalni izazov i započeli rad na projektu proučavajući knjige o modernosti i njenim spomenicima, od „uranjanja u stil”. Putovao Evropom, proučavajući građevine s početka veka; ponesena sakupljanjem i restauracijom namještaja ovog doba. Strogo govoreći, Oleg Karlson je, kako i sam priznaje, krajnji zadatak postavio potpuno neovisno. Na ovu odluku donekle je utjecao i položaj - kuća se nalazi u selu, čiji je opći plan izradio Ilya Utkin. Generalni plan nije u potpunosti ostvaren, ali Utkin je sagradio dve kuće u jednoj od glavnih ulica sela; "Moderno imanje" Olega Karlsona bilo je upravo između njih. Autoritet Ilje Utkina, čuvenog „novčanika“, čuvara naslijeđa i majstora klasicista, u mnogo je razloga odredio „šank“- tako je glavni kreativni zadatak kupca dodan čisto kreativni zadatak: prožeti se principima gradnje moderne arhitekture i napraviti visokokvalitetnu, pouzdanu stilizaciju … Utoliko je zanimljivije razmotriti šta se dogodilo.
Arhitekta, naravno, nije mogao tačno ponoviti nijedan primjer secesije s početka 20. stoljeća. Prije svega, iz najbanalnijeg razloga: stilizacija stilizacijom, a kuća bi trebala biti moderna i svojim stanovnicima pružiti značajan dio blagodati moderne civilizacije: garaže za nekoliko automobila, uključujući servisno osoblje i osiguranje, bazen unutar kuće (vratit ćemo se kasnije). Od posebnih pogodnosti imenovat ćemo jednu: uređen je podzemni prolaz između stražarnice i glavne kuće, tako da po lošem vremenu vlasnici mogu izaći iz automobila i ući u kuću bez mokre od kiše („učiniti ne padajte pod kamenje s neba”- u šali objašnjava arhitekta) … Uz to, razmjeri i veličina kuće također su prilično moderni i nimalo ne privlače, kao što bi se moglo pomisliti, povijesne palače: „kuća od dvije tisuće“(područje glavne kuće „ Moderno imanje”je 1700 metara) postala je svojevrsni standard tokom 10 godina bogata kuća u blizini Moskve. Međutim, u doba secesije tipologija palače uopće nije uspjela - palače su ostale u 19. stoljeću, oživljavajući kasnije, 1910-ih, ali već u neoklasičnom stilu. Moderno građeni: željezničke stanice, prolazi, višespratne stambene zgrade i kao privatno stanovanje - drvene prigradske daće i kamene gradske vile. Stoga čak i fraza "Moderno imanje" zvuči pomalo neočekivano: početkom 20. stoljeća vlastelinstva sa svojim voćnjacima trešnje i secesija sa svojim daćama, za čije je postavljanje upravo ti vrtovi bili posječeni, bila su radije antagonisti. Jednom riječju, arhitekte su na mnogo načina morali izmisliti tipologiju ladanjske palače u stilu secesije.
Pogledajmo plan. Tri simetrična vrata izlaze na ulicu, od središnjih započinje široka ravna aleja koja vodi do glavnog ulaza u kuću; šema je potpuno klasična. Ali sama kuća je naglo odmaknuta od središnje udesno, a glavni ulaz nalazi se u krajnjem lijevom ispupčenju. U ovom se trenutku kuća i glavna uličica sijeku i od tog raskrižja dviju najvažnijih stvari dobiva se svojevrsna „glavna točka“ulaska koja se, osim toga, nalazi gotovo u samoj sredini parka. Moderno je dopuštao takve stvari, jako je volio netrivijalna, asimetrična rješenja. Prema Olegu Karlsonu, asimetrični plan nadahnut je izgledom susjedne parcele Ilje Utkina: tamo je kuća također pomaknuta s osi udesno.
Međutim, asimetrija položaja glavne kuće prekriva se nadimljenom na "imanju" - klasičnoj simetričnoj shemi parka sa središnjom osom. Kao da postoji stari park s uličicom, a onda je došao novi vlasnik i stavio novu kuću ne u centar, već na svoj način, kako je to bilo moderno na početku 20. stoljeća. Ako pažljivo pogledate plan same kuće, u njoj također možete pronaći slično preklapanje, samo složenije. Samo gledajući plan, vidimo: nasred kuće nalazi se klasični paladijski "mir" (slovo "P", zgrada s dvije izbočine), od kojeg se lijevo i desno pružaju asimetrična krila s krilima. Moderno je misliti da je isti (zamišljeni) nasljednik uzeo staru vlastelinsku kuću i obnovio je u novom stilu, zamijenivši trijem lođom, dodavši sjenicu, erker … Razbio je parter u fontani u ispred lođe (prema klasičnoj logici, glavna uličica trebala je voditi upravo ovdje, ali ona hoda lijevo, a parter se pretvorio u pročelje, a istovremeno i odaja, zatvorena rešetkom, javni vrt, s klupama i urnama. “Naravno, nikada nije bila takva priča sa nasljednikom, jer je stvar još složenija.
Kuća, koja izvana izgleda kao jedna velika palača, zapravo se, kaže arhitekt, sastoji od tri dijela. S lijeve strane - glavna kuća, stan vlasnika, koji je također planiran "mirom" i gotovo je simetričan. U njegovom lijevom rizalitu nalazi se spomenuti glavni ulaz - duboki (6x5 metara) trijem koji vodi do relativno uskog predvorja. Ušavši tamo, trebate skrenuti desno i preći vrlo mali predvorje da biste ušli u golem dvoetažni prostor sa stepeništem za drugi kat. Stubište vodi na kat do spavaćih soba, a iz hodnika se može ići naprijed - u svakodnevnu trpezariju i kuhinju (po 20 metara) ili, skrećući ulijevo - u prednji dio, razvučen uz kuću s vrtne strane: još jedna trpezarija (oslikani plafon, drveni ormarići, visoke nasloni stolica, svečanost porodične večere), zatim ružičasti klavir, džinovski kamin-skulptura, sofe, jastuci, savijene noge … izgleda kao 'dugačka dvorana ', galerija-dnevna soba engleskih seoskih palata.
Desno od glavne stambene zgrade pridružen je nizu visokih dvostrukih visinskih prostora: zimski vrt (kojem se pristupa iz prednje blagovaonice), bazen s prebačenim grbastim mostom i sauna - tipična moderna banja, čineći okomitu os sa svečanim izlazom u parterni vrt s fontanom … Čitava banja smještena je pod zajedničkim staklenim krovom koji se spušta prema parku - ovo gornje svjetlo daje impozantnom prostoru sličnost s prolazima iz 19. vijeka. U skladu s ovom analogijom, sam arhitekt je naziva „unutrašnjom ulicom“.
Ovoj "ulici" na suprotnoj strani (to jest s desne i zapadne strane) pridružuje se druga kuća, nešto manje od gospodarove - gostinjska kuća; prvobitno je bio namijenjen roditeljima vlasnika. Tri kompleksa: glavna kuća, atrij i blok gostiju nanizani su na jednoj uzdužnoj (duž ulice) osi, slično kao u dvorskom apartmanu. U svakom slučaju, šetnja njime obećava stalnu promjenu utisaka: prostrano, visoko, otvoreno zamjenjuje zatvoreno i komorno, drveno, parket, tepih i ugodno. Os spaja sve tri kuće u jedan kompleks, a ispalo je da su stopljeni u svojevrsni "grad".
Ovo poređenje nije slučajno. Izvana, kuća-palata zaista izgleda kao niz različitih vila u secesiji spojenih u jednu ulicu. Oni su različiti, a gledatelju koji šeta oko kuće izvana nema šanse da mu dosadi: negdje ima više skulptura, negdje vodi friz od majolike, negdje su ogromni prozori. Inače, u prozorima je postojala priča: moderni prozori s dvostrukim staklima, kao što znate, prikladniji su za velike oblike nego za male koje je secesija voljela; stoga je najčešći način oponašanja povijesne "stolarije" sada lijepljenje pseudookvira preko staklene površine. Arhitekta nije donio takvu odluku, prozori su morali biti preuređeni: sada su okviri i sami prozori s dvostrukim staklom prirodno zakrivljeni modernističkim obrisima. Iako su prisilno veće od autentičnih, dobro podržavaju cjelokupnu prugastu grafiku fasada.
Glavna stvar u ovoj kući, naravno, je dekor. Kuća se sastoji od dekora, izvana i iznutra doslovno je satkana od guste ukrasne "tkanine", neprestano podsjećajući oblinama linija da imamo posla sa modernošću. Različiti materijali: reljefi, kovanje, majolika, uzorci prozora, ne samo u zakrivljenim okvirima, već i u vitražima, djeluju prema shemi "štafete", prenoseći pažnju gledatelja s jednog na drugog i neprestano nudeći novi spektakl.
Stupco lajsne, majolika i mnogi drugi ukrasni detalji izvana i iznutra izrađeni su prema skicama umjetnika Pavela Orinyanskyja. Oleg Karlson smatra koautorstvo s ovim umjetnikom vrlo važnim u ovom projektu, s kojim se ne možemo a da se ne složimo - ima puno dekora, on, kako i priliči u secesiji, postaje nužni dio arhitekture, a arhitektura, pak, operira s pločama, reljefima, ormarima i ostalim kao i sa njihovim alatima.
Što je još važnije, obilni dekor izrađen je tako pažljivo, pedantno i precizno da nakit, htio-ne htjeli, poprima novu kvalitetu: ovdje imamo posla s vrhunskom majstorstvom. „Dizajnirali smo i gradili ovu kuću dugo, gotovo pet godina“, kaže Oleg Karlson. Sve su sami oslikali, i krajolik parka i enterijere. U konačnici, pod našim vodstvom, na "Modernom imanju" radilo je 20 radionica različitih specijalizacija: reljefi, kovane rešetke, majolika, većina namještaja - sve je to od početka do kraja rađeno pod našim nadzorom, a mi kao arhitekte praktično jesmo ne ostavljati predmet. " Na primjer, arhitekti već dugo traže podnu pločicu pogodnu za početak XIX-XX vijeka, sve dok nisu pronašli željeni uzorak na izložbi u Barseloni. Dio namještaja kupljen je u talijanskoj tvornici Medea, ali tamošnja kolekcija secesije ispostavila se tako malom da su arhitekti mnogo naručili iz vlastitih crteža; nacrtao puno ugrađenih ormara, ploča, zaslona i još mnogo toga. Kuća je i izvana i iznutra uređena poput skupocjene kutije.
Ovaj pristup pruža potpuno drugačiji, neobično visok nivo zanatske kvalitete u svim detaljima, a istovremeno i koherentnost i promišljenost cjeline. Autori to nazivaju "totalni dizajn". Ovo nije samo arhitektonski nadzor, ovo je posao sličan ugovoru iz 19. stoljeća, kada je arhitekta bio odgovoran "za svaki čavao". U današnje vrijeme gotovo da ne grade tako.
Ako upišete riječi "moderna arhitektura" u internetsku pretragu, možete pronaći potpuno različite primjere stilizacija, čiji autori jednostavno vjeruju da je za imitaciju modernosti dovoljno povući nekoliko zakrivljenih linija na fasadi. U tom kontekstu, moderna kurija koju je dizajnirao Oleg Karlson novi je fenomen. Potpuno se razlikuje od rustikalnih falsifikata devedesetih - takvo djelo, uz puno truda i vremena, zahtijeva priličnu količinu umjetnosti u bavljenju ponovljivim arhitektonskim jezikom.
Drugo pitanje je činjenica same stilizacije. U paradigmi modernizma, trenda koji s različitim stupnjevima uspjeha prevladava gotovo stotinu godina, ne bi trebalo biti stilizacije. Da, strogo govoreći, i glavna grana modernizma također je bila usmjerena protiv stilizacije, protiv historicizma 19. stoljeća - međutim, modernizam je bio tolerantniji od svog „unuka“- modernizma, i brzo je asimilirao sve pravce nekadašnjeg eklekticizma, obdarivši ih sa priličnom količinom noviteta i svježine. Paradoks je u tome što je stil, koji je u početku nastojao izbjeći stilizaciju, sada sam postao njegov objekt. I najzanimljivije je pitanje, naravno, koliko je slično ispalo moderno.
Ispalo je slično. Ženske maske, irisi, labudovi, đurđice i ljiljani; savijanje stabljika, mnogo zakrivljenih linija - na fasadama, kaminu, tepisima, ormarima, drvenim pregradama, na pastelnim slikama Orinjanskog na zidovima i stropu … Možda malo previše slično, gustoća prepoznatljivih motiva je prevelika, čini se da se oko čini da mu se neprestano nude dodatni dokazi sličnosti sa odabranim stilom.
Postoje i razlike; od njih je najopipljiviji nedostatak mase. Secesija je voljela misu, voljela je prekidati gustu štukaturu ili slikanje iznenadnim inertnim zidom, omogućavajući vam da osjetite težinu temelja, skulpturalnu viskoznost zgrade. Ovdje je pristup stilu više grafički, „knjiški“. Zid je ovdje ravniji od niza ili skulpture. Stoga se može presjeći: što se događa na fasadi lođe koja se iz zimskog vrta otvara u parter ili u unutrašnjosti atrija, gdje nosači prodiru kroz rupe na međukatnom stropu, a iznad arhivolti, umjesto zidova nalaze se i rupe (podsjećajući na nedavno popularnu dekonstrukciju). Art Nouveauu se također nisu svidjeli paneli i okviri prozora koji se mogu naći u ovoj kući.
U svemu tome nema greške (nema previše povijesno „čiste“modernosti, ona se često miješa s nečim, ponekad dobrovoljno, ponekad nehotično), ali postoji neprimjetan osjećaj nekog dodatnog utjecaja, osim moderne. Čini mi se da je ovo dodatno - gotsko. Tačnije, ne previše artikulirani trend svojevrsne gotske anglomanije. Otuda je na početku spomenuta duga dnevna soba s kaminom, obiljem prozora i vitraja, ravnim drvenim rebrima između čaša u atriju, čineći svojevrsno obrnuto dno broda preko zimskog vrta; lagane stropne konstrukcije drugog kata (čudesni stropovi, na njima nema ni grama pjenaste ploče, oni samo povezuju kuću s autentičnim početkom stoljeća, samo što još više gravitiraju prema samom kraju 19. stoljeća, ka historicizmu i njegove strukture nego prema modernom; međutim, moderni je, kao najbliži nasljednik, mogao dobro koristiti ove teme i koristio ih je kad god je htio). Odnosno, pored uzoraka s područja "čiste" secesije, postoji i duh Morozovljeve vile na Spiridonovki.
Međutim, sama činjenica da kuća daje takvo obrazloženje sugerira da je arhitektonski eksperiment prilično uspio. Autori su uspjeli u velikoj mjeri ovladati stilom s početka stoljeća. I utonuti u nju toliko da nas kuća - s vremena na vrijeme - prevari, prisiljavajući nas da operiramo konceptima od prije stotinu godina.
Sve ostale zgrade u ovom vlastelinstvu su drvene.
Desno od glavne kuće nalazi se zgrada banket sale (opet Anglomania, posebna banket sala), protegnuta uz jugozapadnu granicu lokacije. U početku je njegov volumen zamišljen kao ograda kuće za ograđivanje od kotlovnice u susjednom području. Tada, kada se saznalo da domaćini planiraju zabavu s vrlo velikim brojem gostiju, arhitekti su predložili da se ova zgrada pretvori u svojevrsnu recepciju. Rezultat je dugačka drvena dvorana (sve zgrade imanja, osim glavne kuće, izgrađene su od drveta), prekrivena divnim drvenim svodovima - koja je, inače, nagradu ArchiWood dobila na proljeće. Sam svod je, strogo govoreći, petougao, ali mnoga snažno isturena kružna rebra stvaraju efekt dugog cilindričnog svoda, a istovremeno daju unutrašnjosti sličnost s ažurnim gvozdenim strukturama prolaza i stanica 19. stoljeća.. Najzanimljivije je to što se parket na podu sastoji od ploča koje se mogu rastaviti, a zatim se banket sala pretvara u klizalište. Ovaj zabavni poduhvat gotovo je jedinstven među modernim imanjima u blizini Moskve: postoje bazeni, teniski tereni i golf tereni, a zatvorena lična klizališta još nisu postala široko rasprostranjena.
Budući da su kuća i banket sala sakupljeni u jednom dijelu posjeda, sav preostali prostor, tri od četiri kvadrata, daje se parku (podsjetimo da ga je također stvorio biro Olega Karlsona). Iza kuće, park je obložen stazama strogo geometrijski i na tlu podsjeća na vrt iz 18. stoljeća. Lijevo od kuće, u sjevernom dijelu, pronađene su čak i barokne "tri grede" (vode do zgrade garaže "kočijaške kuće"). Istina, u stvarnosti park nije toliko sličan svojim klasičnim prototipovima palača: među drvećem ima mnogo drveća i one su vrlo različitih veličina; arhitekti su na tom mjestu zadržali većinu starih stabala i nisu skrivali njegovu prirodu u blizini Moskve.
U istočnom dijelu parka nalazi se japanska kuća kćeri vlasnika sa jarkocrvenim okvirom i podignutim krovnim uglovima, okružena sa tri strane slikovitim ribnjakom s grbavim mostom i omekšanom vrstom kamenog vrta. "Ovo nije Kina ili Japan", kaže arhitekta, već nešto između toga, imitacija, ponajviše slična ruskoj i evropskoj kinoizeriji iz 19. vijeka. " Asfaltiranje kamenih staza ovdje dijeli, klija travom - a ulaz na teritoriju uslovnog "istoka" obilježavaju drvena (također crvena) vrata, koja stoje na jednoj od tri glavne uličice.
Zanimljivo je da ova kuća zauzima istočni dio parka, što rezultira gotovo doslovnom opozicijom istok-zapad: chinoiserie na istoku, glavna kuća s parterom i restoranom na zapadu. To dodaje parcelu arhitekturi parka, koja općenito izgleda ne samo ugodno i uredno (cvijeća ima mnogo, travnjaci su ošišani), već i, recimo, povijesno kompetentna. Ovako bi mogao izgledati park nekog srednjoruskog imanja sa 200-godišnjom istorijom, ako ne i revolucija. Razni zraci staza, sokaka, neizostavne chinoiserie - i smreke u blizini Moskve, kao da su nikle na vrhu; iako su u stvari bili ovdje prije parka.
Sve skupa zadivljuje prije svega visokokvalitetnom "izradom", savjesnošću izvršenja. U ovom slučaju, značenje ove definicije nije samo čisto ručni rad, iako ima dosta komada, izvanrednih za naše doba zanata. Definiciji "savjestan" može se pripisati i kvalitet arhitektonske stilizacije - autor ne poriče, ali na svaki mogući način naglašava da je to upravo "… stilizacija, dekor", bez pretvaranja da oživljava stil, a ne stavljajući bilo koje druge ispred sebe, kao što je to uobičajeno, idealističke superzadaće. Iako se mora priznati da takav položaj također nije lišen fiksne ideje: arhitekt vrlo ozbiljno shvaća stilizaciju (za razliku od svojih postmodernističkih kolega), uranja u povijesna istraživanja i kao rezultat djeluje s prilično pouzdanim oblicima, vješto koristeći abecedu stilistike pre jednog veka.
