Prema generalnom planu, koji je odobrila Katarina Velika, teritorije uz Severnu ulicu u planu su podijeljene na trgove i približno iste u četvrtine, koje su danas izgrađene od Hruščova pomiješanih sa privatnim drvenim kućama, školama i svim vrstama usluge. Ovo područje ponajviše podsjeća na pokrivač od krpa (kako u arhitektonskom, tako i u imovinskom smislu) i jasno je da je za njegovo "prekrajanje" potrebna gvozdena volja gradske ili čak regionalne uprave. Zasad investitori kupuju male parcele od vlasnika, kombiniraju ih i pozivaju poznate arhitekte da razvijaju projekte.
To je učinio i švicarski investitor PHI Group, koji je stekao četiri parcele odjednom duž Sjeverne ulice. I obratio se arhitektima kompanije "Sergey Kiselev & Partners", znajući za njihovo iskustvo rada za Krasnodar (nedavno je SKiP dovršio izgradnju velikog tržnog centra "Galerija Krasnodar" na raskrsnici ulica Severnaja i Krasnaja). Prema investitoru, jedan od motiva obraćanja timu Sergeja Kiseleva bilo je samopouzdanje da bi ti arhitekti mogli napraviti „fasade evropskog kvaliteta“u Krasnodaru.
Arhitekte su dobile zadatak da projektuju četiri uredske kule na mjestima poredanim duž Severne ulice u blizini njenog raskrižja sa glavnom gradskom ulicom Krasnajom. Teškoća je bila u tome što se parcele nisu nalazile jedna pored druge, već na udaljenosti od jednog ili dva minijaturna bloka jedna od druge. Zgrade od 16 katova neizbježno će izgledati poput "usamljenika" među skvotiranim jednokatnim zgradama. Stoga su, nakon analize situacije, Sergey Kiselev & Partners ponudili kupcu, pored četiri odvojena projekta, koncept urbanog razvoja za razvoj okruga. Njegova suština je da, postepenim otkupom zemljišnih parcela od vlasnika, stvori „linearni urbanizirani centar“duž sjevera. Drugim riječima, stvoriti na ovom mjestu ravnomjeran sistem umjereno visokih poslovnih centara duž ulične linije, neku vrstu urbanog grada. Pored toga, sveobuhvatni koncept uključuje dizajn ulaznih ulaza na ulicu, stvaranje sigurnosne kopije za promet, nove trgove i radikalnu promjenu funkcionalnog programa. Međutim, do sada nije bilo moguće kupiti parcele; ali projekt sjevernog sjevera s četiri kule treba promatrati kao zametak buduće urbanizacije ovog dijela centra grada.
Tipologija ureda budućih objekata bila je unaprijed određena - gradu itekako nedostaju moderni poslovni centri. Stoga će nekoliko poslovnih kompleksa, izgrađenih jedan blok jedan od drugog, ne samo zbuniti nikoga, već će biti i isplativo. Jedina želja koju je kupac iznio za arhitekturu budućih visokih zgrada bila je stilsko objedinjavanje objekata. Čini se da dizajneri imaju nevjerovatne izglede za rad u uvjetima neograničene kreativne slobode, ali u stvarnosti to nije slučaj. Glavni ograničavajući faktor bila je sama Severnaja ulica - dok se ne odobri koncept njenog razvoja, arhitekti su prisiljeni računati ne samo sa postojećim zgradama, već i sa svim hipotetski mogućim. Tako se slobodni let mašte vrlo brzo pretvorio u vješto manevriranje između grebena zahtjeva SNiP-a.
Šta se može sagraditi na lokaciji koja je u neposrednoj blizini klimavog drvenog ljetnikovca, čije je rušenje najvjerojatnije neizbježno u budućnosti? Koliko možete dizajnirati kada se suočite sa nepoznatim budućim kontekstom? Avaj, odgovor je ne. Krasnodar je grad arhitektonskih kontrasta, sastoji se od mrlja ili čak pruga vrlo različitih zgrada: mali fragment redovnog grada iz perioda historicizma odjednom je zamijenjen jednokatnim selom iza kojeg rastu blokovi od ploča. Ispostavilo se da je selo-stanica bilo unutar grada, pa čak i blizu centralnih okruga. Arhitekti 19. vijeka često su se suočavali s takvim okruženjem, koji su urbanizirali mnoge ruske gradove, u to vrijeme više poput sela. A arhitekti SKiP-a odlučili su se voditi principima predrevolucionarne Rusije. Koji je glasio: „ako želite izaći na granicu - napravite zaštitni zid; ako su vam potrebni prozori na svim fasadama, odmaknite se nekoliko dubina. Arhitekti su bočne zidove svih zgrada praznili, očekujući da će im se u budućnosti moći dodati nove zgrade, koje će postepeno dopunjavati liniju ulica - baš kao što je to bilo učinjeno u 19. stoljeću.
Tako se pokazalo da su najmanje dvije fasade svake od četiri kule gluve. A šta je prazna fasada u višespratnici? Ogroman prazan avion, koji, naravno, treba nekako maskirati ili vješto ukrasiti. Jednom riječju, postavilo se pitanje zajedničkog stila dizajna fasade za četiri kule. Arhitekti su morali pronaći sliku koja bi lako mogla izdržati i upotrebu u tako velikim ravninama i umnožavanje sa četiri.
Odgovor na pitanje "kako?" pronađena je prilično brzo - odlučeno je primijeniti dekorativnu jednobojnu sliku na vanjske površine staklenih jedinica metodom direktnog tiska, a na betonskim pločama slijepih dijelova fasada isti je obrazac prikazan u reljefu. Prema tome ispada da je zgrada "omotana" ornamentom čiji je uzorak identičan u različitim materijalima.
Ali pitanje "šta?", Ili na osnovu koje opće teme napraviti crtež - dugo je ostalo otvoreno. U arhivi radionice sačuvano je na desetine različitih opcija za fasadni dekor, koje su autori odbacili u potrazi za slikom zgrada: sve vrste figura, apstraktni crteži, kombinacije jarkih boja. Sergej Kiselev podsjeća: na sastancima s kupcem posvećenim ovom pitanju neprestano se pojavljivala ideja da je u dizajnu visokih zgrada potrebno koristiti neki općenito značajan kulturni simbol po kojem je naša zemlja prepoznata u inostranstvu i koji izaziva samo pozitivne udruženja. Po analogiji sa poznatim moskovskim kompleksom "Avangard" Erika Egeraata, investitor, šef PHI Grupe Peter Haenseler, predložio je povezivanje kula sa poznatim ličnostima. Izbor je pao na kompozitore. Veliki ruski kompozitori, čija se dela izvode u svim koncertnim dvoranama sveta, - zašto ne bi bio odličan nastavak aksioma o „smrznutoj muzici“? Tako je rođena marketinška ideja projekta: partiture najpoznatijih djela četvorice najpoznatijih kompozitora - Čajkovskog, Prokofjeva, Rahmanjinova i Šostakoviča - ukrasit će fasade novih uredskih centara. Zapravo, bilješke su umjereno jednostavne i nenametljive, ali u isto vrijeme vrlo grafične, daleko od monotonije i monotonije. Iz daljine će se fasada, nalik na džinovsku muzičku bilježnicu, doživljavati kao apstraktna tekstura, koja će joj dati željenu vizuelnu lakoću, a izbliza će postati zamršena zagonetka za prolaznike.
Četiri kule poredat će se duž Sjeverne ulice. Čajkovski trg, koji se nalazi malo dalje od glavne grupe zgrada, najviši je od četiri predviđena objekta, budući vođa ansambla. Smješten je strogo u liniji postojećeg razvoja (zgrade srednje škole i strukture vojne škole, s pogledom na sjever) i ima vrlo vitku i grafičku siluetu, dizajniranu da radi kao nova urbana znamenitost. Volumen ove kule sastoji se od nekoliko ploča različitih visina (od 15 do 23 kata), međusobno "stopljenih" i pokrivenih odozgo betonskim nadstrešnicom na nogama, ispod koje je na krovu zamišljena osmatračnica. Vizir je vrsta pergole: odozgo je izrezana pravougaona rupa pretvarajući je u veliki okvir za gledanje neba. Moram reći da se ovaj oblik može smatrati donekle kontekstualnim za grad Krasnodar na jugu - slične strukture se mogu vidjeti ovdje, na primjer, na krovovima stambenih zgrada u kompleksu Kuće knjiga u ulici Krasnaya. Zgrada "SKiP", dakle, preuzima temu karakterističnu za modernistički urbani razvoj 1970-ih.
Preostale tri zgrade kompleksa manje su visine - najviše 15 spratova - i nisu toliko usmjerene prema gore, a zapremine su kompaktnije. U osnovi predstavljaju različite mogućnosti rasporeda zastakljenih i praznih površina, ovisno o prirodi okolne zgrade. Dakle, "Rachmaninov Plaza" je svezak s visinskim razlikama na 6. i 13. spratu, uslijed čega nastaju tri rizalita različite visine. "Shostakovich-plaza", iz istih objektivnih razloga urbanizma, okrenuta je prema Sjevernoj ulici stepeničastom fasadom. A "Prokofiev Plaza" je zapravo kompozicija od dva odvojena višekatna toma, od kojih je jedan šesnaestospratni, a drugi jednospratni, zauzima južni deo i sa prvim tvori malo dvorište.
Ove male razlike ne umanjuju prividne sličnosti između zgrada. Sličnost, koja se određuje općom jednostavnošću i grafičnošću rješenja. Svi su tornjevi napravljeni od jednostavnih pravokutnih oblika - suzdržani, u naše vrijeme gotovo nezamislivi (niti jedan zavoj!) I stoga ne lišeni dodira plemenitosti. I svi su oni u potpunosti prekriveni ukrasima - jer note u ovom slučaju, naravno, nisu partiture, već vrsta "govornog" dekora, slično fasadama prekrivenim natpisima ili brojevima. Uzorak tepiha skriva podove, naglašava glavne ravni i mase - ali istovremeno derealizira volumene, čineći ih laganim i grafičkim. Ako je ovo početak grada Krasnodara, onda može postati prilično sofisticiran.
