Mislim da mladi arhitekti nisu doživjeli takvu seansu i prije najtežih ispita. Drugog dana izložbe u 12 sati ujutro okupili su se na trećem spratu, gde su naredna tri dana bili opremljeni radnim mestima i dobili su zadatak sa objašnjenjima. Ispostavilo se da će to biti prizemna garaža, koja zauzima blok od 75 puta 100 metara, sa bilo kojom javnom funkcijom. Poznato je da se to radi u kontekstu projekta "Gradovi budućnosti" za Rusiju, koji Bart Goldhorn posebno priprema za izložbu na Roterdamskom bijenalu. I najvjerojatnije će u nju biti uključena 4 pobjednička projekta. Zadatak je bio prilično apstraktan, sudionicima nije ukazana nikakva povezanost sa situacijom, jedina želja Barta Goldhorna bila je dati neko novo arhitektonsko čitanje ove tipologije, koja obično ima zastrašujući izgled, čemu bi trebala pomoći dodatna funkcija. Preduvjet je bilo i prisustvo izometrije pod određenim uglovima, u 500. ljestvici.
Raditi čak i sa laptopom, ali u tako neobičnim uvjetima, pa čak i znajući da je vrlo malo vremena, koštao je sudionike puno živaca i dvije neprospavane noći. „Prvi dan je bio užasan“, sjeća se Aleksandar Kuptsov, „utovarivači su neprestano šetali, postavljala se izložba, a mi smo sjedili pored teretnog lifta …“. Međutim, tog dana trebalo je smisliti glavno - koncept. Drugi dan uglavnom je potrošen na dizajn pronađenog rješenja u obliku prostornog planiranja, treći - na crtežu. Do naznačenog datuma, tablete su iznesene jedna po jedna u foaje prvog sprata, stavljajući ih na nosila pored izložbenih projekata učesnika. Nisu dogovarali prezentacije, članovi žirija sami su odlazili, ispitivali, ponekad postavljali pitanja, a zatim se povlačili na trosatnu raspravu.
Kao rezultat toga, Natalya Sukhova, Natalya Zaichenko, Fedor Dubinnikov i Alexander Berzing proglašeni su pobjednicima. Moram reći da je izbor žirija sasvim jasan - izdvojili su one čije su ideje bile složene i nisu predstavljale skup različitih funkcija pod jednim krovom, već određeni koncept izražen u lako čitljivoj, simboličkoj formi - "Arhiva" Natalije Zajčenko, metamorfoze s pijeskom kod Aleksandra Berzinge, "tobogan" Fjodora Dubinnikova i tri koncepta Natalije Suhove: "kišobran", "krater" i također "tobogan". Dakle takav je evropski pristup dizajnu bio dobrodošao kada sve započinje studijom - jednostavnom shemom ili slikom, grafikonom, dijagramom, odakle planovi i fasade tada rastu.
Generalno, među prikazanim radovima bilo je malo superoriginalnih stvari, a kompozicijski potezi su se često ponavljali. Na primjer, želja da se tradicionalna shema preokrene i garaža nosi gore - da se stavi na noge, na nosače, na jedan rub i na dno da se uredi neka vrsta javnog prostora. Štoviše, iako nije bilo ograničenja za funkciju, mnogi su radije radili trgovinu - tako specifičan ruski način razmišljanja. U brojnim projektima stavljeno je na ekološku prihvatljivost, nevidljivost i humanost okoline, želju da se garaža preruši u brdo, park itd. Čudno, ali ionako se niko nije sjećao garažnog naslijeđa konstruktivizma. nisu primijećeni direktni citati.
Pogledajmo izbliza nekoliko zanimljivih projekata, krenimo s pobjednicima. Natalia Zaichenko predstavila je garažu kao spremište ne samo automobila, već i raznih glomaznih sezonskih predmeta ili onih koje je šteta baciti - kao što se, zapravo, događa u stvarnosti. Zgrada se pretvara u gomilu skladišnih ćelija, nešto poput arhive, kako autor osjeća. A druga tema koja se ovdje pojavljuje je povijest, sjećanje, izraženo uređenjem kolumbarija za životinje, također takve ćelijske građe i vrste skladišta. Struktura zgrade je sljedeća: postoje samo tri nivoa, prvi je parkiralište plus buvljak, formiran činjenicom da svaka parking ćelija ima i svojevrsnu radionicu, modul-trgovinu s vanjske strane, koja može se otvoriti u prizemlju. S ulice su ti lokali ukrašeni arkadama, poput tradicionalnih trgovačkih arkada. Na 2. katu se ovaj modul povećava i stanar može u njega spremiti, na primjer, čamac. Treći nivo je otvoreno parkiralište za goste. Kolumbarij je smješten s unutarnje strane pravokutne zgrade, a u središtu se nalazi atrij, mjesto za sastanke, komunikaciju i uspomene.
Natalia Sukhova, koja je, inače, studirala u Bauhausu, ovo konceptualno razmišljanje, koje se uči učenicima u evropskim školama, iznjedrilo je čak tri duhovite šeme. Metafora prvog je kišobran, zapravo, ovo je gore spomenuti mjenjač oblika: garaža ide na drugi nivo, stavlja se na noge, dajući javni prostor pješacima, a tržni trg je uređen ispod to. Vrlo je sličan projektu Andreja Ukolova, gdje je uređaj identičan šemom, samo što parking ima jednostavan pravokutni oblik sa svjetlosnim bunarima za osvjetljavanje tržišta, a rampe ulaza su malo drugačije raspoređene, a pravougaonik Natalije Suhove presiječen je otvorenim zelenim površinama-bunarima, sličnim dvorištima …
Drugi koncept Natalije Suhove - "krater" - pametno predlaže postavljanje parkirališta doslovno ispod tribina stadiona, koji kao da pada u "krater" koji se pojavljuje usred pravokutnog tijela parkirališta. Međutim, ovdje garaža više nije glavna, već pomoćna funkcija, što je vjerojatno točno. Nešto slično po obliku predložio je Grigory Guryanov u svom projektu, gdje je parkiralište formirano u dva bloka od 200 mjesta, podignutih iznad tla za pet nivoa. S unutarnje strane na njih su pričvršćene trgovačke galerije, a na gornjim katovima je staklenik. Odozgo, oba bloka prekrivena su jednom valovitom površinom, između njih se savijaju, leže na tlu, organizirajući tržni trg - također vrsta "kratera" ili bolje rečeno "neuspjeha", jer otvoren je s krajeva.
I treći koncept Natalije Suhove, na čijem su tabletu ukratko prikazani svi glavni pristupi rješavanju zadate teme, je "tobogan" na kojem parkiranje ima oblik zigurata ili brda, čiji se stepenici ozelenjavaju i okreću u park. Zapravo, ovo je projekt Aleksandra Kupcova, samo što se u njemu više koncentrirao na građevinske propise. Autor je obrazložio sljedeće: kada se presele u novi kvart, stanovnici počinju stavljati svoje školjke u njega, samo prema projektu Kuptsova to čine ne kaotično, već centralno, na određenom mjestu. Čim se regrutuje jedan od nivoa kako se broj stanovnika povećava, gradske vlasti ispunjavaju betonske podove i stvara se drugi nivo. Dakle, zigurat iz garaža raste do nivoa 3. A onda se ovdje sipa zemlja s obližnjeg gradilišta i stvara se pejzažni park s amfiteatrom u kojem se, na primjer, može urediti cjelogodišnje sportsko igralište.
Još jedan pobjednički projekt nazvan "Gorka" Fedora Dubinnikova nudi rješenje prema principu "sve genijalno je jednostavno." Zašto parkiralištu trebaju neudobna dizala ili skupe rampe? Od same zgrade može se napraviti rampa, naginjući je pod uglom iznad zemlje u obliku svojevrsnog "vizira", a tada će utovar mašinama biti brži i lakši. Pored ergonomije, sama forma je izražajna i laka za čitanje, štoviše, tvori puno korisnog prostora, kako ispod, ispod “nadstrešnice”, tako i na zelenom krovu, gdje autor namjerava postaviti park i tamo smjestite trgovine i kafiće. Pored toga, ove funkcije mogu se smjestiti na dva kata parkirališta. Slična tehnika takvog "odstupanja" zgrade od tla korištena je u projektu Dmitrija Mihejkina, samo što joj nedostaje čistoća koncepta iz prethodnog. Ovdje ima puno funkcija odjednom - supermarket, galerija butika, trg, zelena površina, sportsko igralište i umjetnička galerija. Oblik same zgrade je znatiželjniji: to je pravougaonik sastavljen od dva volumena u obliku slova L, a njegov vanjski zid dodiruje tlo samo u jednom uglu, a zatim se zid postepeno podiže s tla, oslobađajući više i više otvorenog prostora, na kraju pretvarajući se u nadstrešnicu na nosačima. Dakle, u ovom projektu, kao i u "Gorki", kosa rampa nije pričvršćena, već je sama dio zgrade. Nadstrešnica vam omogućava slobodan pogled na dvorište u kojem se nalazi galerija. Zanimljivo zamišljena shema boja - svaka fasada ima gradijent koji podsjeća na četiri puta u danu, simbolizirajući životni ciklus - običan dan koji započinje i završava na parkiralištu.
Projekt Alexandera Berzinga izradio je u istom strogom stilu kao i njegova izložbena ploča - lakonski, na crnoj pozadini i potpuno europski u prezentaciji - ne bi ga trebalo čitati doslovno. Evo kako započeti s modelom koji pokazuje princip oblikovanja. Fotografija ruku koje drže model u velikoj je mjeri u duhu holandskih arhitekata. Kruti oblik paralelepipeda omekšava, prema principu pijeska sipanog u pravougaonu posudu. Nastaje slojevita struktura: osnova na nogama i "pokrivač", između kojih je prilično složena nelinearna površina, "pijesak", umjetni krajolik, zona za rekreaciju. U "pijesku" su perforirani svijetli bunari. Općenito, shema je prepoznatljiva, podsjeća na "kišobran s rupama", ali formalno je puno bogatija i neočekivanija.
Podudarnost u izboru porote ispala je, prema Oskaru Mamleevu, za 90%, međutim, napominjemo da je nivo rada generalno prilično visok. Ideja Barta Goldhorna da održi takvo takmičenje u duhu vježbi Francuske akademije umjetnosti iz devetnaestog stoljeća krenula je s velikim udarom. Bilo je spletki, postojao je određeni eksperiment, prilično težak, moram reći, ali dajući istinitu sliku onoga za što je sposobna sljedeća generacija, budući da takve klauzule pokazuju nivo mnogo iskreniji od istih izložbenih projekata. Odlučeno je asimilirati dragocjeno iskustvo i dalje se razvijati u kontekstu interesa koji se pojavio u trenutnoj "Arch Moscow" za progresivne oblike arhitektonskog obrazovanja.
