E42 (Esposizione 1942) izvorno je ime područja Svjetske izložbe na jugu Rima, koje je kasnije promijenjeno u EUR (skraćenica od Esposizione Universale di Roma). Izložba je trebala biti održana 1942. godine, povodom obilježavanja 20. godišnjice "Marša u Rim" i pokazivanja svijetu "rezultata dobre vladavine" fašističkog režima u Italiji. U vezi s izbijanjem Drugog svjetskog rata, nije se tako odvijao; međutim, neki od njegovih objekata, postavljeni krajem 1930-ih, dovršeni su u poslijeratnom razdoblju, a krajem 1950-ih dopunjeni su sportskim, hotelskim i administrativnim objektima za infrastrukturu Olimpijskih igara 1960 (među ostalim potonja, Palata sporta Pier Luigi Nervi, 1958-59), formirala je novo područje Rima na autocesti koja je grad povezivala s morem. Danas poznato kao EUR (iako je moderni službeni naziv „quartiere Europa“), područje je važno poslovno, komercijalno i kulturno središte i, za razliku od povijesnog centra grada, djeluje kao besplatna platforma za provedbu modernih arhitektonskih projekata: na primjer, sada ovdje rade Renzo Piano i Massimiliano Fuksas.
1935. godine guverner Rima Giuseppe Bottai predao je Musoliniju ideju da se u glavnom gradu organizuje Svjetska izložba koja će proslaviti italijansku naciju i fašistički režim. Mussoliniju se ideja svidjela, između ostalog, jer bi bilo moguće proslaviti 20. godišnjicu "Marša na Rim", takozvane "fašističke revolucije", za čitav svijet. 1936. odobreno je mjesto izložbe, a Vittorio Cini imenovan je njenim generalnim sekretarom. Tada su organizirali brojne arhitektonske natječaje, provodili aktivne reklamne i propagandne aktivnosti. Akademik Marcello Piacentini, tvorac tzv. „Littorio stil“, odvratni „pojednostavljeni neoklasicizam“; međutim, okupio je tim mladih arhitekata iz različitih regija zemlje, apologete "modernog pokreta", koji je u Italiji nazvan "racionalizmom". Za planiranje područja odgovorni su, osim Piacentinija, bili:
Giuseppe Pagano iz Torina, iskusni modernista, izdavač časopisa Casa bella, autor brojnih projekata realiziranih u različitim gradovima u Italiji, uključujući Fizički fakultet kompleksa La Sapienza u Rimu (1934);
Luigi Piccinato, rimski arhitekta, autor čuvene Sabaudije - najupečatljivijeg primjera urbanog planiranja u smjeru modernizma u Italiji;
Luigi Vietti, autor jednog od najupečatljivijih djela racionalizma - putničke luke u Đenovi (1932), koautor Giuseppea Terragnija;
Ettore Rossi, manje poznati, ali nadareni arhitekt, koautor poznatog racionalista Liugija Morettija.
Arhitekti različitih stilskih preferencija radili su i na projektima pojedinačnih zgrada, ali na više ili manje ujednačen način: ispunjavajući zahtjeve složene gradnje. Na primjer, bazilika svetih Petra i Pavla (1938. - 1955.) arhitekte tradicionalista Arnalda Foschinija i zgrada exedra (1939. - 1943.) neoklasicista Giovannija Muzia nisu u suprotnosti s poštom (1937. - 1942.) racionaliste BBPR grupa i zgrada Kongresa (1937-1954), bivši predsjednik Pokreta za suvremenu italijansku arhitekturu (MIAR) Adalberto Libera. Najuzorniji primjer takvog stilskog fenomena je Palata talijanske civilizacije (1937.-1952.) Ernesta La Padule, Giovannija Guerrinija i Maria Romana, takozvani "Colosseo quadrato" ("Trg Koloseum"), svojevrsna marka područja i talijanska arhitektura Mussolinijevog doba. Na taj je način E42 postao primjer suradnje i kompromisa između historicizirajućeg pokreta i "modernog pokreta". Štoviše, ova dva trenda 1930-ih. reagirali jedni s drugima, a rezultat je bila vrsta prepoznatljive arhitekture sa složenom stilskom atribucijom.
Pored zgrada, „doba izgradnje Svjetske izložbe“iza sebe je ostavilo i ogroman broj konkurentnih projekata - odobrenih, ali nerealiziranih objekata. Jedan od najupečatljivijih primjera ovih neutjelovljenih ideja je Luk arhitekte Adalberta Liebera, dizajniran 1939. godine; njena slika čak se pojavila i na službenom reklamnom posteru za Svjetsku izložbu.
I danas je iznet prijedlog za provedbu ovog projekta. Ideju o njegovoj "obnovi" izrazio je zamjenik Demokratske stranke Fabio Rumpelli i već je izazvao kontroverze u profesionalnom okruženju arhitekata i arhitekata. O tome su govorila i četiri autoritativna istoričara arhitekture: Paolo Marconi, Renato Nicolini, Giorgio Muratore i Giorgio Cucci.
Paolo Marconi, profesor restauracije sa Univerziteta Roma Tre, arhitekta, istoričar, poznata ličnost u "plastičnoj hirurgiji" spomenika i muzeizaciji baštine ("Povratak ljepote" naslov je jednog od njegovih posljednjih djela) usluga: "Cilj je otkriti, koliko je to moguće, zamišljeni izgled eura čini mi se zanimljivim. EUR je mit za strance, smatra se svojevrsnim muzejom na otvorenom iz arhitekture 1930-ih “, kaže restaurator, ali kao profesionalac sumnja u mogućnost njegove autentične implementacije:„ A luk je veličanstveni komad arhitekture. Problem je sljedeći: postoji li mjesto gdje se to može staviti … Gramatika projekta zahtijeva da se podigne na mjestu predviđenom projektom (ni manje ni više, gdje se sada nalazi Palata sporta Pier Luigi Nervi), a ovo nije lako."
Sumnja i bivši član gradskog vijeća za kulturu, Renato Nicolini. Kao povjesničara, zabrinut je zbog povijesne istine: „… Govorimo o gradnji prema modernim tehnologijama, ali vrijednost luka je u tome što je projektiran prema tehnologijama s početka 1940-ih. Dobra ideja može se pretvoriti u beskoristan kič. " Nicolini je također protiv turističkih spekulacija o povijesnim i političkim temama: "… Ogroman je dio projekta kompleksa E42 koji nije proveden, što jest, moramo sačuvati, ali besmisleno je pretvarati ga u izložba na temu Rim Mussolini."
Ideja Giorgia Muratorea, profesora na rimskom sveučilištu La Sapienza, autora brojnih djela o istoriji arhitekture dvadesetog stoljeća, smatra je apsurdnom. Uobičajenom polemičnom žestinom, profesor je rekao da bi radije komentirao Godzillu. „Sve ima svoje vrijeme“, rekao je, „ovaj je luk simbolizirao italijansku stvarnost tih godina, apsurdno je predlagati njegovu izgradnju danas. Trebate li dozvati duha? " Arhitekta per natura, Muratore, pokušao je konceptualizirati prijedlog: „Umjesto toga, morate razmišljati, budući da to moderne tehnologije dopuštaju, o virtualnom luku, nematerijalnom, napravljenom od svjetlosti. Bio bi to prijedlog za nagađanje."
Ideja nimalo ne uvjerava Giorgia Cuccija, profesora istorije moderne arhitekture na Univerzitetu Roma Tre, sekretara Akademije umjetnosti Svetog Luke, specijaliste za Liberina djela. On je, poput Nicolinija, zabrinut za povijesnu istinu, on, poput Muratorea, ne želi seanse, osim toga, profesor se prisjetio da je luk Libera već pedesetih godina 20. stoljeća proveo Ero Saarinen u St. Louisu. Jucciju nije jasan razlog koji je Rumpelija ponukao da izađe sa svojim prijedlogom; on objašnjava: „Luk je, kada je zamišljen, imao vrlo veliko simbolično i političko značenje, utjelovio je mit o [talijanskoj] dominaciji na Mediteranu. Zašto ga graditi danas kada se kontekst duboko promijenio?"
Zamjenik Rumpelli, iz čijih usta je prijedlog proizašao, "desni je" teoretičar urbanog planiranja, branitelj povijesne baštine, uglavnom arhitekture dvadesetog stoljeća, a posebno međuratnog razdoblja. Poznat je po arhitektonskim bitkama: protiv rekonstrukcije sportskog kompleksa "Foro Italico" ("Italijanski forum"; ranije - Foro Mussolini, 1928.-1938., Arhitekta Enrico Del Debbio uz učešće Luigija Morettija), koji predviđa uništavanje njegovih unutrašnjosti monumentalnim i dekorativnim dizajnom 1930-x godina, a takođe i - protiv izgradnje stambenog kompleksa za 20 hiljada ljudi u blizini Apijskog puta. Uz to, proslavio se kao borac za očuvanje tradicionalnih rimskih trgovina - "posljednje ognjište" italianità "(talijanski karakter)" i pokretač kretanja kineskog tržišta s brda Esquiline. Jedna od posljednjih senzacionalnih diskusija, u kojoj je sudjelovao Fabio Rumpelli, bila je kontroverza oko rušenja nebodera arhitekte Cesarea Liginija, izgrađenog za Rimsku olimpijadu-60 u EUR, i izgradnje kompleksa Nuvola (Cloud) od strane Massimiliano Fuksas i Casa di Vetro "(" Staklena kuća ") Renzo Piano: zamjenik se oštro usprotivio modernoj intervenciji u postojećim zgradama i očuvanju poslijeratne baštine.
Ovaj zamjenik arhitekte nastoji sačuvati Vječni grad. Poseban odnos prema kulturnim vrijednostima dio je prirode svakog Italijana, već je u krvi pri rođenju. Kultura muzeja i antikvarnice datira unazad dva milenijuma. Ovde se odeljenje za istoriju umetnosti naziva "Istorija i očuvanje umetničkog nasleđa" ("Storia e conervazione del patrimonio artistico"). Samo ovdje Mussolinijeve riječi "troppo moderno" ("previše moderno") na pojedinačnim projektima za E42 poprimaju posebnu konotaciju. Ovdje je glavno sačuvati i spriječiti „previše moderno“: šezdesete godine u odnosu na prvu deceniju 21. vijeka već su „patrimonio artistico“, Piano i Fuksas su „troppo moderno“. Ali ako postoji projekt iz 1939. godine, onda, naravno, sve govori u njegovu korist, međutim, u usporedbi s njim, ispada troppo moderno Nervi Sports Palace - usput rečeno, savremenik Libere …
Ponekad Rumpelijevi stavovi o urbanističkom planiranju nalikuju građevinskoj politici Rima Trećeg: „… luk - što je važno - treba provesti u skladu s projektom Libera, ali prema najnovijim tehnologijama, novcem investitora, neki su već izrazili interes. To neće biti samo impresivan geometrijski oblik, već će imati i svoju funkciju - na primjer, "krovni vrt".
Ideja o izgradnji luka krajem 1930-ih u modernom Rimu je pretenciozna i tendenciozna. Implementacija Leonidovljevog narodnog komesarijata za Tjažprom mogla bi postati prikladna za ovo preduzeće, s tom razlikom što se regija EUR nalazi na periferiji i ne uključuje povijesne zgrade (međutim, pojam „povijesnih zgrada“u Italiji širi se duž strelice vremena prema današnjem danu). Ili je ovo već primjer muzeifikacije arhitekture 20. stoljeća, koja se već počinje doživljavati kao prošlost? Ili spekulacije o romantičnim namjerama modernizma, „poboljšane i dopunjene“parkiralištima, kafićima i modernim trgovinama? Ili manifestacija širokog interesa za totalitarne režime? Moskva, aerodrom Tempelhoff?
Takvi prijedlozi pomažu da se vrlo oštro osjeti suština kako arhitekture 1930-ih, koja gubi smisao bez kontekstualnog "punjenja", tako i naše ere koja u strahu od gubitka originalnosti gleda na italijansku, sovjetsku, američku, francusku itd. predratne razglednice i plakati, koji prikazuju lica blistava od sreće zbog posjedovanja kolonjske vode ili cigareta, najviših zgrada, najbržih automobila i odjednom opet vjeruje da je slika najbolja sa svijeta i to je zaista bio, ali nešto ga je spriječilo u tome živeći do današnjih dana, a danas se pravda može vratiti - zahvaljujući investitorima, novim tehnologijama i finansijskim koristima koje će gradu i svijetu u ostvarenom obliku donijeti nedovršeno ili još nedovršeno remek-djelo.
Sam autor džinovske Arch, Adalberto Libera, rekao je sljedeće: „U eurima, koji i danas izgledaju kao groblje naših nada, svi su izgubili koliko su mogli“.
Povijest
1937–1940 - Dizajn Luka simbola za E42 u Rimu. Arch. Adalberto Libera, ing. C. Cirella, J. Carpet, V. Di Berardino.
Luk je trebao biti pravi izazov modernim građevinskim tehnologijama. Tijekom dizajna Svjetske izložbe E'42, predstavljene su razne mogućnosti za njegovo mjesto, ali uvijek na ulici Via Imperiale (danas Cristoforo Colombo), središnjoj osi kompleksa, kao svojevrsni ulaz u Rim sa strane autocesta koja vodi s mora. U prvim projektima (oko 1937.) bio je smješten na ulazu u E'42 sa gradske strane, a zatim, prema planu iz 1938., pored jezera, kao okvir Palate vode i svjetlosti, poput ogromna arhitektonska duga. Po prvi put u Liberinom radu, slike luka pojavljuju se u prvim skicama kompleksa E'42 (1930-1931), zatim u projektu Palate italijanske civilizacije (1937). Brojne verzije lučnog projekta iz 1939. godine pokazuju potragu za optimalnim tehničkim rješenjem. Sa konstantnim i promjenljivim presjekom, trakom, poprečnim presjekom, ovalnog presjeka - ali uvijek lišen dekorativnog dizajna, izrađen od armiranog betona obrađene površine, promjera luka 200 m. Tada tvrtka Nervi & Bartoli ponudio dvije verzije ove konstrukcije: izrađenu od armiranobetonskih ili montažnih betonskih segmenata … Istodobno je druga dizajnerska skupina (Ortenzi, Pascoletti, Cirella, Carpet) istraživala mogućnost postavljanja luka od metala: komisija je odabrala oblik luka Libera-Di Bernardino, ali je kao materijal preferirala metal. Kao rezultat, stvorene su dvije skupine: jedna - koju su činili arhitekti (Libera, Ortenzi, Pascoletti), a druga - tehnička (Cirella, Kovre, Di Bernardino). Lieberov tim radio je na formalnoj strani projekta, dok je drugi tražio tehničko rješenje. Komisija je odobrila prijedlog da se luk izvede kao konstrukcija čelika presvučena u leguru aluminija: uglavnom zato što je projekt predviđao upotrebu samo talijanskih materijala. Razvoj projekta nastavljen je do 1941. godine, tijekom njegovog tijeka promjer luka je povećan na 320 m, a kako je odabrana tehnika štancanja aluminijumom (Avional D aluminij), a također je izrađen i model jednog od segmenata u punoj veličini izvršeno. Ovaj rimski luk nikada nije izgrađen, ali želja za provedbom ideje s vremena na vrijeme se javi. Primjer je čuveni "Arch Gateway Arch" Era Saarinena u St. Louisu, Missouri (projekt 1947-1948, provedba 1963-1965).
Projekt luka, za koji se predlaže da se danas realizira u Rimu, datira iz 1939. godine. Na brdu na kojem se sada nalazi Palata sporta Pier Luigi Nervi, krajem 1930-ih planirano je izgraditi zgradu-fontanu (Palatu vode i svjetlosti), koja bi činila jedinstveni kompleks sa lukom. Palata je trebala imati oblik osnove exedre okrenute prema jezeru. Takođe se podrazumijevao arhitektonski dizajn padina brda i obližnjeg parka. Iznad zgrade u središtu ovog ansambla, na njenoj kupoli, trebala je da se uzdiže zvijezda sa 30 krakova, koja je igrala ulogu i fontane i reflektora: emitirala je zrake svjetlosti i mlazove vode koji su se stapajući kaskada, napajala bi vode jezera. Stoga, ako se okrenemo crtežu, koji je vjerovatno izvela Stefania Boscaro, luk podignut iza Palate izgleda kao prava duga, stvorena vodom i svjetlošću zraka zvijezda.
Adalberto Libera (Villa Lagarina, Trento, 16.07.1903. - Rim, 17.3.1963.), Arhitekta, jedan od najistaknutijih predstavnika arhitekture racionalizma u Italiji, I pol. XX vijek. Studirao na Arhitektonskom fakultetu Univerziteta u Rimu. 1927. ušao je u prvo udruženje racionalističkih arhitekata "Gruppo7", sudjelovao u dizajnu naselja Weissenhoff u Stuttgartu, 1930. osnovao M. I. A. R. (Movimento Italiano di Architettura Razionale, Italijanski pokret za racionalnu arhitekturu), jedan od organizatora i učesnik Prve (1928) i Druge (1931) "Izložbe talijanske racionalne arhitekture". Glavne zgrade: Pošta u ulici Via Marmorata, 1933, Rim; Italijanski paviljon na svjetskoj izložbi u Briselu, 1935; Kongresna palača, 1937-1954, EUR, Rim; Villa Malaparte, 1938.-1940., Capri; Olimpijsko selo, 1958-1959, Rim.
