Ishigamijeva vizija zakrivljenog krova od škriljevca na tankim bijelim stupovima uglavnom je oživljena. Među početnim idejama projekta su uobičajeni koncepti: krov od škriljevca tipičan je za mnoge regije, uključujući Britaniju, otapanje zgrade u prirodnom krajoliku, "prirodnost" njegovih oblika također nije ništa novo. Osim ako pomisao na tanak i hrapav, moćan krov (ovisno o gledištu) ne istakne ovaj projekat za ljetni program galerije Serpentine u Londonu. Podsjetimo: pored njene zgrade (izvorno čajni paviljon 1930-ih) u Kensington Gardens već 20 godina, svake godine se gradi paviljon prema projektu jednog ili drugog arhitekte koji u Engleskoj nikada ništa nije implementirao. Na kraju sezone konstrukcija se demontira i prodaje na aukciji.
Program se takođe odlikuje vrlo kratkim periodom od trenutka kada je arhitekta naredio projekat do otvaranja paviljona: oko šest mjeseci. Autori se trude izraziti (pogotovo jer je rad za Serpentine izvrsna reklama), ali njihove zgrade moraju se u potpunosti prilagoditi britanskim SNiP-ovima: uostalom, oni danju služe kao kafići, a za koncerte, rasprave i domjenke večeri. Budžet koji pružaju sponzori je velik, ali još uvijek nije beskonačan. Stoga je 2004. godine implementiran "planinski" MVRDV
uopće nije uspio, a hitno ga je zamijenila izgradnja Alvara Size i Eduarda Soutu de Moura. 2007. prijedlog Frye Otta prepoznat je kao neizvediv, zamijenili su ga Olafur Eliasson i osnivač Snøhette Hietil Thorsen, ali nisu imali vremena završiti izgradnju svoje verzije do određenog datuma, a samim tim i "hitni" paviljon Zahe Hadid otvoren je dvije sedmice (čija je puna izgradnja program započeo 2000 m) i Patrick Schumacher.
Mnogi naizgled dobro izgrađeni paviljoni, uključujući i one Ishigamijevih sunarodnika, bili su podvrgnuti uređivanju stvarnosti,
SANAA (2009) i Seo Fujimoto (2013). Fujimoto je kritiziran i zbog korištenja pripravnika kao besplatne radne snage - uobičajena japanska praksa, ali osjetljivo pitanje zapadne arhitektonske zajednice. Ishigami je uspio ponoviti podvig svog prethodnika: ispostavilo se da je skandal oko pripravnika u njegovom uredu, zajedno s tamošnjim nepodnošljivim radnim uvjetima, bio još glasniji (ovdje smo detaljno pisali o ovoj temi): kao rezultat, Serpentine Galerija obećala je javnosti da u Junjii Ishigami nije bilo nikoga za njen projekt. + Saradnici definitivno neće raditi besplatno.
Pokazalo se da je projekt u stvarnosti mnogo „materijalniji“nego što je autor obećao: krov od škriljevca izgleda vrlo solidno, bez suptilnih optičkih iluzija, iz sigurnosnih razloga bilo je potrebno iz istog razloga značajno dodati nosače, umjesto u potpunosti besplatan, "neograničen" prostor u unutrašnjosti na inzistiranje inženjera AECOM sada ima polikarbonatne zidove - inače će stolovi i stolice pasti od vjetra.
Međutim, arhitekta to ne obeshrabruje: promijenio je skup metafora i
sada govori o ogromnom kosu koji se spustio na zemlju po londonskoj kiši: krov je njegovo krilo, ploče škriljevca su perje, nosači mlaz vode.
Postoji još jedan problem: na dan obećane prezentacije paviljona, upravni odbor galerije najavio je ostavku svoje direktorice Jane Pil. 2016. zamijenila je poznatu Juliju Peyton-Jones, koja je između ostalog smislila ljetni program arhitekture; otišla je da se bavi sopstvenim projektima. Peel je sada napustila posao kako ne bi uvukla Serpentine u politički skandal: ona i njen suprug posjeduju kompaniju za računarski softver koja, između ostalog, isporučuje softver za špijuniranje opozicionih lidera rukovodstvima Saudijske Arabije i Meksika (više o ova priča -
ovdje i ovdje). U isto vrijeme, Jana Peel, kao kustos, puno govori o ljudskim pravima i slobodi i njihovom utjelovljenju u umjetnosti.
Ova priča, naravno, nije krasila otvaranje zmijskog paviljona, ali je malo vjerojatno da će utjecati na njega i galeriju. Mnogo važnije su teme koje
Oliver Wainwright, arhitektonski kritičar The Guardiana, pokrenuo je u vezi s poteškoćama u provedbi projekta Ishigami: neprestana žurba nije vrlo jasna zašto je nemoguće započeti posao ranije (vrijeme bi pomoglo u rješavanju mnogih problema: ovo je prepoznali i arhitekta i izvođač i inženjeri) ili da program ne bude godišnji, a dvogodišnji? Ostaje i pitanje namjerne nefunkcionalnosti paviljona koji, kako naglašava novinar, ljeti služe za zabavu sponzora, a zatim ukrašavaju imanja kolekcionara. Zašto ne odmah zadatak postaviti jasnije i „socijalnije“: to mogu biti učionice za škole, skloništa od kiše i sunca za javne prostore i slične prilično utilitarne, ali arhitektonski zanimljive građevine koje su na početku svoje „karijere“služile ljetu kao kafić u londonskom parku.