U okviru izdavačkog programa FFM-a ove godine izlaze dvije knjige. Jedan od njih je „Četiri zida i krov. Kompleksna priroda jednostavne profesije”, Reinier de Graaff. Ovo je zbirka članaka koja iznosi autorova razmišljanja o profesiji arhitekte u 21. stoljeću i vlastita, ponekad tragikomična iskustva na ovom području.
Prezentacija, nakon koje slijedi kafa s arhitektom, održat će se 6. jula. Reinier de Graaf također će govoriti kao dio poslovnog programa foruma. U međuvremenu, uz ljubazno odobrenje Moskovskog urbanog foruma, objavljujemo fragment jednog od poglavlja knjige.
Dio zadano prema dizajnu / dizajn prema zadanim postavkama, odjeljak Architekture ohne Eigenschaften / arhitektura bez ukrasa, odlomak Izlazak / Izlazak
Istočnonjemački stambeni program trebao je riješiti stambene probleme do 1990. Što je, uglavnom, i učinjeno. Ironično, najimpresivnije postignuće DDR-a - rješavanje stambene krize - poklopilo se s njegovim nestankom kao zemlje. Da je Istočna Njemačka opstala kao rezultat događaja od 1989. do 1990. godine, većina njenog stanovništva sada bi živjela u područjima s potpuno tipičnim zgradama, gdje su izbrisani svi tragovi povijesti i tradicije. Međutim, tome nije bilo suđeno da se dogodi.
Nakon 1989. godine započelo je globalno preseljenje iz masovnog razvoja Istočne Njemačke. Od 15,3 miliona 1990. godine, broj stanovnika u Istočnoj Njemačkoj smanjio se na 12,5 miliona. Zemlja koja je nedavno patila od nestašice stana sada pati od prekomjerne ponude. Horor priča istočnonjemačke štampe o stambenim četvrtima koje neizbježno propadaju počinje se ostvarivati. Oni koji si to mogu priuštiti, preseljavaju se ili u novopronađeni centar Berlina ili u cvjetajuća predgrađa koja su, čini se, nikla preko noći na zelenim livadama Brandenburga.
U međuvremenu se ispostavlja da potpuno rušenje istočnonjemačkih montažnih stambenih područja, na što neki političari pozivaju, nije izvedivo. Umjesto toga, odabran je fleksibilniji Rückbauov pristup kontroliranog kolapsa. Ova vrsta rušenja, koja se naziva i Normalisierung, namijenjena je transformiranju nekadašnjih montažnih područja u uobičajena područja za spavanje koja bi trebala utjeloviti humanije - ako ne i idealno! - model predgrađa. Normalisierung je bio pokušaj rješavanja dva problema odjednom: stvaranja modernog životnog prostora i smanjenja stambenog fonda koji je postao nepotreban.
Rückbauov pristup zasnovan je na smanjenju struktura od 11 spratova na 3-4 kata. Te "dobrodošlice" kuće trebale su biti uređene u nizu s odvojenim ulazima za svaki stan ili dupleksima na donjim spratovima. Nastale zgrade izolirane su ekspandiranim polistirenskim pločama i ožbukane u svježim pastelnim bojama. Panelne kuće sjevernog i istočnog dijela Marzane - same periferije - prve su u nizu. Neke visoke zgrade potpuno su nestale i zamijenjene parkovima i igralištima. Sada urbanističko planiranje nije stvorilo, već uništilo.
Tijekom Normalisierung-a od 2002. do 2007. godine, Marzahn je izgubio 4.500 od svojih 58.500 stambenih jedinica. Proces je stao tek kada su, s prilivom bogatih zapadnih Nijemaca i bogatih stranaca u središte Berlina, oni siromašniji bili istjerani na periferiju. Zajedno s valom imigranata iz istočne Evrope, naviknutih na panel stanovanje, ovaj trend sredinom 2010. stabilizirao je udio nenastanjenih stanova na 3%. To je bilo prihvatljivo za tržište, a samim tim i za političare.
Smiješno je da je proces Normalisierung, ma koliko odbacio izvornu ideologiju sistema, koja je trebala biti "normalizirana", neizbježno zasnovan na karakterističnim svojstvima ovog sistema. Tipična proizvodnja, kao brzi građevinski alat, također ubrzava rušenje - zgrade koje je lako montirati i rastaviti pokazale su se lakim. Izrađeni od panela do panela, oni se ruše "panel po panel". Čini se da urbano planiranje, koje se zasniva na radijusima i visinama standardnih građevinskih dizalica, dovodi do ove vrste brzog i kirurški preciznog rušenja. Krhotine s rušenja izgledaju nevjerovatno uredno - sastoje se od istih fragmenata koji su korišteni u gradnji. Gradilišta nakon rušenja slična su gradilištima deset godina ranije, nedostaju samo tvornice.
Otpad (ako ga možete tako nazvati) ponovo se koristi za izgradnju drugih zgrada, što je u suprotnosti sa samom idejom Plattenbaua - obiteljskih kuća ili čak ljetnih vikendica.
Dvovodni krov i sloj žbuke su sve što je potrebno za brisanje sjećanja na original. Kao odraz prošlih dana kada je GDR građevinska akademija opsesivno istraživala i promovirala zasluge urbanizacije i višespratnih panelnih zgrada, Tehničko sveučilište u Brandenburgu sada sa sličnim entuzijazmom najavljuje blagodati stambenih zgrada male rasti i male gustine stvorena od korištenih betonskih ploča.
Baš kao što je tehnologija panela istočne Njemačke nekoć ponosno izvožena u prijateljske socijalističke zemlje, i sada demontirani paneli i razgrađeni materijali osuđene države nalaze sličnu primjenu: šalju se ne samo u susjednu Češku i Poljsku, već i mnogo dalje. Od 2005. godine, s vremena na vrijeme, brodovi su izlazili iz luka na baltičkoj obali Njemačke puni fasadnih ploča sastavljenih nakon rušenja zgrada Istočne Njemačke. Oni se šalju u Sankt Peterburg i koristit će se za izgradnju novih kvartova.
Zahvaljujući vrhunskoj kvaliteti ploča, uprkos činjenici da su već bili u upotrebi, ovi prostori izgledaju kao da su izgrađeni od potpuno novih elemenata. Bezvremenski betonski paneli sistema WBS 70 pokazali su se znatno jačima od političkog sistema koji ih je iznjedrio. Sada, u tržišnoj ekonomiji, djeluju kao gotovo potpuno obnovljivi resurs.
Marzahn kao najveće područje razvoja masovnih standarda u istoriji Evrope demonstracija je mogućnosti jedinstvenog industrijskog sistema ukupnog centralizovanog planiranja. Ogromno stambeno područje Marzane rezultat je duge evolucije, koja je započela, pretpostavlja se, 1955. dekretom 5. kongresa SED-a o pažljivom pridržavanju Hruščovljevih direktiva u pitanjima industrijalizacije. Međutim, ovo ne odražava cijelu poantu. Korijeni ove revolucije idu još dalje, u danima kada DDR nije postojao, pa čak, vjerovatno i kada komunistički režim u Rusiji još nije došao na vlast. Blagodati industrijalizacije dugo su zaokupljale misli i lijevih i desnih političara, nalazeći se u središtu ideja Henryja Forda ni manje ni više nego Lenjin. (Sjetite se „Komunizam je sovjetska sila plus elektrifikacija cijele zemlje.“) Nakon futurističkog manifesta iz 1909. godine koji je slavio nasilje i tehnologiju, industrijalizacija je zauzela čvrsto mjesto u idejama stvaralaca avangarde i izbijanja Prvog svjetskog rata pet godina kasnije nedvosmisleno je razotkrio svoj destruktivni potencijal. Industrijalizacija je dokazala da se može koristiti i dobrom i zlu, pa je stoga postala sve više politizirana. Industrijalizacija je postala glavni princip pokreta Bauhaus i u njenom okviru je razvijena i razvijena na gotovo mistični nivo. 1924. godine začula se poznata fraza Miesa van der Rohea: „U industrijalizaciji građevine vidim ključni problem našeg vremena. Ako uspijemo izdržati do kraja industrijalizacije, tada će se sva socijalna, ekonomska, tehnička i umjetnička pitanja lako riješiti."
U Marzaneu je Mies dobio ono što je tražio. Međutim, stavljajući snagu industrije iznad vještine stručnjaka, arhitekta je kao stručnjaka učinio nepotrebnim. Ono što zagovornici modernizma nisu shvatili bilo je koliko je njihova profesija u osnovi antimoderna, čak i u kontekstu njihovog vlastitog narativa: njihova strast za industrijskim napretkom mogla je i neizbježno dovesti do vlastite profesionalne propasti. Apogej moderne arhitekture uopće nije heroj-arhitekta moderne, već neizbježni nestanak arhitekte kao stvaraoca. Vrijedno je razmisliti o ovome: je li ovaj nestanak slučajni nusprodukt djelovanja sila izvan kontrole arhitekte ili je to trenutak najveće namjerne taštine, želja moderne generacije da bude posljednja?
Ako je istorija moderne arhitekture, sa svojim težnjama da svijet promijeni za svakoga, rasplet starogrčke tragedije, tada je četrdeset godina DDR arhitekture deus ex machina: iznenadna intervencija novog faktora koji dovodi do iznenadnog raskida prethodno nerešiva situacija. Rješavanje situacije ima cijenu. Ako savremena arhitektura želi ispuniti svoja obećanja, savremeni arhitekta mora napustiti scenu. Na zaista tragičan način, posljednji čin drevne tragedije - egzod - završava se smrću glavnog junaka.
Ali koliko je tragičan ovaj razvoj događaja? Vrijednost svakog izuma leži u njegovom nestanku u kojem mukotrpnim i složenim procesima nema potrebe. Ko god je razmišljao o automatiziranoj arhitekturi DDR-a, eliminirao je čitav sistem bolnih improvizacija i dvojbenih dizajnerskih odluka. (Svaki arhitekt koji ovo čita zna na što mislim, ali malo će ljudi to moći priznati.) Arhitektura sada nije stvar osobnog talenta (i prema tome, nije jedinstveno svojstvo malobrojnih sretnika obdarenih ovim darom), već stvar savoir-faire - iskustva i vještine koje se mogu steći, a ne naslijediti. Odrastate učeći ono što su drugi izmislili prije vas, poput industrijskih procesa i tipoloških opcija. Arhitektura postaje nešto što se može naučiti. Ako je ranijim arhitektima bilo teško odgovoriti na to što je arhitektura - umjetnost ili nauka, tada se u DDR-u čini da su mogli dati iscrpan odgovor. 2014. godine na bijenalu arhitekture u Veneciji proglašena je želja da se napusti ideja modernog arhitekte (barem za vrijeme trajanja bijenala) i da se u središte stave osnovni elementi arhitekture i njihova evolucija. Arhitektura, a ne arhitekte. Istočna Njemačka je otišla korak dalje, potpuno eliminirajući potrebu za arhitektom kao glavnim graditeljem i pretvarajući cijelu zemlju u ogromnu izložbu onoga što se može postići u njegovom odsustvu.
S ove točke gledišta, Marzahn postaje nešto nevjerovatno oslobađajuće. Njegove bezlične zgrade, u kojima se ne osjeća prisustvo autora, doživljavaju se kao dobrodošla promjena u bujnoj besmislenosti većine moderne arhitekture. To se na mnogo načina odnosi na cijelu istočnu Njemačku. Kontinuirana serija anonimnih kodiranih sistema zgrada slična je rendgenskim zrakama, otkrivajući istinski napredak: niz stvarnih izuma suprotstavljenih paradi stilova i mode. Sve misli o stilu i ukusu kao buržoaskom instrumentu za očuvanje klasne nejednakosti mogu se zaboraviti. Eliminacija arhitekte, saučesnika buržoazije, je poput uklanjanja posljednje prepreke koja nas sprečava da dođemo u utopijsko besklasno društvo.
Urbani festival MoscowUrban FEST, u okviru kojeg je planirano predstavljanje ove knjige, održat će se 4-7. Jula u Zaryadye. Građane očekuje više od stotinu otvorenih obrazovnih i kulturnih događaja. U 2019. godini tema festivala je „Grad / Pažnja / Umwelt“. Organizatori festivala fokusiraju pažnju građana na to zašto svi toliko različito vidimo svoj glavni grad. Program je podijeljen u tri tematska bloka "Osjećaj", "Ostvari", "Gledaj drugačije". Svakog dana festival će obradovati Moskovljane nastupima ključnih stručnjaka iz svijeta urbanizma, nastupima Community STAGE, energičnim treninzima FITMOST-a, premijernim projekcijama filmova na otvorenom iz Beat Films-a, opsežnim dječjim programom, jogom na plutajućem mostu, finale posebnog projekta Moskovskog urbanog FEST-a "Pozorište Moskovljana" … Program takođe uključuje predavanja, debate, koncerte, majstorske tečajeve i još mnogo toga. Možete saznati više o programu na web lokaciji.
