Novo gravitacijsko središte okruga pojavilo se pored metro stanice Vernadsky Prospect na mjestu napuštenom davnih 1990-ih, koje je dugo bilo prazno: tri nedovršena kata ograđena ogradom stvorila su depresivnu zonu na samo jedan korak od izlazak iz metroa izazvao je nezadovoljstvo lokalnog stanovništva. Prostorna "rupa" nije obradovala ni oko vozača: pri vožnji avenijom Vernadsky od centra ritmičan poredak formiran od tornjeva koje je dizajnirao arhitekta Jevgenij Rozanov (projekt iz 1975. obuhvatio je tri kule, izgradnja nije dovršena) zamijenjena monotonim zgradama koje nisu odgovarale statusu okruga.
Istovremeno, prema željama kupca, koji je raspisao zatvoreni konkurs za projekat poslovnog centra, na ovom mestu trebala bi se pojaviti visoka zgrada sa dovoljno visokim TEP-ima. Očito bi najjednostavnije rješenje bilo stvoriti izduženi paralelepiped, neku vrstu sanduka koji zauzima cijelo mjesto na tom području. No, arhitekti UNK-ovog projekta iznijeli su elegantno rješenje kako bi udovoljili interesima klijenta i istovremeno održali ravnotežu s okolinom: sočivo od 14 katova podiže se na osnovi od četiri kata.
Uzimajući u obzir potrebu za stvaranjem urbanističkog naglaska, arhitekti su svoj zadatak vidjeli u tome da buduću gradnju što delikatnije povežu sa okolnim modernističkim zgradama. Konkretno, na istočnoj strani posjeda nalazi se zgrada Tsentrosoyuz-a i Ministarstva Vostokstroy-a (projekt 1968. godine, pod vodstvom Evgenija Stamo-a, izgradnja 1986. godine) - duga ploča s karakterističnom krivolinijskom ulaznom skupinom.
„Bilo nam je važno stvoriti neku vrstu mentalne stanice na aveniji Vernadsky. Linearna struktura ulice s promjenjivim pogledima i akcentnim tačkama - cirkus, graciozne kule nakon njih, nije podržavana ničim, od stanice metroa Prospekt Vernadsky do Yugo-Zapadnaya. Željeli smo da zgrada "igra" ne samo u smislu urbanizma, već i u smislu. Otuda je nastala ideja o portretu Vernadskog na fasadi zgrade."
Oblik koji je pronađen za zgradu i dekoraciju fasade lamelama dematerijalizira volumen, koji uz svu svoju skulpturalnost i razmjere postaje dinamičan objekt koji se neprestano mijenja kad ga percipiraju i pješaci i vozači. Štaviše, fasadne letvice, dajući zgradi efemernost, pomažu i u otkrivanju semantičke komponente mjesta: "naslikali" su portret ruskog naučnika, po kojem su metro stanica i avenija nazvani.
I zaista, čak i u fazi gradnje, kada su oko gradilišta postojale ograde, okrug je stekao novu dominaciju koja privlači pažnju ne samo oblikom, već i pobuđivanjem znatiželje - čiji se portret pojavljuje i rastvara na fasadi, i čak i tada je zgrada postala pravo mjesto atrakcije.
Danas, nakon završetka uređenja susjedne teritorije i otvaranja pješačke staze, jarko crvene naočale koje stoje kraj pločnika, znak i osvjetljenje fasada, vidljive čak i danju, pojačale su ovaj efekt, napominjući da je zgrada pripada mjestu, gradu i njegovim stanovnicima.
Bez korištenja čistog arhitektonskog rječnika arhitekata iz 1970-ih i 1980-ih, projekt UNK stvorio je stvar koja je moderna i, štoviše, iznenađujuće u skladu s okolnim kasno sovjetskim modernizmom: skulpturalna forma, boja i plastično rješenje fasada - sve podsjeća na najbolje primjere modernizma, ali bez prašnjavog dodira nostalgije.
Od nedovršenog do sočiva
Istorija stvaranja projekta poslovnog centra i njegove realizacije u mnogo je razloga jedinstvena u moderno doba. Na jednoj arhitektonskoj raspravi održanoj ovog proljeća, glavni arhitekta projekta UNK, Yuliy Borisov, govoreći o projektu poslovnog centra Akademik, koji je do tada već ušao u završnu fazu izgradnje, napomenuo je da su bile potrebne dvije godine dizajn. Ova beznačajna primjedba zavidjela je mnogim kolegama, jer se u današnjim uvjetima dizajn, koji je jedva započeo, često odvija istovremeno s gradnjom. Možda će istodobni dizajn jednog dana postati uobičajen, ali sada ova situacija postavlja mnoga pitanja i ne utječe na rezultate na najbolji način.
Štaviše, projektni prikazi (
vidi publikaciju projekta) malo se razlikuju od fotografija već dovršenog poslovnog centra, dok je objekt potpuno nestandardan - kako u konfiguraciji, tako i u tehničkim rješenjima.
Prvi problem bio je temelj postavljen u provedbi prethodnog projekta. Ispod nje prolazi linija metroa. Razgovarano je o demontaži temelja i razni inženjeri dizajnera predložili su svoja rješenja. Već u ovoj fazi kupac se pridružio procesu rasprave pokazujući spremnost za pažljivu suradnju s dizajnerima.
„Kupac nas nije požurio, dajući nam priliku da razradimo detalje u fazi projektiranja i spriječimo moguće probleme tokom gradnje. Makate stvorene u tom procesu pomogle su nam u motiviranim objašnjenjima koja su potaknula donošenje odluka - kaže Yuliy Borisov. „Ovo se odnosilo i na konstruktivne i na završne detalje“.
Dakle, kako bi izbjegli grede, čija bi pojava neizbježno dovela do poteškoća s ožičenjem komunikacija i izolacijom buke u naknadnom uređenju ureda, arhitekti su koristili tehnologiju izlivanja stropa velikog raspona koja je jedinstvena za Moskvu: plastične lopte su postavljene unutar monolitnog betona kako bi ga olakšale - šupljine, slične nogometnoj lopti …
Lice Vernadskog
Danas mi, šetajući ulicom, teško razmišljamo odakle mu ime. A u Moskvi je gubitak veze između imena i samog mjesta posebno akutan. I, ako svi razumiju zašto su Crveni trg ili Varvarka dobili svoja imena, onda obilje prezimena u toponimiji grada već dugo ne izaziva nikakvo zanimanje za ličnosti po kojima ulice i trgovi nose imena. Teško da će se sada iko sjetiti zašto je avenija Vernadsky tako nazvana, ali s izgledom poslovnog centra Akademik, odnosno portretom ruskog naučnika Vladimira Vernadskog na njegovoj fasadi, značenjem mjesta i percepcijom naziva avenije i promijenilo se područje oko istoimene stanice.
Arhitektura zgrade poslovnog centra, nastojeći da se otopi u prostoru i istovremeno materijalizujući identitet mjesta, neobično rimuje ideje samog Vladimira Vernadskog, koji je predviđao informaciono društvo i razvijao ideje noosfere - zamišljena ljuska planete koju je stvorio ljudski um.
Tehničko rješenje portreta naučnika - obrezivanje na određenim mjestima fasadnih lamela široko korištenih u modernoj arhitekturi - zahtijevalo je duge proračune od arhitekata i upotrebu nekoliko programa za modeliranje. Uzet je u obzir ne samo pogled sa različitih tačaka, već i opcije osvjetljenja, kako bi slika održala ritam samog predmeta i „radila“sa susjednim zgradama.
Znak poslovnog centra postao je omaž modernizmu: ime "Akademik" nacrtano je jednim potezom: prema legendi koja postoji u radionici, njegov autor je sam Yuliy Borisov, koji je na komadu napisao ime predmeta papira kako bi ga kaligraf nacrtao, ali kupac je odlučio ostaviti sve kako jest. Natpis je također efikasno osvijetljen u večernjim satima.
Arhitekte su modernističku ozbiljnost "razblažile" postavljanjem skulptura u neposrednoj blizini zgrade - naočale "Akademika" na crvenoj liniji avenije "rade" na nivou ulice i mogu se čak shvatiti kao dio poboljšanja.
Ljestvicu za pješake stvaraju i staklene fasade četverokatnog pravokutnog stilobata na koji je postavljena sočiva od 14 katova. Zahvaljujući velikim izložbenim prozorima, zgrada je usko povezana s urbanim prostorom, a uskoro će u njoj biti i trgovine, kafići i ulazni prostori.
Unutar "Akademik"
Unutrašnjost zgrade takođe je povezana sa akademskom temom. „Ako se slika zgrade rodila lako - skica je nastala u samo jednom danu, tada sam morao dugo raditi na unutrašnjosti ulaznog prostora i javnim prostorima i birati između nekoliko opcija, kako sam želio pronaći jednostavno i očigledno rješenje vezano za fasade “, komentira Yuliy pretragu. Borisov.
Prvo na što obratite pažnju prilikom ulaska u zgradu su tri gigantske skulpturalne stolice, izrađene u obliku glave Vladimira Vernadskog, visoke po dva i po metra. Dakle, svako ko uđe u "Akademika" ima priliku da ostane u glavi profesora. Izrađene su prema skicama arhitekata od nehrđajućeg čelika.
Shvatajući unutrašnjost s gledišta ideologije i filozofije, arhitekti su također predložili da je ukrase citatima znanstvenika, koji se ne samo projiciraju na zid, već i šapću onima koji dolaze na javne površine.
Inače, javne površine na podovima odvojene su staklom od hodnika dizala, što vam omogućava da se iz panoramskih dizala divite pogledima u svim pravcima. Pokazalo se da je ovo temeljno rješenje - staklene pregrade koje moraju biti u skladu sa standardima zaštite od požara - skupo zadovoljstvo, ali arhitekti su ih uspjeli uvjeriti da ne štede na efektima i rade sve u skladu s projektom.
-
zumiranje 1/5 © UNK projekat
-
zumiranje 2/5 © UNK projekat
-
zumiranje 3/5 © UNK projekat
-
zumiranje 4 / 5
-
zumiranje 5 / 5
