Izložba je smještena u ruševnom krilu Muzeja arhitekture. Izložba je upisana u četvrtastu dvoranu s prstenom bijelih ograda, a dvorana je prepolovljena dijelovima zida - dobivena su dva polukruga. U trenutku kad sam uspio doći tamo, gornje svjetlo u prvom polukrugu nije bilo, a svi, uključujući i direktora muzeja, žalili su. Kvar je, pretpostavljam, već bio otklonjen, ali u tom je trenutku ispalo prilično lijepo: pozadina, kontekst i diploma - početak pokreta, našli su se na zamračenoj strani i zaiskrili samo "relikvijama" knjiga i filmovi iz niza malih niša, a druga polovica bila je apoteoza, sa zamršenim dizajnom Kanala za milansko trijenale, trokutastom rešetkom naselja i spiralnom uhom, gradovi buduće 1970. pokazali su se vedro osvijetljen i mami iz sumraka. Mogli smo to i ostaviti, malo istaknuvši tablice i tablete radi preglednosti.
Uopšteno govoreći, relikvijar na ovoj izložbi vjerovatno ima najviše smisla. Fotografije o kojima Ilya Lezhava govori s ekrana u filmu snimljenom za izložbu 2018. godine: „evo nas mladih“; nacrte i skice, čitajte poput knjige i obrnuto, zatvorene knjige, sugerirajući da se jednog dana nađete u biblioteci. Pisma - 'Dragi NER! Zdravo! Iz Archigrama. Pošaljite nam bilo što što bi moglo biti zanimljivo na čemu radite. Najljepše želje, Peter Cook + Dennis Crompton ’(" Dragi NER! Pozdrav! Iz Arcigrama. Pošaljite nam sve što bi vam moglo biti zanimljivo u vezi s tim na čemu radite. Najljepše želje, Peter Cook i Dennis Crompton "); pored časopisa AD iz 1968. godine sa člankom Petera Cook-a "The NER Group". Sve su to zajedno spojene vrijednosti, predmet sjećanja i nostalgije. Okruženi su hronologijom glavnih događaja.
1960. godine grupa NER obranila je diplomu u kojoj je predložen novi koncept urbanog planiranja, razvijen na primjeru grada Kritova na teritoriji Krasnojarsk - otuda i naziv prve faze NER-a - Kritovo, što je iz nekog razloga bilo nije objašnjeno na izložbi. (Moram reći da ova izložba nije prva u XXI vijeku, prije deset godina 2008. galerija VKHUTEMAS prikazala je manju izložbu"
NER. Diplomski projekat 1960 “i održao konferenciju). Prva verzija NER-a vizualno nije previše svijetla, prisutna je u obliku rasporeda, rasporeda i filma iz 1960. godine, u kojem je najjasnije od karakteristika elementa naselja: proizvodnja se odvaja od stanovanja; unutra hodamo „prostranim dvorištima i ugodnim ulicama, širokim pješačkim stazama zelenih zraka; klubovi, izložbe, sportski objekti, naučni laboratoriji, zabavni bendovi”. Autori pokazuju arhitekturu novog elementa na primjeru fragmenata kuće Tsentrosoyuz Corbusier; more ljudi - u valovima koji udaraju o kameni nasip. Kustosi suprotstavljaju ljudsko usredsređeno, bogato kulturom i prirodno okruženje koje je predložio NER sa mikrodistorijama koje su izgrađene oko preduzeća 1960-ih.
Nakon odbrane diplome, Nerovitima je ponuđeno da naprave izložbu u Bijeloj dvorani Moskovskog arhitektonskog instituta. „Došli su svi vodeći arhitekti … - kaže Ilya Lezhava u filmu. - Došao je Gradov, koji nas je jako izgrdio, rekao da su sve to gluposti … Rečeno nam je - ne možete ni zamisliti da postoji teorija o mikroskolima. Šta si uradio? Tada je Osterman ustao i rekao: mali pas, momci su napravili briljantnu stvar."
Dalje u hronologiji: 1968. godine grupa NER učestvuje na milanskom trijenalu na poziv kustosa Giancarla de Carla, zajedno sa Arcigramom i Arata Isozakijem. Ovdje se pojavljuje korito - trup puteva, koji objedinjuje elemente za život i rad, zasađen na svojim "granama"; ovdje se pojavljuju svijetle, zamršeno atraktivne forme - kako na grafičkim planovima, tako i na modelima od plastelina.
1970. godine grupa u glavnom paviljonu svjetske izložbe u Osaki prikazuje model Grada budućnosti koji, za razliku od linearnog Kanala prikazanog na Trijenalu, sada više liči na mrežu, a sam element naselja presavija se u spiralu. Oblici se, prema kustosima, usložnjavaju; a epigraf teme - "Arhitektonski oblik je zamjenjiv, ideja nije" - ukazuje na razvoj. Izgled postaje lagan, na papiru. Ilya Lezhava govori o radu na trećoj fazi: „… zamjenik predsjednika Državnog građevinskog odbora Baranov došao je k nama i počeo nas voditi. Ali mi nismo budale. Napravili smo NER koji nam treba i poslali ga u Japan. I nastavio se mijenjati, raditi nešto, postavljati tamo neke petospratnice … Ali već smo sve poslali."
Krug se zatvara knjigom "Budućnost grada" iz 1977, koju su napisali Aleksej Gutnov i Ilja Lezhava.
Logično i na svoj način, čak i udžbenički, rad za nešto manje od 20 godina poredan je u uredan red. I prethodi kontekstu: Festival mladih 1957; druga strana mjeseca; beskrajna kuća Fredericka Kieslera; Američka izložba u Sokolnikiju; Japanska arhitektura
metabolizam; Gagarinov let; Arcigram; objavljivanje ruskog prevoda "Lovac u raži"; izložba futurističkih projekata u NIITAG-u, na kojoj grupa NER već učestvuje; Tim 10, uvođenje trupa u Čehoslovačku - i tako dalje, Odmrzavanje je utkano u globalne i arhitektonske događaje, još jedan portret ere snova. „Postojala je mračna prošlost, postojala je slavna revolucionarna prošlost, praktično nije bilo sadašnjosti i postojala je svijetla budućnost. Nije bilo stvarnosti kao teme”, kaže Aleksandar Skokan u filmu. Izložba je monografska, možete doći i proučiti fenomen.
Ali ne možemo reći da je sve odmah jasno. Prvo što vam upada u oči je prekrasna, izrazito futuristička grafika 1968. godine, kao iz naučnofantastičnog filma - grafika Rusle za trijenale. Naslikana je metodom monotipije, utisnutim uzorkom ispisa, u kombinaciji s mastilom za tisak, ovo bi trebao biti veliki i prilično izdržljiv crtež. Ovdje na izložbi je kopija na paus-papiru, ali ipak velika, ona „drži“dvoranu. Šta vidimo? Vene koje se protežu u svim smjerovima na mnogim su mjestima uredno rezane; to su putevi i tuneli. Njima se pridružuju likovi koji ponajviše podsjećaju na insekte, cilijare pod mikroskopom ili na morske stanovnike, takva fantastična bića i možda herbarij. Iz drugog pristupa, ispada da se među njima razmotri nekoliko planova povijesnih gradova, zasađenih na krakovima puteva poput glava suncokreta. Od trećeg puta pristupamo najsimetričnijem od nacrtanih kornjaša i čitamo eksplikaciju: u sredini se nalazi javni centar, ovali duž konture, koji smo isprva uzeli za jajašca buba - stadione, rep mu je komunalna zona, glava joj je građanski centar, stražnje noge su škola. Možete me kriviti što sam ga usporedio s bubom, ali antene su mi očito nacrtane preko glave. U mnogim drugim argumentima, tu i tamo postoji usporedba grada s organizmom, žilama, ovdje arhitektonska bionika cvjeta snagom i glavom, slike neobične unutrašnje logike prirode.
Ali iznad svega, ovi su crteži očaravajuće odvažni i lijepi, i sasvim je očito da se autori dive suštinskoj ljepoti nastalih grafika, vole tako crtati, općenito vole crtati takvu fantaziju, podsjećajući bilo na nadrealizam ili ekspresionizam. Ništa manje dobri nisu ni modeli izrađeni od tvrdog skulpturalnog plastelina (uz pomoć biljnog ulja - pojašnjavaju kustosi u komentarima), tamno sive boje s uključenim metalnim šipkama. Na nedavnom Venecijanskom bijenalu, sličan raspored između ostalih
pokazao Peter Zumthor. Nisu svi modeli obnovljeni, neki su prikazani na fragmentima fotografija snimljenih s ljubavlju i profesionalnošću, u kosom svjetlu. Izrezani su skalpelom - objašnjava Ilya Lezhava u filmu. Modeli nisu stigli na Trijenale, grupa je pokazala svoje fotografije.
Šta vidimo? Atraktivna složena grafika, fragmenti fantastičnog, iz nekog razloga želim reći lunarnog krajolika. Istorijat rada grupe: diploma, trijenale, Osaka, - međunarodno priznanje, kontakti, članci u stranim časopisima, učešće u međunarodnom kontekstu. Kako sve ovo izgleda? - "naše sve", arhitektura papira osamdesetih. Ista ljepota crteža, isto sudjelovanje u globalnim refleksijama, isto prepoznavanje, samo malo drugačije; samo su teme različite, više nema patosa futurizma, postoji druga, nejasna, metafizička, duboka. Ovdje su, u radovima grupe NER, razmišljanja prilično praktična.
"Nismo bili uzalud angažirani na preseljenju", kaže Ilya Lezhava u filmu. "Vjerovali smo da je to bila ogromna država, 8000 km, i ne bismo trebali početi s kućama." NER je bio prijedlog koji nije prihvaćen u zemlji koja je gradila mikroskope petospratnica. Teorija NER-a, kako u filmu iz 1960. godine, tako i u ovdje prikazanim skicama Alekseja Gutnova 1968. godine, započinje pričom o primitivnom čovjeku i njegovoj potrebi za skloništem i zaštitom. Grad raste, pojavljuju se predgrađa, zatim tvornice, pa "tvornice i uredi" ispunjavaju sve i nastaje neljudska razmjera automobilskog prometa. Grad ne može rasti u širinu, raste prema gore i ne bi smio rasti dalje u širinu i naviše, - tvrde autori (u filmu '2018 u ovom trenutku su polja moskovskih mikrosređana u pozadini), i oni nude jedinica naseljenog mjesta.
Gledamo skice Gutnova. Ljudska skala za dom je dvije ljudske visine i 10 koraka. Biološka skala mogućnosti prirodnog kretanja je oko 5 minuta pješice, veličina drevnog polisa i srednjovjekovnog grada. Dodajmo od sebe, ne svih i ne uvijek, ali u ovom slučaju ovi amandmani nisu važni, važno je da se Gutnov suprotstavlja modernom velikom gradu, dizajniranom za razmjere brzog prometa, malom povijesnom: „ činjenica da grad ne raste njegovo je dostojanstvo, ali ne i nedostatak “, nalazi se u epigrafu dijela posvećenog diplomi Nerovita.
Tada Gutnov uvodi koncept monostrukture - "organizam na nivou zasebne strukture" i monospace - "prostorno polje" koje monostruktura stvara oko sebe. Oni imaju ljudske razmjere i dizajnirani su, služe kao predmet arhitekture i urbanog planiranja. Suprotstavlja im se polispace - mehanička veza, „nearhitektonsko područje umjetnosti gradnje“. Monostruktura je visoko organizirani sustav, a polistruktura je općenito (dobro, to jest, jednostavno) sustav. "Polispace je prostor koji čovjek nije dizajnirao kao holističko okruženje." Idealan primjer monostrukture je hram. Gradovi koji su narasli do razmjera prometa velike brzine su polisprostori koji su izgubili kontakt s osobom; oni su "postavljeni na ljestvicu kretanja velike brzine koja je ljudima strana". A osobi je tamo nelagodno. Sve je to obrazloženje 1968. godine, doba Trijenala.
Jednom riječju, NER, novi element naselja, je primjer monosprostora, malog, dizajniranog za ljudske razmjere, dizajniranog i nakon što određena granica ne raste - tada se novi element pojavljuje i raste na daljinu. U njemu osoba „nije sputana uskim okvirom određene aktivnosti“i „kontemplira više“, ovdje se „formira i odmara“(A. Gutnov), a zatim izlazi napolje da radi u naučnim i obrazovnim ili proizvodnim centrima povezan sa NER-ovima istim kanalom - mrežom puteva; ili savladati novo područje prostora, odnosno dalje graditi mrežu. Povijesni centri nanizani su na ovoj mreži ravnopravno s NER-ovima, ali sva je pozdnyatina (izvinjavam se) oko njih predodređena za razgradnju - polispace će se „raspasti, držati se monosprostora“. Podsjećam vas da je u duhu šezdesetih sve prije 1830. godine u najboljem slučaju bilo cijenjeno kao spomenik, ostalo je bila nejasna i tmurna industrijska zona. Sada na stvari gledamo drugačije.
Zapravo, ispada da je mreža megalopolisa, gradova i naselja i sela u strukturi koju su predložili ne-Rusi zamijenjena mrežom stambenih i radnih „elemenata“ograničenog obima, smještenih u prostoru zemlje, idealno ravnomjerno. Bilo da NER-ovi izgledaju kao četvrti u koje su svi sada toliko strastveni - slični su, o tome govore i koautori u filmu. Ali oni su takođe različiti: susjedstva su dio guste zgrade uključene u krutu mrežu, NER-ovi su raspoređeni u svemiru poput molekula. Jedno platno, drugo ribarska mreža. Umjesto toga, to su mali gradovi s jednim središtem i prstenom parka ili trga oko sebe. Izgledaju li poput naselja tripiljske kulture, gdje kuće stoje u krugu i odakle ljudi nakon odmora odlaze u vanjski svijet u lov - ali i slična su, zar ne?
Možda je vrijedno naglasiti nekoliko karakteristika NER struktura. Prvo, izmišljeni su kao protuteža trendu rasta megagrada, čak i kao pokušaj njihovog razlaganja, rastavljanja na molekule i ponovnog kombiniranja u novu strukturu - neku vrstu hemijske dijalize. Sada veliki gradovi širom svijeta rastu sve brže i brže, ali u našoj nerazvijenoj zemlji, koja u osnovi raste ludim tempom, postoji samo jedan grad. Dakle, tendencija se zadržala, nije je bilo moguće prevladati ni na koji način.
Uklanjanje proizvodnje izvan konture naselja, jedna od ključnih odredbi NER-a, s jedne strane, dogodilo se na prirodan način - mnoge industrijske zone odvedene su iz grada, a s druge strane, uskoro je i parcela postao nebitan: poboljšane su metode čišćenja emisija, a mješoviti razvoj, na ovaj ili onaj način koji nekome omogućava rad u blizini kuće, sada se cijeni; obuzima je sklonost radu od kuće ili u coworking prostorima, koji uopće ne zahtijeva kretanje. Ali tijekom gradnje jednoindustrijskih gradova, s kojima već 30 godina nije jasno što učiniti, odvajanje stambenog prostora od proizvodnje radi punopravne obnove osobe, pa čak i rasta s razmišljanjem, definitivno je bilo human i revolucionaran prijedlog.
Ali evo što želim napomenuti - putevi Nerovita su lijepo izrađeni, to su moćne višeslojne vene, polutuneli s visoko podignutim ivicama, ovalni izrezi, cijevi u koje želite smjestiti Hyperloop. Odnosno, ugodna skala stanovanja i hodanja, srazmjerna osobi, kombinuje se sa moćnom mrežom puteva neophodnih da bi se stiglo do univerziteta, do proizvodnje, do sledećeg naselja ili istorijskog grada. Mreža nisu samo molekuli, već i molekularne veze. Pozivam na demontažu novoizgrađenih betonskih čvorova, aj! Tim putem. Ovdje veze nisu ništa manje značajne od elemenata naselja. U principu, možda je element naselja nešto između desurbanizma i ideje bloka. Iznutra su pregusti za deurbaniste, a rijetko su raspoređeni po četvrtinama.
Pa ipak - svaki element dizajnirao je arhitekta prema ideji Nerovita. Njegova suština je da je dizajniran i smišljen. Ono što je značajno u našem (u Rusiji) još uvijek je tipično vrijeme. U tome su ideje grupe suprotne pobjedničkom trendu povezivanja standardnih projekata sa lokacijama u institutima, što je, kao što znate, ubilo našu arhitekturu tako da se još uvijek jedva oporavila. Globalno povjerenje u arhitekta, vodeća uloga koja mu je rezervirana u Gutnovovim tezama zvuči i kao otpor onome što se događa i kao utopija, ne bez masonske sjene - ovdje se ispostavlja da je srodan Velikom majstoru, nije bez razloga hram prikazan kao jedan od najboljih primjera monospacea. Priznajemo da je arhitekta takvu vrijednost postizao prilično rijetko, ali njegov položaj nikada nije bio gori nego u sovjetskim 1960-ima - 1980-ima.
I, naravno, živost međunarodnih veza grupe takođe je zapanjujuća - i to na pozadini zatvorene prirode zemlje. Upadljiva je i samokritičnost članova grupe: Ilya Lezhava u filmu kaže - nismo znali ništa, ali o Corbusieru su nam na predavanjima rekli da je to buha koja skače. Ti su ljudi učili sami, sami su pronašli ciljeve i ideale, a do 1968. godine, kao što vidimo, njihov rad bio je prilično na nivou Arcigrama i pobudio je živo zanimanje za potonje. Naša se kultura razvija naglo: ispada da je na nivou i u kontekstu svjetskog i evropskog, a onda odjednom sve opet nestaje negdje iz različitih razloga. Dakle, NER je jedan od takvih ispada.
Ako pažljivo pogledate i pažljivo pročitate, na izložbi se mogu naći mnogi dragocjeni tragovi. Mora se reći da na njemu ima dosta ljudi, iako, iskreno govoreći, ima posjetitelja u smislu „ne razumijemo ništa, idemo odavde“, ali čini se da su oni manjina. Nerove zagonetke privlače, pogotovo što su u njihovom preplitanju kriptirana sasvim stvarna, pa čak i praktična značenja, iako neću reći da ih je lako ostvariva, značenja. I ovdje na snagu stupa takva tema kao što je relevantnost, neizbježni pratilac disertacija. Rečeno je više puta, doduše bez čvrstog povjerenja, ali različitim glasovima: mnogo toga o čemu su Neristi govorili 1960-1977 sada je relevantnije nego ikad. Ljudska razmjera, važnost javnih prostora i ugodnih pješačkih staza. „Riječi koje su izgovorene, a nisu se čule, vraćaju nam se odnekud“, kaže Aleksandar Skokan u filmu’2018, „često iz inostranstva, gdje su ove riječi dovedene u nekakav sistem. Vrate nam se, ali ispostavilo se da smo svi to već rekli. Vikali smo i zaboravili, pa smo rekli nešto drugo, i opet smo zaboravili …”.
Ispada kao ciklus. Ali zapravo nije baš tako. Prvo, ideje nisu zaboravljene, već su ignorirane i gurnute u stranu ("Naravno, ovo je iritiralo službenu arhitekturu", kaže Lezhava u filmu). Trend rasta velikih gradova je prevladao, kao i drugdje. Mislim da se, diveći se prozivkama, ne biste trebali zavaravati: NER je poput bloka, ali ne i bloka; pažnja na javnim prostorima i pješačkim zonama u NER-u zaista je vizionarska, a poređenje naselja sa istorijskim gradom kasnije će se pojaviti mnogo puta u raznim teorijama, posebno o novom urbanizmu. Ovo je ugodan i ugodan dio modernog uređenja okoliša, ali nije glavni. Važniji je pokušaj reorganizacije cijele države, podređivanje regulacije arhitekata i urbanista. Štoviše, pokušaj se temeljio na ideji stvaranja elementa predodređenog na samorazvoj, iako usko vezan za regulaciju. Ovdje je potpuno podbacila, uprkos radu članova grupe na urbanističkim institutima (A. Gutnov i Z. Kharitonova na Institutu za istraživanje i razvoj Generalnog plana Moskve. A. Zvezdin je zamjenik direktora GIPRONII RAS za budući razvoj računarskih tehnologija - pogledajte ovde).
Opšti plan Alekseja Gutnova 1989. godine nije odobrila moskovska vlada. “Gradonačelnik Moskve Lužkov rekao je direktno glavnom moskovskom arhitekti Vavakinu:„ Nećemo dopustiti da nas vode vaši zakoni. Vodit ćemo grad kolektivno i ručno”, kaže Sergej Teljatnikov u filmu. Jedan od ciljeva Generalnog plana bio je „zaustaviti teritorijalno širenje Moskve. Energija koja pršti Moskvom mora se, prema Alekseju Gutnovu, okrenuti unutar nje. Ovo nije samo pitanje ekonomije teritorija ili pogodnosti komunikacije, već je pitanje radikalnog poboljšanja svega što je do sada urađeno”. Nije uspjelo.
Utopija NER-a ili ne? Po mnogim naznakama, naravno, to je utopija - prije svega, sada je potpuno nemoguće zamisliti da je to bilo moguće i u planiranoj, ali lošoj ekonomiji SSSR-a, čak i sa željom "službenog arhitektura ", tako velika rekonstrukcija života općenito - tada je barem trebalo preseliti komunalne stanove. Čini se da je puno naučne fantastike toga doba, iako se vremena mijenjaju, a 1960. je "Put do Amalteje", 1968. - "Priča o trojici", a 1977. "Milijarda godina prije kraja svijeta", "… krivine su gluve kružne staze". Međutim, budimo pošteni, Strugatski se na izložbi ne spominju ni na koji način, a Bradburyjev "Fahrenheit 451" - da. Bradburyjeva distopija je upravo ovdje, vidite: „Jesam li vam rekla da je moj ujak ponovo uhapšen? Da, za šetnju. " Objavljeno 1953. godine, u ruskom prijevodu 1956. Jednom riječju, NER je utopija koja je upila distopiju, odgurnuvši se iz automobila za život, ne prestajući idolizirati Corbusiera (za to, priznajemo, morate biti vrlo mladi ljudi) - i na toj osnovi izgradili svoju utopiju, gdje se ljudi druže i šetaju, razmišljaju, a zatim i dalje jure autoputevima. Utopija treba razdvojiti svijet, a zatim ga ponovo sastaviti poput mozaika, poboljšavajući "dobre" dijelove i udaljavajući one "loše". NER za sve dobre i protiv svih loših.
Ova filantropska i naivna, kao i prije, utopija bila je predviđena kao istraživanje i prijedlog za poboljšanje života. U principu, šezdesete su bile upravo trenutak radikalnog prestrukturiranja gradova, i da nisu slijedili najekonomičniji put, a ne put odbijanja usluga arhitekata, moglo se dogoditi nešto zanimljivo. Neke ideje, posebno potraga za budućnošću u prošlosti, preživjele su. Neki su nam zaista došli iznova, posebno s usana Rema Koolhaasa. Istorija ovih ideja prilično je zabavna i raduje to što je objavljena knjiga članaka predstavljena kao prva zbirka, odnosno trebalo bi ih biti više, a program oko izložbe prilično je opsežan. Ali najatraktivniji, u tome se moramo složiti s kustosima, dio NER-a za naše suvremenike je idealizam i futurizam grupe, povjerenje u korisnost ideja, karakterističnih za odmrzavanje i praktički potpuno odsutnih sada, što lišava nama od značajnog udela ljudske sreće.
Izložba će trajati do 10. februara.
Od 5. januara do 9. februara, ciklus predavanja „Arhitektonske utopije. XX veka o idejnom rešenju gradova u Rusiji i inostranstvu.
Od 26. januara do 5. februara na osnovu izložbe održat će se projektni seminar pod nazivom "Nova će povijest biti". U okviru seminara mladi stručnjaci će predstaviti svoju viziju grada budućnosti.
Obrazovni projekat "NER: Priča budućnosti" provodi se uz podršku dobrotvorne organizacije AVC.
