Petropavlovsk-Kamčatski nije najistočniji grad u zemlji, ali mnogi ga tako doživljavaju, makar samo zbog čvrsto naučenog: „u Petropavlovskom-Kamčatskom je ponoć“. Glavno i jedino središte poluotoka, čija je udaljenost postala priča grada, a priroda privlači ljubitelje egzotičnog turizma u Evropi i Aziji, još nije imao moderan hotel - ni za turiste, ni za poslovne partnere Kamčatke kompanije, čak ni za primanje domaćeg vođstva. Takav hotel - nezaboravne arhitekture, savremenih usluga, dva restorana, jedan od njih s pogledom, jednom riječju, pune 4 zvjezdice - sada se gradi prema projektu arhitekata TOTEMENT na obali jezera Kultuchnoye u središte grada: gradska uprava nalazi se na jugu, zapadno od manastira Panteleimonov, istočno od stadiona Spartak.
Hotel je dobio plac nepravilnog oblika, prostirao se uz obalu jezera, cestu i, na suprotnoj strani, uz strmu padinu, koja je praktično ukidala sve poglede s prozora okrenutih ka sjeveru. Na vrhu padine nalazi se nekoliko tipičnih, prilično starih i otrcanih petospratnica. Na jugu se pruža pogled na brda i jezero, čiji je projekat za poboljšanje ulomka obale također bio uključen u posao. Moram reći da su pogledi na jug, istok i zapad izuzetni, a blizina ceste - Leningradskaja ulica - ne samo da sabija parcelu na južnoj strani, već pruža i dobru prometnu dostupnost. Jednom riječju, mjesto je složeno, ali ne i bez prednosti. Pored hotela, od samog početka bilo je planirano postavljanje kancelarijskog centra i fintes-spa centra, kao i konferencijske sale, koja je u procesu rada narasla na solidan kapacitet od 450 sjedećih mjesta.
Složenost stranice i širok spektar funkcija doveli su do duge potrage za konceptom: arhitekti su premještali sveske, mijenjali oblik i izgled. Međutim, moramo priznati da je potreba za "spakiranjem" funkcija na malom području na planini u volumetrijsku figuru, sličnu origamiju, zadatak pogodan za TOTEMENT / PAPIR s njihovom ovisnošću o teškim ciljevima, izazivajući kontrastne i složene, ali promišljena i dosljedna rješenja, kao i njihova ljubav prema tektonskoj stereometriji i kulturi Dalekog istoka. Poteškoće su im postale izgovor da detaljno uče i marljivo rade.
Kada se ispostavilo da se i mjesto zapadno od glavnog moglo osloboditi komunikacija i pričvrstiti na zajedničko mjesto "trapezija", došlo je do protivljenja tornjeva: hotel na 15 katova u istočnom dijelu, 11-kata poslovna zgrada - na zapadu. Odmah se oblikovao u figurativnoj opoziciji: hotelski toranj je usmjeren i ugljen (ili pepeo) crn, sa svjetlucavom kapljicom metalnog vizira istaknutog crvenom bojom na vrhu - ni vulkan ni brdo s oblakom dima prije erupcija je započela. Uredski toranj je stakleni, obrubljen širokim ravninama s očitim uglovima, za razliku od zaokruživanja hotela. Staklo je prekriveno raspršenim bijelim trokutima, dizajniranim da maskiraju pruge međukatnih plafona, dijelom da bi zaštitili od direktne sunčeve svjetlosti, ali prije svega da bi volumen učinili solidnijim i "ledenijim" - vrsta ledene planine otopljene na uglu okrenut prema jugoistoku prema Petrovskoj Sopki kao mrljasto čisto staklo.
Odmah mi padne na pamet: „led i vatra“- i autori se posebno ne svađaju. Zaista, suprotstavljanje ledene planine i tinjajućeg vulkana ključno je za Kamčatku, mjesto hladno, ali zagrijano prirodnim katastrofama: ono odražava i suštinu i kontrastnu ljepotu lokalne prirode. Nije iznenađujuće što su tornjevi zauzimali ekstremne položaje s lijeve i desne strane, između njih se protezao stakleni stilobat, push-pull tijelo, koje nije sadržavalo samo nekoliko ulaznih zona, predvorje, dvoranu, teretanu i konferencijsku salu, ali i postati prostor za figurativno tumačenje semantičkih napetosti koje nastaju između dva pola. Ako na istoku ovdje imamo konvencionalnu "vatru", na zapadu "led", onda je između njih zemlja sa svim svojim ljepotama i kontradikcijama.
Fitness centar ugrađen je u donje katove uredskog prostora poput trodimenzionalne slagalice. Ima sedam bazena, jedan veliki sa stazom dužine 25 m, "bazen za veslanje" i masažnu kadu; i još četiri male, zapravo, niz različitih kupki, koje su dio Korejske kupke, namijenjene turistima iz susjedne države; takve kupke su tradicionalni fenomen i potražnja je na Dalekom istoku. Zapadni zid bazena bijel je i prošaran velikim grafičkim ukrasima koji se, prvo, temelje na petroglifima i tradicionalnom kamčatskom dekoru, a, drugo, autori smatraju prividom uzorka slomljenog leda, nanosa leda na osnova ledene planine. Izlazeći na fasadu, ovaj ukrašeni šamanski zid podiže "glavu" i postaje poput svojevrsnog uglastog zmaja koji sa šest asimetričnih očiju gleda okolicu. Sjećam se japanskih crtanih filmova s njihovim stalnim transformacijama iz svega u sve i fantastično-fantastičnih bića. Bijela zmija bez nogu uronjena je u stakleno-metalni volumen, gdje zakošene linije tankih veza na svoj način tumače uzorak njene "kože". Na nivou drugog nivoa, ljudi koji se kupaju u kadama i bazenu bit će jasno vidljivi s ulice; jedna kada se nalazi direktno iznad duboke niše glavnog ulaza. Na katu iznad, u trećem sloju, nalazi se prostor za fitnes, a desno, na istoku, nalaze se tri velika konzolna prozora koji vise nad upravljanim krovom stilobata; izbočine su staklene, tako da se, dok pedalirate ili trčite na mjestu, možete diviti i brdu i jezeru.
Sala za konferencije nalazi se desno, na istoku i bliže hotelskom dijelu. Veoma je velik, podsjetimo - 450 sjedećih mjesta i nalikuje drugoj totemskoj životinji, u svakom pogledu različitoj od uglastog kinesko-japanskog "zmaja". Levon Airapetov i Valeria Preobrazhenskaya zovu ga, ne bez nježnosti, medvjedom. I zaista izgleda poput medvjeda: šesterokutno, ali usredotočeno "tijelo" dvorane u drugom sloju, četiri velike noge, također zaokružene, prilično složene konture, u smislu da jasno podsjeća na dobro poznatu dječju sliku "medvjed penje se na drvo "- obimne noge, nosači su skriveni u njihovim zidovima, a unutra su sobe za sastanke, a možda i kafić. Sve zapremine, i "noge" i "tijelo", prekrivene su reljefnim prugastim metalnim pločama bakarne boje, zbog čega naš zamišljeni medvjed izgleda poput šamanske figurice izrezbarene od teksturiranog drveta, neke sjeverne breze. Unutra je plafon hale ravan, ali zbog sigurnosti konstrukcije iznad nje ima mnogo farmi - oprema za ventilaciju se takođe nalazi u njihovom zatvorenom prostoru. Vani, prostor trusa viri iznad krova stilobata kao spljoštena kupola, slična leđima medvjeda i vrhu starog izumrlog brda. Ili, tačnije, uspavano brdo pomalo je slično medvjedu, poluhtonom biću - duhu zemlje, koji zimi ide pod snijeg i svojim buđenjem donosi proljeće; u projektu TOTEMENT itekako se osjeća karakter zvijeri koja drži sve na svojim snažnim nogama, bilo da je kompleks, bilo cijeli svijet.
Ali naravno, ovdje nema doslovnosti: bilo bi čudno pružiti hotelu sa 4 zvjezdice "pravog" zmaja, medvjeda, ledenu stijenu, vulkan. Sve teme su izvedene na nivou metafore, iako prilično jednostavne za čitanje; međutim, autori uopće ne govore o zmaju, za njih je to slika bazena leda koji puca iznad tople vode. Ali glavno je da je sve složeno u skladnoj parceli prirode Kamčatke: ovdje je snijeg i led, ovdje je vulkan, ovdje su bazeni sa "gejzirima", ovdje je topla i masivna životinja, u duhu je bliža vulkan nego na zaleđenu planinu i čini se da je njegov proizvod, posebno zbog bakrene boje. Svi su oni ujedinjeni u neku vrstu bliskog, usko povezanog "ekosistema", gdje "medvjed" vidljiv odasvud igra središnju ulogu, slično svjetskom stablu. Ali još jednom: cijela ova radnja, usmjerena i duboko uronjena u lokalnu prirodu i kulturu, ni u kom slučaju nije direktna, već provocira nagađanje i potkrepljuje formu nego da razgovara s nama "frontalno".
U međuvremenu, skulpturalni volumen konferencijske sale je očit, koristi jednu od poznatih i obično pobjedničkih tehnika moderne arhitekture, vraćajući se, na primjer, do Sancta Sepolcro - kapelice Ruchelai koju je Alberti izgradio u crkvi sv. Pancratius. U osnovi, on koristi princip paviljona: ovo je volumen u količini, tajna u kutiji, koji si može priuštiti da koristi o veća skulpturnost u ovom slučaju postaje katalizator za plastičnost zgrade. Važno je načelo da takav volumen treba gledati s različitih strana, da treperi iza vitraja i viri iznad krova, intrigira i mami, služeći kao paradoksalni znak postavljen unutra i od toga još atraktivniji. Svi ovi principi su ovdje poštovani, "unutrašnji magnet" djeluje.
Nije iznenađujuće što se prostor prvih katova kovitla oko njega i pojavljuju se najzanimljivija rješenja, motivirana, međutim, funkcionalno: arhitekti su pokušali izračunati scenarije ponašanja brojnih posjetitelja konferencijske dvorane tijekom pauze. Ljudi trebaju nekamo otići, biti raspoređeni za opuštanje i komunikaciju, a predsoblje oko dvorane postaje početni prostor. Zgrada ima tri glavna ulaza, foaje objedinjuje dva: jedan koji vodi do predvorja hotela, a drugi - centralni, između teretane i konferencijske dvorane. Uz to, visinska razlika na lokaciji je veća od 5 metara, a ulaz iz hotela vodi nas širokim stubištem odmah do drugog nivoa, do ulaza u dvoranu, a središnji ulaz je niži, do prvog sprat. Prostor ispod stupova dvorane spušten je još niže kako ne bi pritiskao strop - silasci s tri strane vode u prilično ugodan i zadivljujući prostor, gdje su stranice "nogu" - sobe za sastanke sa strane okrugle, a iznad glave vidimo mnogo zakrivljenih ploča, kao da je poprečno prerezana metalna koža; motiv se nastavlja na stropu 1. reda, a na jednom mjestu ova ćelijska struktura spušta se na pod "stalaktit", formirajući egzotični stup.
Predvorje sa strane glavne fasade i središnjeg ulaza je dvospratno, balkonom dalje podijeljeno u dva nivoa. Pod i strop drugog sloja su tiši, bijelo-crni, geometrijski. Dvije vrste uzoraka: tekući, svojstveni vulkanu, gdje se pepeo izvija i lava teče - i razbijena ledom, susreću se, štaviše, lava „teče“prilično ispod, a led „zaspi“odozgo; otprilike ono što se s vremena na vrijeme događa na Kamčatki, ali služi se, naravno, vedro i lijepo, kao dio uvodne ekstravagancije koja impresionira gledatelja od prvih koraka.
U četvrtom katu hotela nalazi se restoran, lagano visi preko krova stilobata, pogled sa kosog vitraža - na zaljev, brda, kupola dvorane uklapa se u pejzaž. Dizajn restorana je jednostavan i suzdržan, a glavnu ulogu igraju parabolični nosači kontura koji maskiraju potpore u obliku slova T. Levon Airapetov ih uspoređuje s čamcima: "Kamčatski ribari, dok su se odmarali, sušili su čamce postavljajući ih okomito." Međutim, strop je ovdje kontinuirani val, a zbog osvijetljenih izreza koji prate paraboličan obris, čini se da stupovi na neki način "lebde".
Donji, glavni restoran odvojen je od hotelske kule tehničkim podom s ventilacijskim otvorima, a vizuelno - ukošenom izbočinom male "spojnice" koja odsijeca svoj volumen od glavne, pretvarajući je u podrum. "Zalažemo se za jasnu podjelu svih volumena i jasnu manifestaciju njihove funkcije", objašnjavaju arhitekti.
Drugi restoran na zadnjem katu je mnogo svjetliji, ujedno je i sky bar s pogledom na okolicu. Upravo je on pokriven metalnim vizirom u obliku kapi. Pod nebeske šipke dizajniran je u crvenoj boji, trebao bi se odražavati u metalu vizira, stvarajući isti efekt tinjajućeg vulkana spomenutog na početku. Stupovi su takođe metalni, sa nagibom u različitim pravcima, metafora kataklizme, kao i lampe - užarene pukotine na stropu. Međutim, utisnuti geometrijski "šamanski" ukrasi na zidovima i svjetiljke koje su autori osmislili od vrtećih staklenih vrpci ispod stropa naglašavaju upravljivost "kataklizme", emitirajući: da, mi smo na vrhu vulkana, ali paradoksalno sigurno.
Postavivši napeti kontrapunkt u volumetrijskom rješenju, u interijerima su ga arhitekti razvili i ojačali, zasitili detaljima, teksturama, bojom, malim volumetrijsko-prostornim parcelama koje dopunjuju glavne. Na primjer, na uglu hodnika hotela predviđen je dodatak - minijaturna dvorana za prostorno istovar, a u sobama, čiji je dizajn razvijen u nekoliko pojedinačnih verzija, u jednu asimetričnu nišu ugrađeni su TV i police.
Sasvim je očito da se bogatstvo oblika i značenja ovdje kombinira sa stepenom detalja koji se na nekim mjestima približava „totalnom dizajnu“. Naglašavamo da projekt uopće nije koncept, TOTEMENT je izradio sve detaljne projekte, odabrao završne materijale, uglavnom geografski najbližih kineskih proizvođača.
Posebno poglavlje bio je rad sa standardima za zonu seizmičke opasnosti. "Ako se pridržavate svih pravila, ovdje se ne može izgraditi ništa osim kutije strašnih proporcija s malim prozorima", priznaje Valerija Preobraženjskaja. Na teritoriji hotela trebalo je uzeti u obzir opasnost od zemljotresa do 9 bodova, odmah iza ceste - do 10. U tim uvjetima, arhitekti su razvili sve proračune stabilnosti zajedno s TsNIISK, jedini institut koji se ozbiljno bavi ovom temom u zemlji; koristili su seizmičke potpore, postavljajući na vrlo pojednostavljen način amortizere izrađene od gume i čelika na set armiranobetonskih izbočina temelja, što je omogućilo smanjenje granice od 9 do 8 točaka. Razvijeno je i odobreno nekoliko posebnih tehničkih uslova (STU), a posebno su uključeni isti stručnjaci za zaštitu od požara koji su radili u parku Zaryadye. Sve je ovo kratki sažetak nekih apsolutno titanskih napora koji su rezultirali velikim vitražima od prozora od stilobata, prozorima od poda do stropa u uredima i dijelovima hotelskih soba, nevjerojatnim brojem konzolnih ploča za ovo mjesto, međutim, radije suzdržan, jer je sve upisano u stvarne proračune i sva odobrenja su prošla.
Neki urednici poznatih časopisa ponekad vole reći: svako to može smisliti, ali hajde da ga napravimo. Dakle, ovdje su uloženi nevjerovatni napori ne samo u pronalazak složene, međusobno povezane i smislene forme, već i u implementaciji, počevši od složenih inženjerskih proračuna i završavajući detaljnim rasporedom svih fasadnih ploča kako bi se njihov crtež približio. Koliko znam, posao je trajao oko dvije godine i obavljao se uz detaljnu analizu detalja. Kupac je razmatrao dizajn soba na modelu 1: 1, u odnosu na prijedlog korejske kompanije. Odabrali smo opciju TOTEMENT. Okvir zgrade je sada u potpunosti izliven u beton.
Dakle, zgrada, s jedne strane, postaje metafora divlje prirode Kamčatke i njene unutrašnje borbe, uokvirene samo epizodnim ili vrlo arhaičnim ljudskim prisustvom. S druge strane, da bi ova metafora bila uvjerljiva, lijepa i moderna, potrebno je odgovoriti na izazove ove prirode, prevladati je, na primjer, izračunati snagu, provjeriti valjanost ljudskih ograničenja; šta rade TOTEMENT arhitekte, boreći se za stvarnost svojih ideja sa uvjerenjem i strašću.
