U svim gradovima s povijesnim centrom, prije ili kasnije postavlja se pitanje: što učiniti sa baštinom? Arhitektonski spomenici u pravilu dobivaju "drugi život" i dobivaju novu funkciju - ili čak nekoliko. U takvom trenutku, uz vrlo malo izuzetaka, nastaje oštra kontradikcija između namjeravane i postojeće upotrebe. Iz očiglednih razloga, morate izvršiti preuređenje, izvršiti rekonstrukciju, općenito kukom ili prevarom, pokušati pripremiti zgradu za život u modernom ritmu. Treba odmah primijetiti da je to teško učiniti objektivno ispravno, pa stoga vrlo mali broj arhitekata uspijeva, a čak i mali postotak uspješnih obnova obično ostaje kontroverzan.
Odmah primjećujem da mi je trebalo vremena da shvatim i procijenim projekat o kojem vam danas želim reći. Dugo sam hodao oko ove zgrade, gledao sam je iz različitih uglova i detaljno proučavao prateće materijale. To uopće nije bila ljubav na prvi pogled. Milanska škola s obaveznim tokom rekonstrukcije i restauracije ostavila je neizbrisiv trag u mojim mislima i pedantno sam sebi primijetio da su se, na primjer, zbog stvaranja nove fasade, očigledni poremećaji vida pojavili u dijelovima povijesne fasade. Generalno, na pozadini sveukupnog pozitivnog dojma, još uvijek sam sumnjao da želim to riješiti.
Arhitekta koji je izradio projekt ove obnove je predivan
Francis Soler. On je poseban majstor, a za razumijevanje njegovog rada uvijek je potrebna određena intelektualna priprema, jer oni uvijek kombiniraju filozofsko značenje i neobično zanimljive koncepte. Ali, nažalost, iz tih razloga njegovi projekti često ostaju nerealizirani, a Jean Nouvel (kojeg također jako volim) pobjeđuje na njegovim natječajima - možda s manje dubokim, ali razumljivim većini prijedloga.
Međutim, na ovom konkretnom konkursu - za novu zgradu Ministarstva kulture i komunikacija u Parizu - Soler je ipak pobijedio. Francusko Ministarstvo kulture, prethodno raštrkano po sedamnaest gradskih okruga, odlučilo je da izgradi novo sjedište kako bi okupilo sva svoja odjeljenja na jednom mjestu. I mjesto je, naravno, odabrano savršeno: u samom centru grada, na teritoriji bivšeg revolucionarnog dijela Palais Royal, u neposrednoj blizini Louvrea i Comédie Francaise. Na mjestu koje je dato ministarstvu nalazile su se dvije zgrade u različitim stilovima: prva - 1920. godine, druga - 1960. godine, ni na koji način povezane. Ranija zgrada bila je zamišljena kao rezervno skladište velike robne kuće u Louvreu, dok je druga zgrada služila kao dodatak Ministarstvu finansija, a tada je zauzimala sjeverno krilo Louvrea. Zadatak natjecanja bio je objediniti ove zgrade u jedinstvenu strukturu: sa zajedničkom strukturom prijelaza i nivoa, s prikladnim rasporedima i skladnim vanjskim izgledom. S obzirom na ogromnu razliku između dvije zgrade po svim osnovama, ovaj zadatak bio je poput upućivanja Pepeljuge da grašak odvoji od leće. Iako je postojao i ideološki podtekst: Ministarstvo kulture? To znači da bi trebao kombinirati različite stilove i vrijednosti, smatrati sve epohe podjednako važnim i, općenito, arhitektonskim rješenjem svog sjedišta pokazati da je osnova kulture sklad.
Prva Solerova akcija bila je prilično radikalna: napravio je prazninu u zidu jedne od zgrada, tvrdeći da uredi koji su planirani sa strane ulice Bon-Anfan, zbog svoje uskoće i tame, neće imati dovoljno svjetla. Uprkos smjelosti ovog koraka, sve se ispostavilo dobro, jer i danas u ovoj ulici ima vrlo malo svjetla, a ako na trenutak zamislite koliko je ovdje bilo mračno, Solerov pristup čini se jedino ispravnim. Arhitekta je materijale sačuvane sa zida distribuirao, koliko je to bilo moguće, duž oboda nastalog dvorišta. U ovom dvorištu postavljen je vrlo ugodan vrt, koji je postao izvrsna alternativa uskoj, mračnoj ulici.
Prije nego što je krenuo u izradu planova, Soler je proučavao debljinu zidova, dubinu zgrada, smanjio veličinu nagnutih rebara i eliminirao sve što je, s njegove tačke gledišta, bez značajnijeg razloga stršilo prema van. Kao rezultat, postalo je moguće relativno bezbolno spojiti dvije zgrade, povezati podove smještene na različitim nivoima i stvoriti udobna radna mjesta.
Glavni ulaz bio je iz prometne ulice Saint-Honoré: to je prostrana dvorana s niskim stropom. Tu su i stubišta slična onima koja se obično nalaze u velikim povijesnim robnim kućama. Prije restauracije bio je u žalosnom stanju. Staklena fasada zamijenjena je kliznim prozorima, a uredi su otvoreni prostori cijelom dubinom zgrade, bez ikakvih pregrada.
Nakon preuređenja, središnji prostor zgrade pretvorio se u uslužni prostor, a ostatak prostorija bio je povezan s vrtom zbog pojednostavljenja oboda. Treba napomenuti da se arhitektonski dizajn unutrašnjih područja zasniva na već postojećoj strukturi s minimalnim promjenama. U isto vrijeme, arhitekta je stvorio prostore s najfleksibilnijom geometrijom. Novi planovi za sjedište Ministarstva kulture čine se prikladnima i primjerenima i u principu ne ostavljaju pitanja, što se ne može reći o prilično kontroverznom rješenju fasada.
Francis Soler je zidove i krovove obnova u potpunosti prekrio mrežom od nehrđajućeg čelika. Ornament podsjeća na secesijske dizajne Hectora Guimarda, ali sam Soler kaže da su u mrežnoj strukturi korištene kompjuterske freske Giulio Romano-a iz Palazzo del Te u Mantovi. To je tako zabavan prijelaz u suvremenu umjetnost pojednostavljivanjem istorije najnovijom tehnologijom. Modularni mrežasti elementi jednake su veličine po cijelom obodu zgrade, isključujući dvorište s vrtom.
Zapravo, upravo je ta mreža potaknula moje sumnje. Izgleda vrlo impresivno i atraktivno, čak - iz određenih kutova - stvara efekt maglice. Uz to, formalno ne šteti povijesnim fasadama: one su obnovljene, ali nisu ni na koji način promijenjene. Međutim, opet, iz određenih kutova, ovi moduli dijele fasadu na vizuelno nerazmjerne dijelove, što se ne čini potpuno ispravnim. Takođe nije bilo potpuno jasno kako se osećaju zaposlenici u ministarstvu, jer je mreža mreža vrlo bogata i, kako mi se činilo, može biti neugodno kada se gleda iznutra u zgradu. Slažete se, ne vole svi provesti radni dan, povremeno gledajući u čelično tkanje umjesto u pogled izvan prozora.
Međutim, moje mišljenje o neugodnosti mreže za korisnike strukture Solera naknadno se promijenilo. Ispostavilo se da radi na principu ažurnih prozorskih rešetki u arapskoj arhitekturi: vješto skriva unutrašnjost izvana, ali istovremeno pruža izvrsnu vidljivost iznutra (Soler je, inače, rođen i odrastao u Alžiru). Rezultat je takva orijentalna filozofija: ne možete biti viđeni, ali možete savršeno vidjeti sve oko sebe.
Zgrada Ministarstva kulture i komunikacija u Parizu izvrstan je odgovor na zadatak konkursa: istorijske zgrade su spojene u jedinstvenu celinu iznutra i spolja, a to se radi graciozno i sa smislom. Francis Soler dovršio je prekrasan projekt obnove i ne samo da je zgradama, ulicama, trgovima - cijelom ovom mjestu - dao drugi život, već ga je prilagodio modernosti tako vješto da je sačuvao njen povijesni duh. A mrežasti ukras, čini mi se, možemo shvatiti kao paučinu koja ostaje na bocama posebno rijetkih kolekcijskih vina kako bi se naglasila njihova vrijednost. Ovo je, naravno, samo verzija - uostalom, arhitektura Solera ne može se čitati lako i brzo, ali ako budete mogli čitati između redova, s vremenom ćete sigurno otkriti nešto posebno za sebe.
