Mihail Filippov, autor projekta UP kvartala "Rimsky"
Lara Kopylova:
Koliko su prikladni tako sofisticirani, sofisticirani klasici u demokratskom stanovanju?
Mihail Filippov:
- Masovno stanovanje određuje izgled grada, tako da bi trebalo biti lijepo za suvremenike i potomke. Ono što se sada radi na masovnom stanovanju je hakovanje projekata. I ovdje nije pitanje da je ovo jeftina gradnja, već da je arhitekta dužan uložiti intelektualni napor. Na primjer, dužan je izraditi glavni plan u skladu s linijama zgrade same zgrade. Kada radimo zadatak urbanog planiranja, to se ne razlikuje od načina na koji bismo radili unutrašnjost sobe. Želite da se vaš plafonski plan i tlocrt podudaraju s otvorima. U najskromnijoj verziji Palladiove vile možete vidjeti kako on raspoređuje prozore, svodove, plafone. U stvari, dizajn enterijera radi se istovremeno sa skicom kuće.
Čini mi se da su arhitekti odavno zaboravili na stvari poput aksijalne konstrukcije i simetrične kompozicije …
- Arhitekti su zaboravili svoju profesiju. Imamo sve interijere, bez obzira čime se bavili - u klasici ili u modernizmu, iskvareni takozvanim slobodnim, apstraktnim kompozicijama. Stoga su i pločice u toaletu loše izrađene, što započinje od ugla, a završava bilo gdje. Prije su keramičari počinjali od centra, od osi, i dobili su prave kutove. Pločica je najprimitivniji primjer hakiranja. Ne govorim ni o projektima urbanog planiranja. Koja je razlika između klasika, prije svega? Ima volumen. Ako je negdje postavljen vijenac, morate znati kako izgleda vijenac, gdje završava njegova krajnja točka, tako da ne odgovara ni prozoru ni otvoru, već simetrično sjedi tamo gdje je potrebno. A kada se napravi moderna arhitektura, čini se da to funkcionira samo od sebe. Fasada se naziva kota, ona se samo uzdiže. Postoji plan, zatim su postavljene konstrukcije i fasada sa zavjesama. Nema oblik osim jednostavne prizme.
Klasičarima se često predbacuju svi smrtni grijesi: sličnost s Disneylandom, koji ne doseže nivo povijesnih prototipova. Možete li artikulirati što je pravi klasik i koja je vaša metoda?
- Pravilna upotreba klasike je aksijalna konstrukcija, koju je arhitekta dužan učiniti kako u dizajnu prostorija, tako i u dizajnu gradova. To je jedna te ista metoda i to je ono što koristim u rimskom jeziku. Struktura povijesnih gradova koja nam se sviđa presjek je pravokutnog koordinatnog sustava i radijalnog koordinatnog sustava. Takvo raskrižje stvara ogroman broj problema koji su majstorski - ili ne baš dobro - riješeni. Ovo je ispravna arhitektura, jer dizajn kvadratnih gnijezda identičnih dvorišta nije klasičan, već u najboljem slučaju loša replika staljinističke arhitekture. Ne zanima me ovo. Pogledajte kako se dvorane i dvorišta sijeku na Bramanteu u Vatikanu. Rješenje ovih uglova, presijecanje dva sistema, nametanje drevnih zidova palača na njima, koji su bili prije - ovo je prava klasika. To je poteškoća koja je majstorski riješena. Jer klasik nije kavez ili presjek ćelija koje se lome. Ovo je presjek oblika. Stvarno! A rješenje ovih pitanja je najodgovornija stvar u arhitekturi.
Ali čak i među modernistima, forma se često gradi na presjeku volumena …
- Presek volumena nije dovoljan. Šta je stara fasada? To nije broj stupaca. Uvijek ima svoju malu kompoziciju. A ovaj sastav sastoji se od mikro-sastava. Pogledajte bilo koju palaču - vidjet ćete tri ili četiri ispravne kompozicije, koje čine jednu veliku. Ako izgradimo, na primjer, restauracijski interijer ispravne palače, u njemu svi prozori i vrata padaju tamo gdje trebaju, stupovi stoje između prozora na jednakoj udaljenosti, a vrata se otvaraju u drugu dvoranu i, pripadajući različitih kompozicija, ostaje tačan u oba. Svaki element grada dizajniran je na isti način, odnosno fasada. Trebao bi biti lijep, ne smije biti predug, ni kratak, ni visok, ni prezasićen detaljima. I to bi trebalo biti lijepo u tradicionalnom smislu te riječi. Ljepota je vrlo hladan, težak koncept. Stvoren je kao ispravnost, uz pomoć geometrijske svijesti, pitagorejske, a ne algebarske. Ne trebate ništa izračunati. Crtam kompasom i dva kvadrata, kao što se to radilo u stara vremena. Tada ispadne dobro i brzo.
Ali morate znati proporcionalne omjere?
- Bolje je ne delirirati sa zlatnim rezom, koji ne postoji, već graditi, poput Bramantea, uz pomoć kompasa, na osnovu jednostavnih i jasnih proporcija. Možete proučiti te zakone u jednoj večeri, uzeti udžbenik Mihajlovskog, sve je tu, ali desetljećima ljudi rade i ne znaju da lukovi imaju proporcije (da dva kruga, ili jedan i po, ili jedan treba da stanu u luk). Ove proporcije izmislili su ljudi koji nisu mogli čitati ili pisati, nisu poznavali kvadratni korijen i nije im bio potreban. Kako je nastao Panteon ili Koloseum? O njima vole snimati misteriozne filmove, koje su navodno stvorili vanzemaljci. I samo trebate zauzeti trg.
Koje su urbanističke karakteristike GORE-Kvart "Rimsky"? A zašto se tako zove?
- Izgled "Rimskog" zasnovan je na superpoziciji pravokutnih i zrakastih koordinatnih sistema. To se ne radi kako bi se poigralo s lijepim planovima, već kako bi se dobio mikro-ansambl u svakom kutu svakog dvorišta. Nije stvar samo u presijecanju koordinatnih sistema, već u njihovoj neočekivanoj, složenoj cjelovitosti. Provirio sam u nit u Rimu. U Rimu postoji zanimljiv fenomen. Postojala je svečana kompozicija drevne palače i Dioklecijanovih kupališta. Od nje su na drevnom sustavu ruševina dobivene četiri crkve, dvorišta i polukružni Trg Republike. Utvrdila je urbanistički pogled na dio Rima. Da tamo nije bila zalemljena modernistička stanica Termini, sve bi bilo u redu.
Ili sastav Champ de Marsa. To su bili moćni razvijeni ansambli poput Hramovog kompleksa Panteon, koji je postao ansambl oko Pompejevog pozorišta. Rimsko urbano planiranje prije renesanse uglavnom je prilično slučajno. Ali onda, u 16. vijeku, napravljena je moćna urbanistička kompozicija novog Rima - sistem s tri grede koji započinje od Piazza del Poppolo. A okolo se pojavljuju kvartovi i kuće, koji su na slikovit način postavljeni na ostatke drevnih građevina, kompozicija i temelja Marsovog polja. A ovo stvara neočekivani broj zanimljivih uglova, posebno oko Largo Argentina. Teatro Pompey gleda na sistem urbanog planiranja nastao iz renesanse, iz ulice Via Julia. Pravokutni sistem postavljen je na ogromni polukrug Pompejevog pozorišta. I dobivate efekt koji možete vidjeti sa Campo del Fiore. Polukružni volumen prelazi u pravokutni pravilni kvadrat na koji je u neočekivanom slikovitom sistemu pričvršćena ogromna palača. Ako razmislite o sistemu prekrivanja mreža, možete smisliti još zanimljivije nego u Rimu. Ne, neće biti zanimljivije, Rim je još uvijek vrlo dobro izgrađen.
Rim mi se činio moćan i sličan stilu dekonstrukcije, ali zasnovan na klasičnom materijalu. Nije slučajno dekonstruktivist Peter Eisenman pustio studente da analiziraju Marsovo polje
- Kad je Corbusier stigao u Rim, tamo je upravo završen spomenik Viktoru Emmanuelu. Corbusier je sasvim ispravno rekao: Rim je kombinacija moćnih kubnih volumena. Takođe je rekao da pošten čovjek, ako vidi spomenik Vittorio Emmanueleu, nikada u životu neće koristiti kolonu i nalog. U tom smislu, slažem se s Corbusierom, jer je to najmonstruoznija građevina koja je ikad nastala. Ovo što radim u principu je usmjereno protiv spomenika Vittorio Emmanueleu, protiv staljinističke arhitekture, protiv glupe diskreditacije klasika. Ali Corbusierovo proročanstvo "nije se okrenulo". Corbusierovo proročanstvo stvorilo je takozvani kubizam u masovnoj gradnji - ovo je Orekhovo-Borisovo. Sva ova sloboda presijecanja volumena dobra je kada svaki volumen ima svoju kompoziciju, svoju izrađenu fasadu. Onda je ovo zanimljivo. Ili poput Venecije s ludim rasporedom nema logike, ali budući da je svaka kuća postavljena jedna do druge i ima svoju kompoziciju, ponekad grandioznu, poput Palazzo Longena, onda to djeluje. Kada su to isti prozori, sjecišta istih volumena, nastaje haos. Naše urbanističko planiranje podsjeća me na sljedeće: kao da je neko razbacao kocke po stolu, a zatim ih stavio na svećenika i nazvao to besplatnom kompozicijom. Tada počinje da brusi nevjerovatne kompozicijske ideje. Čak i takav veliki talenat kao što je Corbusier, koji se Chandigarh potpuno diskreditirao, ne može se nositi s ovim urbanističkim planiranjem.
Corbusier je rekao da onaj ko vidi Vittorija Emmanuelea nikada neće raditi klasike. Ali problem je što većina arhitekata u svim modernim klasicima vidi Vittorija Emanuelea
- Nikad nisam imitirao Partenone ili palate. Sviđa mi se grad, a grad se, na nesreću modernista, sastoji od prekrasnih zgrada … Ako mi pokažu barem jedan grad u koji možete prošetati, a koji je napravljen od modernističkih zgrada, uvjerit će me. Ali nije.
Neki kažu Tel Aviv
- Ružni grad koji s hotelima iz 1960-ih-1970-ih gleda na more, pretvarajući glavni grad, za razliku od primorskih gradova, u neku vrstu provincijskog odmarališta. Tel Aviv ima šarm što su ga izgradili konstruktivisti koji su pobjegli iz Evrope, ali osim toga nema ništa.
Vratimo se na Rimsky UP četvrtinu. U njemu je izmišljeno mnogo stvari, kako u planiranju, tako u detaljima, tako i u materijalima, ali najneobičniji izum je grad na dva nivoa. Naravno, postoje gradovi na dva i četiri nivoa (La Defense u Parizu), pa čak i gradovi na osam nivoa (u Japanu). Ali u "Rimsky" je potpuno drugačiji. U čemu je jedinstvenost?
- Činjenica da je ovdje, na donjem nivou, zasađen generalni plan koji ima unutarčetvrtinske prilaze, ulaze u kuće itd. I samo specijalna vozila mogu ući u gornji nivo. Generalni plan na dva nivoa nikada nije urađen. Ovo je stvorilo nevjerovatne dizajnerske izazove. Da bi se stvorio punopravni donji nivo, uložen je ogroman napor da se osvijetli, u njemu postoji ogroman broj rupa i uspona. Aksijalni sistem trgova i ulica, o kojem sam govorio, takođe je prisutan u nastavku. Neće biti potrebno vršiti navigaciju, crtati strelice u smjeru ulaza, jer će ionako sve biti vidljivo. Zahvaljujući otvorima kroz koje prodire prirodna svjetlost, sistem urbanog planiranja možete pročitati kao na stropu. Ovo takođe daje prirodnu ventilaciju. Tamo ne bi trebalo biti zagušljivo, već naprotiv, postoji određena opasnost da će doći do propuha.
Koliko znam, prvi put je ideju o dvostrukom master planu prvi predložio Leonardo da Vinci na crtežima posvećenim idealnom gradu. I, što je neobično, ideju o stubištu Chambord također je izmislio Leonardo, iako je nije dizajnirao. Živio je i umro u zamku Chambord. Šta mislite o vezi s Leonardom?
- Leonardo je naslikao dvostruki grad ne zbog ljepote, već zbog društvene strukture - tako da je služba grada bila na različitom nivou od nivoa na kojem ljudi hodaju. Prostorno se razveo od konjskih zaprega, kanalizacije i prednjeg nivoa. Chambord je dizajniran kao prozirno "staklo" koje je osvijetljeno s obje strane i stvara kompaktan dio. Jedno ispod drugog su spiralna stubišta, koja se ne sijeku, imaju unutrašnje i vanjske prozore. Već sam sagradio jedan Chambord u stambenoj zgradi - ali tamo je jednostran i ima četiri sprata (govorimo o „Rimskoj kući“u Kazachiy Lane, - ur.).
Nova tradicionalna arhitektura često se kritikuje zbog nedostatka kvaliteta u građevinarstvu i zanatskim radovima. Zbog neusklađenosti s povijesnim fasadnim materijalima. Kako se ovo pitanje rješava u kvartu Rimsky UP?
- Ovdje smo s jednom kompanijom izmislili fantastičan materijal. Gips nalik kamenu sa potpunom iluzijom rimske opeke. Uz pomoć mokrog maltera izrađujemo apsolutnu stilizaciju ispod rimskog kamenog zida. Kako - neću reći. Ovo je tajna, know-how. A košta kao mokri gips - peni.
Hoće li se majstor nositi sa tim?
- Naravno da može. Ovo je nastavak naše teme u velikom filozofskom smislu. Sasvim sam siguran da su fasade povratak tehnologija koje je stvorio čovjek. Obožavanje montažnog doma - od različitih materijala dopremljenih iz raznih mjesta u Evropi i Americi - u osnovi je pogrešno. Kuća je organizam koji se ne može sastaviti od dovedenih elemenata koji se ne ukorjenjuju, jer je svaki od ovih elemenata napravljen u različitoj strukturi. Njihova kombinacija nema istorijsku potvrdu. Čak je i armirani beton star samo sto godina. Nije poznato kako će se ponašati tokom vijekova. Poznato je kako se ponašaju kamen i cigla. Fasade izrađujemo po starim tehnologijama. Proizvode za fasadu ne izrađujemo negdje, u svakom slučaju smanjujemo ih na minimum. Nemoguće je da su neki ljudi odgovorni za proizvod, dok su drugi odgovorni za njegov položaj na fasadi. Postoje nedosljednosti. Sve će biti učinjeno kao u stara vremena: baca se gips i protežu profili. Oni su to znali raditi još u Staljinovo vrijeme. Moja mama bi to mogla. Popela se na skelu i povukla profile.
Znate li odakle dolazi ljepota? Imam talijanskog nadzornika na jednom mjestu. Srećom, on nije arhitekta, pa je proučio Palladiove Quattro libri i poslao ih svim svojim dobavljačima. Jer ljepota, kako je rekao Mandelstam, "nije hir poluboga, već grabežljivo oko jednostavnog stolara".
