Nazvana "Evropa", nova zgrada Europskog vijeća moderno je oličenje slike državne institucije u arhitekturi i primjer održivog modela gradnje. Ovaj "dom evropskih država članica EU" nastao je kao reakcija na potrebu održavanja sastanaka članica EU na jednom mjestu. Zvaničnici rade ovdje od januara 2017. godine.
Na ovu se izgradnju čekalo deset godina; izgrađena je sa zakašnjenjem od 21 mjesec i sa naizgled povećanim budžetom. Ukupni troškovi izgradnje su 321 milion eura, a početna procjena 240 miliona, ali to nije bio višak prvobitno planiranog iznosa, već samo posljedica indeksacije procjene uzimajući u obzir inflaciju. Izvorni dizajn Europe doveo je do kašnjenja u izgradnji, kao i do problema s plaćanjem. Međutim, proračun novog sjedišta Europske unije ipak se pokazao mnogo skromnijim od troškova.
nova zgrada NATO-a, smještena s druge strane Brisela: u njegovom slučaju govorimo o iznosu od oko milijardu eura.
Takvi slučajevi postali su uobičajeni u evropskom kontekstu. Nerealne prognoze troškova i vremena izgradnje čest su problem vladinih naloga. Dovoljno je zapamtiti
Pariška filharmonija Jean Nouvel, koja je bila podcijenjena tri puta, ili Filharmonija Herzog & de Meuron u Hamburgu, čija je gradnja trajala sedam godina duže od planiranog. Potražnja za inovacijama i jedinstvenošću karakterističnim za takve projekte obično se javlja na osnovu političkih ambicija koje ne predviđaju na odgovarajući način troškove ili ih čak prisiljavaju da ih namjerno skrivaju. Ali sve češće se ambiciozne vladine naredbe suočavaju sa stvarnošću krize, što dovodi u sumnju ovaj pristup arhitekturi.
Povećana potrošnja na izgradnju Europskog vijeća nije zaobišla pažnju evroskeptika i postala je još jedan razlog za kontroverzu u štampi. Na primjer, njemački list Bild osudio je pozive predsjednika EU Hermana Van Rompuya da uštedi resurse koji su upućeni paralelno s predstavljanjem zgrade. Iz tog su razloga britanske publikacije Europsku uniju nazvale "birokratskim tijelom koje troši ekstravagantne iznose"; popularni dnevni list Daily Mail, koji je podržao Brexit, nije cijenio ovu arhitektonsku novinu (a posebno njezin trošak), napisavši da je "zgrada postala jedan od najočitijih simbola otpada". Britanski premijer David Cameron 2011. godine komentirao je neprimjerenost izgradnje ove strukture u kontekstu krize i poduzeo inicijativu za zamrzavanje proračuna EU-a za provedbu takvih projekata.
Međutim, ako se sjetimo pozadine projekta, ideja o stvaranju novog prostora za sastanke Vijeća nije nastala jučer, a tada je situacija na kontinentu bila potpuno drugačija. 2001. godine države članice EU, uključujući Britaniju, koja je kasnije osudila projekat, podržale su inicijativu za izgradnju novog sjedišta Vijeća. Njegova prethodna zgrada, Justus Lipsius, tri je puta manja od nove Evrope: projektirana je sredinom 1980-ih, kada Jacques Chirac još nije predložio održavanje svih sastanaka u Briselu, a EU se pripremala za uspon na 12 ili čak 15 članova, ali ne do 28.
No, nakon Ugovora iz Nice 2004. godine, Brisel je službeno proglašen glavnim gradom EU i postalo je očito da gradu nedostaje prostora za sve potrebne aktivnosti. Belgijska država je kao kupac organizovala međunarodno takmičenje za novu zgradu; u januaru 2005. odabrano je 25 projekata, od kojih je šest došlo do finala. Prema rezultatima druge faze konkursa, koja je trajala tri mjeseca, grandiozni projekt od 71 hiljadu kvadrata povjeren je belgijskim arhitektima Philippeu Samynu i partnerima u saradnji sa studijem Valle Progettazioni (Italija) i inženjerima Buro Happoldom (Velika britanija).
Jedan od konkurentskih kriterija bila je usklađenost projekta sa principima održivog razvoja. "Morali smo dizajnirati projekt s ekološkom sviješću i istovremeno stvoriti arhitektonski simbol", prisjeća se Philippe Samen. Slika zgrade je "lampa u staklenom zavjesu", kako je autor svoj elipsoidni volumen nazvao unutar prozirne kocke, koja noću osvjetljava Evropsku četvrt u nesretnom urbaniziranom području. Sjedište se nalazi u "administrativnom getu", ogromnoj monofunkcionalnoj teritoriji bez jasnog karaktera, koja se prostire na tri kvadratna kilometra. Ovdje svakodnevno radi 100 hiljada eurokrata. Za građane ovo je bezlični dio Brisela, koji pati od nedostatka originalnosti, što je uzrokovano potpunom podređenošću arhitekture ureda financijskim razmatranjima.
„Objekti od ovog značaja, na primjer, Bijela kuća, po pravilu su postavljeni u osnovi perspektive kilometra, prema Versajskom principu. U slučaju ovog projekta, Europsko vijeće odlučilo je zgradu smjestiti na arhitektonski neugledno mjesto. Zgrada se nalazi uz Rue de Law (rue de Lois), koja je, treba napomenuti, "protočni kanal" za automobile. To je gesta dirljive skromnosti”, kaže Samen.
Izgradnja ovog objekta bila je dug i naporan proces rijetke složenosti. U mnogim fazama tragalo se za originalnim rješenjima. Dakle, zgrada je opremljena raznim ekološkim komponentama. Krov je u potpunosti prekriven solarnim pločama, stvoren je sistem za sakupljanje i skladištenje kišnice koji ulazi u sanitarne čvorove; u unutrašnjosti nivo vlažnosti, osvjetljenja i temperature zraka kontrolira se posebnom opremom. Struktura fasade je optimizovana, što smanjuje količinu upotrebljenog čelika za 30% u odnosu na tradicionalna rješenja. Philippe Samen se ne uzalud često prisjeća svoje dvojne profesije - arhitekte i inženjera, napominjući da je arhitektura umjetnost inženjerstva.
Zgrada se sastoji od dva dijela: kako objašnjava arhitekta, to je učinjeno kako bi se kombinirala kulturna baština i modernost. Nova zgrada nalazi se u blizini obnovljenog istorijskog spomenika Art Deco - palače Résidence. Ovaj jedinstveni stambeni kompleks od 180 luksuznih apartmana, izgrađen 1920-ih godina od švicarskog arhitekte Michela Polaka, sadržavao je mnogo zanimljivih "uslužnih objekata": pozorište sa 516 mjesta, panoramski restoran, sobe za sastanke, bazen, turske kupke, ogradu dvorana, pa čak i krovno tenisko igralište. U svom projektu Philippe Samen zadržao je originalne fasade i dio interijera. Unutar izvrsnog kompleksa smjestio se ured predsjednika Evropske unije i uredi nacionalnih delegacija.
"Posao arhitekte je organizirati prazninu koja nastane tijekom procesa gradnje." Osmospratna krila palače Résidence široka su sedam metara i čine široko četvrtasto dvorište sa stranom od 70 metara. Slijedeći ograničenja propisana za lokaciju i upute gradskog plana, arhitekta je prazninu između dva krila bloka spomenika u obliku slova L ispunio kubičnim volumenom. Zatim je delikatno stavio elipsoid u ovu kocku; praznina između ovih geometrijskih tijela čini pretkomoru s glavnim predvorjem i prilagođava prijelaze između različitih nivoa.
Prema Samenu, oblik "svjetiljke" sličan amfori nisu diktirali estetske preferencije, već, prije svega, funkcionalna i dizajnerska ograničenja. „Ovaj oblik nastao je iz dva razloga: prvo, funkcionalni prostori … ponekad se šire, a ponekad smanjuju na različitim nivoima. … Uska osnova svjetiljke objašnjava se činjenicom da se nismo mogli osloniti na cijelo područje lokacije zbog Schumannovog željezničkog tunela koji je prolazio u blizini. " Ovaj svezak je poput ogromne glasačke kutije. Njegova uska baza je minimalni prostor potreban za salu za konferencije za novinare na nivou +1, a najmanja gornja konstrikcija je trpezarija za 50 osoba na nivou +11. Najširi nivo - +3 i +5 - velika je sala za 250 osoba.
Izvana zgrada izgleda kao aprozirni zaštitni zaslon, iza kojeg je moguće razlikovati konturu "lampe", zaštićenu od vanjskih utjecaja. Dvostruka fasada od izuzetno prozirnog stakla debljine je 2,70 metara: ovaj "tampon" štiti unutrašnjost što je više moguće od saobraćajne buke i pruža toplotnu izolaciju.
Vanjska školjka organizirana je poput pokrivača od krpa: sastoji se od 3.750 drvenih okvira prozora koji potječu iz 28 zemalja koje su činile Europsku uniju prije nego što je Velika Britanija napustila EU. Hrastovi okviri sakupljani su tokom obnove ili rušenja na brojnim gradilištima u Evropi i ponovo korišteni u Briselu. „Ovi originalni stari profili su brušeni, očišćeni, obnovljeni, lakirani i smješteni u velike okvire od nehrđajućeg čelika (5,40 m sa 3,54 m - napomena ND) kako bi oblikovali fasadu s prednje strane. Ovo promovira ideju recikliranja materijala, kao i počast zanatskoj i kulturnoj raznolikosti u Evropi “, objašnjava Samen. Fasada zgrade simbolično utjelovljuje ideju ravnopravnog sudjelovanja svih članica EU u upravljanju unijom i namijenjena je usklađivanju s motom "jedinstvo u različitosti".
"Jedan od mojih glavnih ciljeva bio je učiniti ovu zgradu zabavnom, jer su takve strukture obično besmisleno zastrašujuće", priznaje arhitekt. Poput fasade, raznobojni unutrašnji premazi čine princip kaleidoskopa. Uređenje interijera rezultat je suradnje arhitekte i umjetnika. "Odlučio sam pozvati Georgesa Meurana da stvori himnu radosti", a takođe i zato što "njegova sposobnost kombiniranja kvadrata, pravougaonika i boja u posebnu alkemiju koja stvara prostor ljubaznosti i gostoljubivosti", kaže Philippe Samen. "Želio sam razveseliti šefove država koji dolaze u Brisel da rješavaju nerješive zagonetke." Zanimljivo je da je napravljen sličan kaleidoskop u boji
Rem Koolhaas prije 10 godina u projektu zastave Europe - zasnovan na 28 zastava država članica EU.
Jedan od najvažnijih zahtjeva za projekat bio je pružanje zgradi potrebnog nivoa sigurnosti za održavanje događaja na najvišem nivou. Nakon terorističkog napada 11. septembra 2001., u državne institucije ove vrste uvedene su nove norme: na primjer, prvi kat više ne može primiti komercijalne funkcije, što, naravno, čini zatvorenu prirodu ulice. "Europa je definitivno atraktivna zgrada, zabavnija je od ostalih, ali ima iste nedostatke kao i sve evropske institucije: izražava zatvoreni javni prostor koji pokazuje udaljenost između EU i njenih građana", kaže Marco Schmitt (Marco Schmitt), arhitekt i član European Quarter Association iz Brisela. Upozorava na činjenicu da je ulaz u zgradu uzak i uređen u spuštenom dijelu zgrade, a zahtjevi da se osigura sigurnost prevladali su nad pružanjem javnog prostora građanima. Takođe, iz sigurnosnih razloga, zgrada je zatvorena za javnost, osim jednom godišnje, u maju - povodom Dana Evrope.
Novo sjedište Europskog vijeća pokušaj je stvaranja modernog simbola državne institucije pomoću arhitekture. Evropa je trenutno u prijelaznoj fazi, kada pitanje imidža EU i njegove provedbe nije u potpunosti definirano. Kao što je zabilježeno 2001. godine
u njegovom istraživanju evropskog identiteta, Rem Koolhaas, "materijalizacija" Evrope u Briselu događa se bez jasne arhitektonske svrhe i estetske jasnoće; već u to vrijeme ukazao je na odsustvo moćnog simbola. U istoj je studiji Umberto Eco iznio drugačiju verziju, preferirajući ideju „mekog kapitala“: usporedio je Europsku uniju s informacijskom mrežom, gdje Brisel igra ulogu servera. „Smiješno mi je kad čujem da je Briselu potrebna velika građevina poput Koloseuma ili Empire State Buildinga! Evropa mora pronaći horizontalniji jezik koji odražava razlike i dijalog između kultura, a ne jezik hijerarhije “, rekao je Eco.
S druge strane, belgijski grafički dizajner Eduard De Landtsheer iznosi drugačije, pragmatičnije mišljenje, u principu dovodeći u pitanje ambiciozne projekte: „Danas Evropi nedostaje snage u slučaju duboke krize. Izgradnjom grandioznih spomenika nećemo naći svoje lice!"
