Muzejski procvat koji je zapljusnuo svijet na prijelazu milenijuma zapravo je zaobišao Rusiju. Nekoliko stotina zanimljivih muzejskih zgrada izgrađeno je u Evropi, Sjedinjenim Državama i Aziji od početka 1990-ih. Pravila igre bila su ista u gotovo svim slučajevima: artikulirana želja lokalnih vlasti ili velikih zaklada da stvore svijetlu znamenitost; međunarodno takmičenje; odabir odvažnog neobičnog projekta i njegova provedba u urbanom okruženju, često zasnovan na principu kontrasta [1]. Evropske prestonice dobile su nekoliko prvoklasnih remek-djela i novih atraktivnih predmeta: u Helsinkiju - Muzej Kyasma (Stephen Hall, 1998), u Amsterdamu - novo krilo Van Goghovog muzeja (Kisho Kurokawa, 1999), u Rimu - MAXXI Muzej (Zaha Hadid, 2010), u Parizu - Antropološki muzej na Quai Branly (Jean Nouvel, 2006) i Centar fondacije Louis Vuitton (Frank Gehry, 2014).
Ništa novo nije izgrađeno ni u Moskvi ni u Sankt Peterburgu. Državna pustinja, u svim pogledima vodeća i lokomotiva ruskih muzejskih poslova, postavila je vektor za obnovu muzeja. Ovaj vektor je širenje teritorija velikih muzeja, širenje, oduzimanje novih zgrada i njihova adaptacija prema vašim potrebama. Sjajna analiza Rema Koolhaasa o "muzejskoj podobnosti" zgrade Generalštaba bila je osnova ozbiljnog projekta Nikite Yaveina. Rezultat koji je izazvao polarizirajuća mišljenja i dalje ostaje jedini dovršeni projekt na ovom području. Koolhaas je uspio i u drugom koraku - adaptaciji znatno skromnijeg modernističkog kafića "Vremena Goda" u Centralnom parku kulture i zabave. Gorkog pod Centrom za savremenu kulturu "Garaža" [2]. Pronašavši obnovljenu zgradu, Garage je sebe počeo nazivati muzejom.
Muzeji stare prestonice sanjali su o proširenju svih ovih godina. Najveći muzeji u Moskvi (i zemlji) mogu se nadmetati u trajanju i hirovitosti građevinske epike. *** Glavni muzeji u Moskvi
Državna Tretjakovska galerija više od dvadeset godina razvija projekat za novu zgradu na uglu Lavrušenske uličice i Kadashevske nasipa. Za to vrijeme promijenila su se tri direktora galerije, a promijenio se i autorski tim projekta, predvođen stalnim Andrejem Bokovom. Kriza je uslijedila nakon krize, gradnja je odgođena, projekt je mnogo puta prerađivan, a krajem 2010. konačno je srušena osuđena kuća razmjenske artele trgovaca Hludova. Rušenje i temeljna jama koja se brzo pojavila na njenom mjestu privukli su živahnu pažnju na Tretjakovsku galeriju, što je rezultiralo novim projektima koji su čekali nove metamorfoze. Procurile su informacije da je projekt nove zgrade, za koju su primljena sredstva, mnogo puta zastario, a njegova vanjska strana ne podnosi kritike. Novi glavni arhitekta Moskve, Sergej Kuznjecov, koji je apologet sistema konkurencije, odmah je raspisao konkurs za nove fasade zgrade koju je projektovao Bokovy, izazivajući iskreno nezadovoljstvo gospodara. Na konkursu je pobijedio Sergej Thoban s projektom izlaganja fasada sličnih okvirima slika u visećem tapiseriju. Izgradnja hibridnog takmičenja se nastavlja. Vrijeme će pokazati hoće li to biti zgodno za Tretjakovsku galeriju. Nova direktorica Državne Tretjakovske galerije Zelfira Tregulova posvećuje više pažnje poboljšanju još jedne ne baš ugodne sobe u zgradi Centralnog doma umjetnika na Krimskom valu.
Državni muzej likovnih umjetnosti Puškina A. S. Puškin je takođe počeo da govori o proširenju i rekonstrukciji sredinom 2000-ih. Irina Antonova je sanjala o realizaciji planova Ivana Cvetajeva - o stvaranju "grada muzeja na Volkhonki". Glavnoj zgradi Muzeja likovnih umjetnosti, koju je sagradio Roman Klein, obnovljenoj 1990-ih, Muzeju privatnih kolekcija i Dječjem centru Museion, planirala je dodati još dva imanja, i tako u potpunosti "muzeizirati" cijelu četvrt. Ova ideja dobila je najveću podršku predsjednika Medvedeva. Sir Norman Foster, koji je tada trijumfalno osvajao Moskvu sa sve više novih prijedloga, brzo je izradio nacrt dizajna. Na tenderu za Fosterovu pratnju pobijedila je radionica Sergeja Tkačenka. Projekt je bio prilično radikalan kako u pogledu stava prema arhitektonskim spomenicima, tako i u smislu "privatizacije" javnih prostora u obližnjim četvrtima. Naknadne kritike "Arkhnadzora" srušile su dijamantno povjerenje Irine Aleksandrovne u prevagu muzejskih potreba nad zakonom, potpomognuto velikim pokroviteljstvom na gradskom i saveznom nivou. Činilo se da se projekt, s opsežnim podzemnim etažama, krovnim prozorima u vlastelinskim parkovima, dvorištima koja se preklapaju i izgradnjom staklenog lista s pet listova na mjestu benzinske crpke u Kremlju. Inicijativni projekat za proučavanje četvrti Volkhonka "Teritorij kulture", koji je razvio "Projekt Beli grad" u periodu 2012-2014, Antonova nije ni primetila.
Promena kursa dogodila se promenom direktora. Marina Loshak, koja je zamijenila Irinu Antonovu, smogla je hrabrosti revidirati projekat i objaviti zatvoreni konkurs. Prvobitna ideja komornog konkursa za izgradnju depozitorija transformisana je u konkursni program za novi koncept za celu teritoriju Muzeja likovnih umetnosti Puškina sa susednim četvrtima. Na sudjelovanje su pozvani Vladimir Plotkin, Sergej Skuratov i Jurij Grigorijan, koji su pobijedili u projektu Rizosfera.
Grigorijanov rad na glavnom planu grada muzeja sastoji se od nekoliko komponenata [3]: dizajn depozita; očuvanje i restauracija arhitektonskih spomenika, uključujući glavnu zgradu; promjena šeme transporta, stvaranje pješačkih prostora, razvijanje kvartalnog programa - ovdje se ispostavilo da je nezamjenjiva saradnja s guruom transporta Federicom Paralottom (Mobility in Chain), koji to područje detaljno poznaje iz svog iskustva s projektom Bijeli grad. Najsloženiji i najsporniji od komponenata je dizajn podzemnog prostora. Jedinstveni podzemni nivo koji povezuje zgradu Klein i okolna imanja postavljen je na zahtjev Antonove u Fosterovom projektu. Ova ideja je osnova TK prema kojoj je pripremljena Vladina uredba o raspodjeli budžetskih sredstava [4]. Odredba 14. ove uredbe, koja ima snagu zakona, predviđa sveobuhvatnu restauraciju glavne zgrade Puškinovog muzeja, sa puštanjem u rad 17.377 m2 do 2020. Paradoksalno je da su i novi direktor muzeja i arhitekte koji su učestvovali na konkursu postali taoci ovog dokumenta, koji je po inerciji usvojio spor državni stroj. Izgled kopanja kolosalnog prostora dubokog do 12 metara ispod Kleinovog remek-djela čini se nevjerojatno rizičnim, a potreba za tim podzemnim nivoima ne čini se u potpunosti promišljenom, ali sada se ovaj element koncepta može podržati samo na razini premijer. Sjećanja na dramatičnu rekonstrukciju Boljšoj teatra, koja je „lebdjela“u zraku već dugi niz mjeseci, izazivaju ozbiljnu zabrinutost za bilo koji projekat velikih podzemnih radova na arhitektonskim spomenicima, posebno onima koji se nalaze u neposrednoj blizini rijeke.
Paralelno s tim, Puškinov muzej razvija još dvije priče povezane s rekonstrukcijom dva vlastelinstva iz XVIII vijeka. Marina Loshak povjerila je Jurija Avvakumova i Georgija Solopova imanju Golitsyn, u kojem je donedavno bio smješten Filozofski institut [5]. Nikolaj Lyzlov dobio je imanje Vjazemsky-Dolgorukov, bivši muzej Marx-Engelsa, koji je dugi niz godina stajao u poluhitnom stanju. Projekat Galerije umjetnosti starih majstora, djelomično naslijeđen od Fostera i Tkačenka, uključivao je stvaranje podzemnih nivoa i prolaza do glavne zgrade. Iskreni odnos Lyzlova prema naučnoj restauraciji i sudjelovanju u projektu tako cijenjenih stručnjaka kao što je Tatyana Belyaeva naletio je na prozaičnu stvarnost kao što su već odobrene tehničke specifikacije, usvojena ekspertiza, zaključeni ugovori i davno donesene odluke [6]. Kao rezultat toga, paralelno sa građevinskim radovima odvija se i znanstveno istraživanje imanja, a najcjenjeniji podrumi 17. stoljeća otkriveni su tijekom iskopavanja podzemnog poda. Gradski branitelji zadržanog daha gledaju ovu složenu utakmicu kompromisa.
Dvorišta i prolazi
Ideju o gradu muzeju podržala je i Irina Korobyina, koja je došla na mjesto direktorice Muzeja arhitekture. A. V. Shchusev nakon smrti Davida Sargsyana. David je sanjao o tome da napravi otvoreni depozit arhitektonskih fragmenata na prilazima muzeju, u malom javnom vrtu sa stražnje strane Vrtlarske kuće. Projekt Meganom, čija je radionica tamo provela više od deset godina, pomogao je vizualizirati ove ideje: snažnu policu s fragmentima Vitalijevog potkrovlja na zidu i spomenik Katarini II u prvom planu.
Korobyina je smislio veliku ideju o "muzejskom klasteru" koji objedinjuje turističke rute između muzeja Kremlja, Muzeja arhitekture i Državnog muzeja likovnih umjetnosti Puškina. A. S. Puškin. Projekt je uključivao restauraciju glavne zgrade muzeja - imanja Talyzin, rekonstrukciju pomoćnih zgrada-ruševina, muzejskog "staništa" Starovagankovskog traka i dugog podzemnog prolaza između Aleksandrovskog vrta i Vozdvizhenke. Od svega toga, samo se rekonstrukcija čuvenih „Ruševina“, u kojoj je Sargsyan počeo da održava izložbe na vlastitu opasnost i rizik još 2001. godine, približila utjelovljenju [6]. Projekt ureda Rozhdestvenka, autor Narine Tyutcheva, može se smatrati primjerom adaptacije povijesne građevine, usporedive s pristupom Davida Chipperfielda i Alexandera Schultza obnovi Novog muzeja u Berlinu.
Još jedan "priraštaj" Muzeja arhitekture izaziva manje simpatija. Govorimo o stvaranju ogranka u kući-radionici Konstantina Melnikova. Arhitekin sin Viktor sanjao je o stvaranju državnog muzeja, a obje njegove kćeri, Ekaterina i Elena, dijelile su ovu ideju. Victora je podržao David Sargsyan, a Irina Korobyina nastavila je svoj rad. Paradoksalno, metode kojima je slučaj dovršen daleko su prevazišle okvire muzejske etike, razdvojivši profesionalnu zajednicu Moskve [7]. Stanje same kuće Melnikov već dugo izaziva zabrinutost zbog pomicanja tla izazvanog novogradnjom na Novom Arbatu. Muzej arhitekture najavio je početak inženjerskih istraživanja kuće, povjerenih ARUP-u, ali nema govora o početku restauracije ili radova na jačanju temelja. Izložba posvećena Melnikovljevom djelu trebala bi biti smještena u "Kući vrtlara", u bivšem uredu "Meganoma". Njeni autori su Mikhail Beilin i Daniil Nikishin, članovi udruženja Citizenstudio, koji su paradoksalnim projektom "Tapki" pobijedili na konkursu za koncept muzeifikacije same kuće Melnikov. U skladu s tim, naseljena kuća, koju je pratila Melnikova unuka Jekaterina Karinskaja, već je bila muzej, u kojem se ništa nije moralo mijenjati - samo da bi se posjetiteljima davale krznene papuče.
Muzeji Moskovskog Kremlja, odvojeni od Muzeja arhitekture još uvijek nerazvijenim podzemnim prolazom, imaju složenu i raznoliku arhitektonsku ekonomiju. Tu spadaju tri katedrale u Kremlju, Crkva odlaganja haljine, Oružarnica i Patrijaršijska palata. Godine 2008. Zvonik Ivana Velikog muzeiziran je - Laboratorija za muzejski dizajn (Aleksej Lebedev i Vladimir Dukelsky) ondje je dizajnirala višeslojnu izložbu posvećenu istoriji arhitekture Moskovskog Kremlja. Elena Gagarina, koja je na mjesto direktora došla 2001. godine, počela je govoriti o potrebi novih prostora za izlaganje neprocjenjivih sredstava. U samom Kremlju nije bilo slobodnih mjesta. Neočekivana odluka nastala je u susjedstvu: muzeji u Kremlju dobili su srednje trgovačke redove koje je dizajnirao Klein, gdje je 2007. predsjednička administracija započela neuspješnu rekonstrukciju koju je dizajnirao Mihail Posokhin, što je rezultiralo rušenjem unutrašnjih zgrada.
Elena Gagarina pozvala je Jurija Grigorijana da napravi "reviziju" predmeta koji je naslijedila - spomenika sa složenim kružnim sistemom prostora i nedovršenog podzemnog parkinga. Istraživanje je praćeno dizajnom: projekat Meganom, koji postupno zauzima nišu vodećeg dizajnera muzeja u Moskvi, radi na novoj zgradi u dimenzijama srušene, a današnji biro Nata Tatunashvili i Natalije Mastalerzh izrađuje enterijere za nju. U vrijeme dok se rješavalo pitanje sa Srednjim redovima, 14. zgrada Kremlja, koju je sagradio Ivan Rerberg 1934. godine, dva puta je rekonstruisana, a zatim srušena. Istorija ovog rušenja postavlja puno pitanja, od kojih je jedno zašto zgradu ne prenijeti u muzeje Kremlja, kako svoje blago ne bi nosili izvan zidina Kremlja.
Komšija muzeja u Kremlju, Državni istorijski muzej, u prvoj polovini 2000-ih najavio je pripajanje kovnice novca i štamparije i razgovarao o planovima za njihovo preklapanje. Tako bi se najzanimljiviji prostori 17. stoljeća, dugi niz godina zatvoreni kapijama i isključeni iz gradskog života, konačno našli "u unutrašnjosti", a ulaz u njih bio bi moguć samo uz ulaznice. Kritika projekata i nedostatak sredstava doveli su do revizije projekata. Kao rezultat toga, kovnica je obnovljena i otvorena za javnost 2014. godine kao dvorište, a ne kao predvorje. Zgrada Lenjinovog muzeja (Moskovske gradske dume) prebačena u Istorijski muzej obnovljena je kao Muzej otadžbinskog rata 1812. godine.
Srećom, poražen je još jedan projekat za veliko preklapanje dvorišta. Moskovski muzej, koji se preselio u skladišta zaliha na Zubovskom bulevaru, prijetio je da će sagraditi novu zgradu na strani Kropotkinsky Lane, koja će zatvoriti trg Empire. Gigantski unutrašnji trg trebao je biti pokriven staklenim krovom koji je dizajnirao Jurij Platonov, ponavljajući tako smelo preklapanje Gostinog Dvora. Projekt, koji od 2008. godine promovira glavni moskovski arhitekta Aleksandar Kuzmin, toliko je u suprotnosti sa zakonodavstvom o zaštiti naslijeđa da je naišao na jednoglasne kritike stručne zajednice i medija. Nova direktorica Moskovskog muzeja, Alina Saprykina, prihvatila je svoj položaj 2013. godine pod uslovom da kontroverzni projekat neće biti sproveden.
Novi koncept za obnovu i adaptaciju skladišta za provizije razvio je Evgeny Ass, koji je maestralno oživio sličnu vrstu objekta - zgradu Arsenal u Kremlju u Nižnjem Novgorodu, koja se pretvorila u ogranak Volge NCCA i jedan od najvažnijih modne izložbene lokacije u Rusiji [8]. Prema Assovom konceptu, Proviantsky se mora vratiti svom povijesnom unutrašnjem izgledu - podovi izgrađeni za garažu Ministarstva obrane bit će demontirani, otkrivajući veličanstvene lukove Stasov u punoj visini. Nadsvođeni podrumi postat će dostupni posjetiteljima, kombinirajući sve tri zgrade u jedinstveni međusobno povezani prostor. Odlaskom Sergeja Kapkova s mjesta šefa Moskovskog odjela za kulturu, razvoj projekta je obustavljen. U međuvremenu, preostalo dvorište dvorišta Proviantsky takođe je postalo moderno mesto gde se održavaju koncerti, festivali, buvljaci i dečije zabave. Decenijama zaključan na sve strane, bukvalno se vratio u grad.
Projekt koji se mijenja u svijetu koji se mijenja
Konkurs za obnovu drugog najvećeg muzeja u Moskvi - Politehnike - detaljno je obrađen u projektu Rusija [9]. Prethodili su uzorni preliminarni radovi pod vodstvom Julije Šahnovske, prvo direktorice Politehničke fondacije, a potom i samog muzeja. Prvo je raspisan natječaj za koncept razvoja muzeja, čiji je zadatak napisao svetište muzejskog dizajna, Austrijanac Dieter Bogner. Prema rezultatima takmičenja, ugledna britanska kompanija Event Communications izabrana je između četiri finalista, koji su na istraživanju i konceptu radili nekoliko mjeseci. Dobijeni dokument na 2000 stranica predstavljen je stručnjacima, ali ne i arhitektima. Učesnici na sledećem konkursu za arhitektonski koncept obnove Politehničkog muzeja dobili su samo nekoliko stranica teksta kao TK …
Konačni izbor šefa žirija, Igora Šuvalova, između dvojice finalista - iskusnijeg u muzejskom poslu, Amerikanca Thomasa Liesera i mladog konceptualnog Japanca Junia Ishigamija - iznenadio je čak i člana žirija Grigorija Revzina [10]. Bilo je očito da je odabran vizionarskiji projekt koji je omogućio daljnje promjene. Dva najupečatljivija elementa muzeja kao koncepta parka, prozirni krov ETFE i udubljeni vrt oko muzeja, gotovo su zasjenili činjenicu da se malo govorilo o restauraciji povijesne zgrade i organizaciji muzejskog prostora u projekt. Razvoj događaja samo je potvrdio početne strahove. Film je ocijenjen neprikladnim za moskovsku klimu i zamijenjen težim staklom, dok su izvrsni dizajn prerije i livadskog pejzaža Ane Andreeve ustupili mjesto praktičnijem projektu uljepšavanja iz Wowhausa. O napretku restauracije unutar zgrade malo se zna, osim da bi trebala biti završena do 2018. godine.
Istovremeno, trebalo bi da se izgradi nova zgrada Muzeja i obrazovnog centra Politehničkog muzeja na Lomonosovskom prospektu.
Međunarodno natjecanje 2013. dalo je nekoliko primjera prvoklasne muzejske arhitekture: projekti Thomasa Liesera, Jurija Grigorijana, Farshida Mussavija u paru s Narine Tyutcheva, Mekano International, koja je surađivala s Vladimirom Plotkinom, ni na koji način nisu bili inferiorni od projekta Massimiliana Fuksasa (koji je pobijedio zajedno sa Sergejem Thobanom). Nedostatak javnih informacija Politehničkog muzeja sugerira da će se ovo natjecanje pridružiti dugom nizu istaknutih natjecanja bez nastavka.
*** St. Petersburg
Uspešno iskustvo sa Generalštabom inspirisalo je Ermitaž da se dalje širi. Na samom kraju 2013. godine zgrada Berze prenesena je na njega, preko reke od Zimske palate. Centralni pomorski muzej, koji ga je zauzimao sedamdeset godina, deložiran je 2011. godine u vezi s idejom Vladimira Putina i Valentine Matvienko da ovdje otvore modernu berzu roba i sirovina [11]. S tugom je muzej napola odveden u vojarnu Krjukov, ideja o razmjeni nafte visjela je u zraku, a spomenik Tomu de Thomonu stajao je nekoliko godina bez grijanja. Nakon dužih rasprava o mogućnostima adaptacije, prihvaćen je prijedlog Mihaila Piotrovskog da se ovdje postavi Heraldički muzej, ali do sada je za obnovu hitnog remek-djela dodijeljena samo jedna desetina potrebnih sredstava.
Tokom godina, na periferiji Sankt Peterburga, u Staroj Derevnji, izrasla je neobična zgrada skladišta Ermitaža (prve dve faze - 2003-2012, arhitektonska radionica Trofimovih). Otvoren za izlete, ali smješten daleko od turističkih staza, malo je promijenio muzejsku mapu grada. Biro Rem Koolhaas OMA pobijedio je na tenderu za treću fazu depozitara. Staklena kocka od 13 spratova sa izložbenim dvoranama, otvorenim skladištem, bibliotekom, kafićem i staklenim mostom preko pruge trebala bi biti završena do kraja 2018. godine. Još smelije širenje Ermitaža u Moskvu, na teritoriju ZIL-a, opisano je u zasebnom materijalu u odeljku "Rođenje novog" [12].
Ruski muzej, koji već dugi niz godina dodaje nove i nove dvore, konačno je započeo restauraciju glavne, palate Mihajlovski. U početku je projekt naručio Mihail Filippov, koji je predložio elegantno rješenje za upotrebu internih tehničkih dvorišta, ukrašenih njegovom finom grafikom. Razgovaralo se o projektu, zatim je nekoliko godina vladalo zatišje, a u proljeće 2016. godine Ruski muzej objavio je da je novi projekt koji je razvio CJSC Lenpolproekt prihvaćen za provedbu [13]. Kao što se često događa, predloženo rješenje izgleda kao vrlo pojednostavljena verzija prve opcije.
Dugo očekivano proširenje sprema se i za Muzej istorije Sankt Peterburga. Nedavno ga je Vasilij Stasov, "rođak" rezervnih magacina u Moskvi, prebacio u Odeljenje konjušnice - proširenu zgradu Carstva. Prijenos spomenika u muzej može se smatrati sretnim ishodom - prethodni stanar, CJSC Orange-Development, planirao je radikalnu rekonstrukciju ansambla u hotel, razbivši ga na zasebne stanove. Otkazivanje ovog projekta nastalo je zbog jedinstvenog stava Vijeća za očuvanje kulturne baštine Sankt Peterburga i ličnog učešća Aleksandra Sokurova [14]. Muzej već ima koncept adaptacije nove zgrade, ali još uvijek nije poznato ko će razviti arhitektonsko rješenje za takav složeni kompleks.
Generalno se stiče utisak da veliki ruski muzeji još nemaju priliku šokirati svijet novom arhitekturom. Nedovoljno i birokratsko financiranje iz proračuna, netransparentnost odlučivanja, njihov politički angažman, rigidnost zakona o zaštiti naslijeđa, ograničenja zaštićenih zona i nedostatak besplatnih parcela u centrima glavnih gradova, konačno, ograničen broj arhitekata sposoban da riješi pitanja ove veličine - čitav splet okolnosti dovodi do činjenice da se muzeji polako i teško obnavljaju. [1] Khrustaleva M. Muzeji budućnosti danas // ArtChronicle. Br. 4. 2002. S. 38-59. [2] Vidi "Projekt Rusija" br. 77, str. 28. [3] Za više detalja, pogledajte intervju sa Y. Grigoryan-om u ovom broju: „Project Russia“, broj 80, str. 148. [4] Uredba Vlade Ruske Federacije od 9. decembra 2013. godine N 1138 "O sprovođenju proračunskih ulaganja u dizajn, sveobuhvatnu rekonstrukciju, restauraciju, tehničko preuređenje i novu izgradnju objekata imovinskog kompleksa Državni muzej likovnih umjetnosti nazvan po AS-u Puškin ". [5] Za više detalja pogledajte ovo izdanje: Project Russia, broj 80, str. 158. [6] Nad ponorom. Intervju s Tatjanom Beljaevom // Čuvari baštine. 20.10.2016. [7] Kuća Hrustaleve M. Melnikov: Istorija jedne nacionalizacije // Snob, br. 02 (79) 2015. [8] Vidi projekat Rusija br. 65, str. 108; Khrustaleva M. Svjetska konverzija: o sudbini arsenala u svijetu i ovdje // ArtChronicle. Br. 4. 2003. S. 110-116. [9] Vidi Project Russia No. 63, str. 136-153.
[10] Revzin G. „Oni vjeruju šta će učiniti i cijeli će svijet biti iznenađen“// Kommersant, 10.10.2011. [11] Zerkaleva A. U imperijalnom stilu // Lenta. Ru, 27.12.2013. https://lenta.ru/articles/2013/12/27/birzha/ [12] Pogledajte više u ovom broju: Project Russia, br. 80, str. 203.
[13] Gerasimenko P. Plan rekonstrukcije palate Mihajlovski zabrinjava stručnu zajednicu // The Art Newspaper Russia, 19.02.2016.
[14] Apart-hotel nije unakazio odjel staje // Čuvari baštine, 23.06.2015.
