Anna Bronovitskaya, povjesničarka arhitekture, direktorica istraživanja na Institutu za modernizam:
„Kad ljudi govore o VDNKh, obično zamišljaju fontane, glavni paviljon sa špicom i drugim staljinističkim sjajem. Ali sve se to odnosi na Svevezničku poljoprivrednu izložbu, Sveveznu poljoprivrednu izložbu i sam VDNKh postojao je od 1959. do 1991. godine. Paviljoni izgrađeni u to vrijeme predstavljaju gotovo sve varijante arhitekture sovjetskog poslijeratnog modernizma, s izuzetkom masovne gradnje i prvih pristupa postmodernizmu. Šteta je što su uz užurbano renoviranje izložbenog ansambla za novo otvaranje u ljeto 2014. najzanimljiviji od najranijih eksperimenata u razvoju modernističke estetike u SSSR-u, aluminijumska fasada paviljona Radioelektronika i komunikacije, je uništeno. Ali ostalo je dovoljno za proučavanje istorije arhitekture 1960-ih - 1980-ih bez napuštanja izložbenog prostora. U Moskvi ne postoji nijedna druga teritorija sa takvom koncentracijom originalnih zgrada iz ovog perioda.
Kružna kino panorama
Natalia Strigaleva, inženjer Georgy Muratov
1959
Zgrada vrlo skromnog izgleda (posebno nakon gubitka "krune" užarenih cijevi) - ljuska jedinstvene atrakcije, bioskop s projekcijom od 360 ° i spomenik Hruščovljevom pokušaju da "sustigne i pretekne Ameriku". Kružni film pojavio se na VDNKh u vezi s američkom izložbom u Sokolnikiju 1959. godine, što je samo po sebi bio događaj bez presedana. Saznavši da će Amerikanci u Moskvu donijeti "Circoramu" - panoramski bioskopski sistem koji je nekoliko godina ranije patentirao Walt Disney, Hruščov je naredio stvaranje superiornog sovjetskog analoga, što je i učinjeno. Sovjetski dizajneri u najkraćem mogućem roku razvili su metodu snimanja, miješanja i projekcije cjelovitih panoramskih filmova, a arhitekta Strigaleva i inženjer Muratov dizajnirali su i izgradili zgradu za njihovu demonstraciju u tri mjeseca.
Uređen je vrlo jednostavno: u središtu se nalazi okrugla dvorana s ekranima, oko nje je galerija, u čijem se gornjem nivou nalazi prostorija za projekcije, a u donjem predsoblje i administrativni prostor. Izvana izgleda poput gluhog bubnja, animiranog samo grupama ventilacijskih rupa za rešetke, "lebdeći" nad čvrstim ostakljenim foajeom. Nema stupaca, nema štukature, nema vijenca - samo je moderan luminiscentni znak s ponavljajućim natpisom "Kružna kino panorama" uz rub krova. Izgledao je nevjerovatno moderno i zajedno s fasadom Radioelektronike, koja se pojavila u isto vrijeme za otvaranje VDNKh, pokazao je koliko je daleko otišla zemlja za kratko vrijeme nakon Staljinove smrti.
"Industrija gasa" (br. 21)
Elena Antsuta, Vladislav Kuznetsov
1967
1967. godine zemlja je proslavila 50. godišnjicu revolucije, a do tog datuma VDNKh je značajno ažuriran. Dve trećine paviljona srušene su na Trgu promišljenosti, a na njihovom mestu izgrađena su četiri velika paviljona - "Roba široke potrošnje", "Hemijska industrija", "Elektrifikacija" i paviljon međugranskih izložbi. Posljednji su pokazali mogućnosti stvaranja jedinstvenih zgrada od standardnih elemenata, što se pokazalo ne baš uvjerljivim. 2015. godine srušen je, a na njegovom mjestu se planira izgraditi paviljon Rosatoma. Grandiozni, 229 m dugačak fasadni paviljon "Potrošna roba" (br. 57, Igor Vinogradskiy, V. Zaltsman, dizajneri Mihail Berklide, A. Belyaev, Alexander Levenshtein) iste 2015. godine zamijenjen je remakeom u kojem se nalazio istorijski park "Rusija - moja priča"). Ali paviljon "Hemijska industrija", poput gore spomenutog većeg brata, pokazuje fascinaciju sovjetskih arhitekata radom Miesa van der Rohea (br. 20, Boris Vilensky, A. Vershinin, inženjeri I. Levitis, N. Bulkin, itd.) još uvijek je sačuvan netaknut. Odmah iza nje, daleko od glavne ose izložbe, na mestu paviljona "Krompir i povrtarstvo", izgrađen je paviljon "Industrija gasa". Njegova pojava ne ostavlja sumnju da junak autora nije bio Mies, već drugi genij moderne arhitekture - Le Corbusier: vizir, koji je jako savijen, nalik na čamac, naravno inspiriran je Capella u Ronchampu. Princip prelijevanja vanjskih i unutarnjih prostora naglašen je keramičkim mozaikom koji prikazuje plinski plamen, koji je započeo na zidu izvan paviljona, a nastavio se u unutrašnjosti iza staklene ovojnice. Jao, sada se to ne može vidjeti: nedavnom rekonstrukcijom mozaik u unutrašnjosti je nestao. Istom obnovom, novi prozori su usječeni na fasadi, iako je izvorno zakrivljena prazna površina poslužila kao podloga za metalni reljef koji prikazuje plinske bušotine i natpis „Gasna industrija“.
"Perad" (br. 37)
Vladimir Bogdanov, V. Magidov, M. Leontiev
1968
Vladimir Bogdanov je puno radio za Ministarstvo vanjskih poslova, gradio sovjetske ambasade u inostranstvu. Možda se zato paviljon odlikuje stilom i kvalitetom gradnje, koje je bilo teško pronaći izvan baltičkih država na teritoriji SSSR-a. Zgrada protegnuta uz obalu jezerca podijeljena je u volumene malo pomaknute jedan u odnosu na drugi, kako ne bi prevladali razmjere. Dodatnu fragmentaciju, koja ne izaziva osjećaj tjeskobe ili šarenilo, stvara kombinacija tekstura: svijetla cigla i tamna svinja podruma uz staklo, svijetli beton, obojeno drvo i tamni metal od kojih su usitnjena slova znak je napravljen. Skulptura pijetla, postavljena na visokom stupu ispred ulaza, dodatno pojačava baltičke asocijacije. Industrijsko uzgoj peradi prilično je zastrašujuća stvar. Posjetitelje je to shvatilo od futurističkog izlaganja uvodne dvorane sa tribinama izrađenim u obliku divovskih jaja i konstrukcije krila s prirodnim izlaganjem. Volijere i kavezi za ptice bili su ograđeni staklom za blokiranje mirisa, a s druge strane, kroz iste panoramske prozore, otvorio se prekrasan krajolik s jezercem.
"Vrtlarstvo, vinogradarstvo i suptropske kulture" (br. 22)
B. S. Vilensky, Akopov, V. I. Zhuk, Pumpyanskaya, inženjeri I. Levites, A. M. Broida, Gorjačeva
1968–1971
Ovo je zadnja zgrada Borisa Vilenskog, člana Vkhutemas, koji je umro 1970. godine. 1959. godine bio je jedan od prvih koji je učestvovao u povratku moderne arhitekture u SSSR, vodeći tim koji je izgradio nekoliko elegantnih staklenih kafića u Sokolnikiju, a zatim je zajedno s Igorom Vinogradskim dizajnirao izložbene paviljone u Sokolnikima i na VDNKh, različite teme - stakleni paralelepiped. Ovdje je rješenje možda složenije zbog sudjelovanja mladih kolega. Tu je i stakleni paralelepiped, ali on je obložen elegantnim kavezom i gurnut unatrag, a fasada je zakrivljena u talasu i prekrivena reljefnom oblogom od ljuske stijene. Pored tradicionalno otvorenih, tekućih prostora izložbenog dijela, paviljon je imao i kušaonicu, uređenu kako dolikuje tadašnjem restoranu: pod od opeke, drveni plafon i zidovi prekriveni tufom s umetcima od keramike i metalnog odljevka.
"Cvjećarstvo i vrtlarstvo" (br. 29)
Igor Vinogradskiy, Vladimir Nikitin, G. V. Astafjev, N. Bogdanova, L. Marinovski, A. Ridajev, inženjer Mihail Berklide i drugi, vajar Jurij Aleksandrov
1969–1971
Vjerovatno najzanimljiviji i najsloženije organizirani od modernističkih paviljona VDNKh. Ovoga puta polazište za autore bilo je djelo Louis Kahna. Paviljon je dizajniran zajedno s krajobraznim područjem, gdje su bazeni postavljeni za demonstraciju vodenih biljaka - avaj, oni već dugo ne funkcioniraju. Izvana izgleda kao skupina kamenih kockica sastavljenih iznad kojih se uzdižu koso izrezane piramide svjetlosnih izvora. Unutra - vrlo rijedak slučaj u sovjetskoj praksi - nalazimo otvorene betonske konstrukcije, osim toga, nevjerovatne ljepote. Paviljon ima sretnu sudbinu, i dalje je zadržao svoju svrhu. Naravno, kaos modernih tribina zbunjuje osjećaj prostora, ali podižući glavu i gledajući pregrade, još uvijek možete cijeniti kvalitet arhitekture. Jedan kutak - kafić sa zimskim vrtom - sačuvan je gotovo kao i 1970-ih. Još jedna radost ovog paviljona je konveksno-udubljeni, ažurni reljef "Flora" skulptora Jurija Aleksandrova u produbljivanju fasade ispred ulaza.
"Seme" (br. 7)
Zoya Arzamasova, inženjer D. Zemtsov
1974–1979
Paviljon, smješten na otvorenom prostoru u zavoju Aleje prstena, odmah privlači pažnju dinamičnom formom koja se mijenja u zavisnosti od ugla. Približavajući se s južnog ulaza vidimo dva trokuta koja se sijeku, a iz okomite uličice ravnina fasade otvara se asimetrično smještenom pravokutnom kulom. Tek nakon što prošetate i uđete unutra, shvatite da su paralelepiped glavnog volumena presječene dvije okomito postavljene trokutaste ploče, čiji vitraži propuštaju dnevnu svjetlost u unutrašnjost. A arhitekt se nije borio sa spuštanjem reljefa na tom mjestu, već je otvorio podrum prema "jami", čime je sačuvao drveće koje raste na tom mjestu. Sjemenkama se i dalje trguje unutra, sačuvani su fragmenti originalne ekspozicije, pa čak i autentične ploče s muškim i ženskim siluetama na vratima toaleta.
Aneks uzgajivačkog paviljona (br. 2)
V. E. Popova
1974
Jedan od paviljona idiličnog stočarskog grada na Sveveznoj poljoprivrednoj izložbi 1954. godine prekvalifikovan je za „Reprodukciju domaćih životinja“. Ova formulacija značila je umjetno osjemenjivanje, a za tako naprednu temu stara arhitektura, stilizirana kao zgrada samostana iz 17. stoljeća, nije bila baš pogodna. Srećom, Paviljon A7 Kolesnichenko-a i G. Savinov-a nije srušen, već mu je jednostavno dat novi ulaz s okruglim kutnim tornjem na koji je prelazila konzolna ploča.
