O ovom projektu smo već razgovarali u okviru izvještaja Arhivskog vijeća Moskve od 1. aprila. Razvojna kompanija Sminex gradi stambenu zgradu na pravokutnoj parceli od 0,366 hektara u Zamoskorechye na Maloj Ordynki. Zauzet će mjesto sovjetske zgrade u kojoj su se nedavno nalazili uredi i tako promijeniti funkciju u stambenu. Prethodna je zgrada četverokatnica, dograđena, koja podsjeća na sovjetsku školu ili industrijsku zgradu: ovo je kreacija tehnike i građevine, a ne arhitektonska misao, i u gotovo svemu je u suprotnosti s onim što smo navikli povezivati sa Zamoskvorechye. Arhitekti su, prema vlastitom priznanju, radije ignorirali strano tijelo svog prethodnika i smislili su novu sliku lokacije, prikladnu za povećane razmjere: umjesto četverospratnice, pojavit će se šestospratnica, koja će, osim toga, zauzeti nekoliko o najveće područje.
Nova kuća, međutim, pažljivo je upisana u razmjere uličnog razvoja - doduše uz gornju liniju, ali "hvata" nivo strehe susjednih zgrada.
Kuća odgovara razmjeru povijesnog Zamoskvorechye - jednog od najcjelovitijih, u smislu očuvanja tkanine starog grada, teritorija moskovskog centra. Naravno, ne može se pretvoriti u drveni ili kameni trgovački dvorac s vrtom, sličan onima koji su preživjeli preko ulice Malaya Ordynka. Ali s gradom stanarskih kuća s početka 20. vijeka, rješenje koje su predložili arhitekti ADM-a odjekuje i u velikoj mjeri i ritmički.
Arhitekti su predložili da se dugački ulični pročelje kuće podijeli na tri dijela, imitirajući tri kuće umjesto jedne za prolaznika. U početku su bila planirana dva dijela, no onda su se odlučili na tri - "optimalna sa stanovišta vizuelnog ritma". Tri fasade različito reagiraju na okolinu. Lijevo, sjeverno staklo: omogućava vam stvaranje stanke, ulazeći u određenu rezonancu s cezurama Zamoskvoreckih vrtova (od kojih se jedan nalazi gotovo nasuprot). Centralna fasada je zidana, odgovara na susjedstvo zgrade HSE-a, sagrađene krajem 19. stoljeća u pseudo-ruskom stilu od opeke s odgovarajućim ukrasima; u središnjem dijelu, slijedeći pravila klasične umjetnosti, nalazi se glavni ulaz u kuću, međutim, ne previše naglašen. Treći, južni dio kuće je od bijelog kamena i odgovara drugom "susjedu", zgradi iz 1930-ih.
Čini se da je ideja vrlo jednostavna: jedan svezak s tri fasade, usmjeren na dijalog s kontekstom povijesnog grada - nije ni za šta naziv biroa kratica za „dijalog s metropolom“. Tri materijala, gotovo poput primarnih elemenata: staklo, cigla, kamen. Posljednje dvije su tipične za staro Zamoskvorechye, a ako uzmemo u obzir da u kamenoj fasadi ima mnogo drvenih umetaka, tada se otkrivaju sve teksturirane teme. Istorijski gledano, u Moskvi i mnogim ruskim gradovima bijeli kamen se koristio uglavnom za podrum zgrada, cigla je bila materijal na prvom spratu, drvo - na drugom; na vrhu je bio balkon, gorenka, nebo je bilo još više. Pokušajmo sada mentalno "preokrenuti" kuću za 90 stepeni: pokazaće se da je izmjena gotovo ista, staklo će biti uslovno nebo, južni dio uvjetna osnova. Čini se da niz fasada apsorbuje komponente Zamoskvorechye, ali upravo to na nivou Anaximanderovih elemenata, ali gradi vlastiti niz od njih, pozivajući se na teksturiranu okolinu, a ne doslovno.
Najpokretljiviji i najživlji u ovoj kombinaciji je "zrak" od stakla. Na prvi pogled je jasno da ovo nije ogledalo Zamoskvoreckog vrta, ili, recimo to, mekše - i ne samo to, već nadasve ultramoderna mrlja, nemoderni biser u kameno drvenoj staroj Moskvi. Vruće savijene staklene konstrukcije postavljene kao druga obloga fasade prekrivaju spavaće sobe smještene u središnjem dijelu fasade. Sa strane, gdje se nalaze dnevne sobe, staklo je široko i nepokriveno - tako da prozirnost staklene fasade postaje nestalna, poput zavjesa zgužvanih u naborima.
Ravno staklo dnevne sobe pruža mirno prijanjanje uz centralnu fasadu od opeke. Koja, kao što se sjećamo, u teksturi, svjetlosnom svjetlu i materijalu ima nešto zajedničko sa pseudo-ruskom zgradom prije više od jednog stoljeća, u kojoj se sada nalazi jedan od dijelova HSE-a. Polovinu svih površina nove fasade planira se postaviti kontinuiranim ivičnjakom: cigle su okrenute pod kutom, pa čak i u trku, kut iznad izbočine nije samo u međuetažnim šipkama, već i u dijelu zidovi se izrađuju na isti način. Ispada reljefno i, osim toga, omogućuje vam da izbjegnete jedan od nedostataka opeke: njezinu ravnost i dosadnu monotonost zidanja. Ovdje cigla ne izgleda kao glatka pločica (iako će se za izvedbu najvjerojatnije koristiti pločica s poprečnom trakom), već kao svojstveni i slikoviti element.
Odsjek iznad ulaza, smješten asimetrično s desne strane, obilježen je izmjenom širokih balkona i lođa na ploči - unutar njih se nalaze spavaće sobe i dnevne sobe. Dvije „slikovite“fasade: staklo i opeka, moram reći, prilično se međusobno preklapaju, obje sa stanovišta njihovog sastava: zadebljanje prema sredini i ispust duž rubova, i elementi - tu i tamo, teksturirani elementi naizmjenično s ažurnim rešetkama balkona, koje se planira izvesti prema autorskim crtežima arhitekata, biljnim crtežom u duhu generalizirane secesije. Ovdje se svugdje osjeća dijalog modernih oblika s povijesnom arhitekturom, ali ove rešetke su jedan od najsvjetlijih akcenata na rubu približavanja. Međutim, mogu se savršeno razumjeti u glavnom toku moderne ukrasne arhitekture.
U blizini, na dvije fasade - "braća", toliko različita i tako slična, čini se da je treći prijatelj u posjetu. Na ovaj ili onaj način, sada je on taj koji pruža mirnu, uglednu pauzu i prelazak u susjednu zgradu iz 1930-ih (malo konstruktivističniji, ali već sa pilastrima). Ova fasada izrađena je od krečnjaka svijetle pješčane boje, koji je u zidovima između prozora prekriven grubim uzorkom uskih pruga - odjekuje poljima ivičnjaka od opeke, ali je tanji. Međukatne šipke su, naprotiv, ravne i samim tim lakše. Na ovoj fasadi je razvijena i jedna od omiljenih ADM tehnika - slojevitost: samo što ovdje balkoni strše duboko prema naprijed (a njihove rešetke, inače, nisu ažurne), a drugi sloj svijetlo žutog drveta, udubljen u dubinu, pojavljuje se na prozorima, koji se mjestimice pretvaraju u okvire, "zatežući" staklo oko perimetra.
Ugaona konzola visi na visini od šest metara, a ispod nje je uređen protupožarni prolaz u dvorište. Jasna je prozivka, apel na arhitekturu lakonskog sovjetskog Art Deco-a iz 1930-ih, koju predstavlja susjedna kuća. A cijela južna fasada najbliža je Art Decou, ali bez ukrasnih detalja. Tema se razvija u dvorištu - čini se da se fasada "pretvara" u dvorište, nastavljajući se tamo. Međutim, u dvorištu ritam oživljava izmjena blokova sa sve manje aktivnom plastikom, a na sredini istočnog zida prisilna je stanka: tri donja kata ovdje su bez prozora, budući da je školska zgrada nalazi se na drugoj strani dvorišta. Istovremeno, balkoni, tamo gdje jesu, dovoljno su široki - 1,7 m, tako da možete piti kafu u zraku, pogotovo što su za to povoljni kardinalni pravci, jug i istok.
Apartmani - 67, rasporedi su raznoliki. Studiji su u susjedstvu stanova od 90 do 170 m2, prevladavaju potonji. Gotovo svi, čak i jednaki po površini i broju soba, razlikuju se u detaljima: širina prozora, prisustvo ili odsustvo balkona. Na gornjim katovima u središnjem i južnom dijelu kuće nalaze se penthausi.
Na prvim spratovima, kako i treba biti prema urbanističkim pravilima povijesne jezgre, planiraju se kafići i trgovine. Trgovačke ulične vitrine gotovo su u potpunosti staklene, s malim umetcima od kamena i drveta. Kuća ima tri grupe dizala, ulaz u prvi dio je kroz i vodi u dvorište. Ulaz u drugi dio, koji gleda prema stražnjem dijelu, je iz dvorišta. Ispod kuće nalaze se dva nivoa parkirališta za 139 automobila, ulaz u nju je s lijevog ruba staklene fasade, sa strane Malaya Ordynka. Ulazak automobila u dvorište, osim za hitne službe, nije osiguran.
Dvorište je, kao i uvijek kod ADM-a, detaljno promišljeno, arhitekti ulažu cijelu dušu u ove priče uređenjem. Ovdje ima geoplastike, košara ošišanog grmlja i nekih žitarica visokog rasta. Dvorište je, prema Andreyu Romanovu, podijeljeno u svojevrsne "zelene prostorije" - tako da bi dovoljno velik broj ljudi mogao istovremeno biti na relativno malom prostoru, bez koncentracije na jednom mjestu i bez ometanja jedni drugih. Nepotrebno je reći da su na travnjaku uz ulicu novi travnjaci sa travom i nekoliko stabala.
Dizajniranje na području istorijskih zgrada neizbježno postavlja niz poznatih pitanja svima: kako će se nova zgrada uklopiti u postojeći kontekst, uz pomoć kojih sredstava i tehnika? I najvažnije, treba li se nova zgrada svojim izgledom izjasniti kao nešto novo ili je bolje oponašati već postojeće, vremenski provjereno okruženje? Stav Andreja Romanova, šefa Arhitektonskog dijaloga sa radionicom Metropolis, u tom je pogledu dobro poznat: pseudo-klasični izgled nije garancija da će zgrada postati dio konteksta. Moderne fasade mogu se pokazati boljom opcijom, pod uvjetom da je točna razmjera proporcionalna okolini i ljudskoj percepciji, dovoljna količina detalja i pouzdano ocrtan crtež. Novi projekat radionice - stambena zgrada u ulici Malaya Ordynka 19 - u potpunosti odražava ove principe. A također može poslužiti kao primjer filigranskog rada s detaljima i emocionalnim sadržajem kuće, kako izvana tako i iznutra. ***
Postojala je i druga verzija projekta: mirnija fasada od opeke zauzela je mjesto oštro efektne staklene fasade u njoj. Ovdje se duž ulice nalazilo jednolično kotrljanje i izmjenjivanje velikih svijetlobež-mrlja i mrlja od crvene opeke. Ispod možete vidjeti kako je izgledala ova opcija.
