Već smo razgovarali o projektu rekonstrukcije letnje rezidencije Velikog vojvode Mihaila Nikolajeviča za postdiplomsku školu menadžmenta Državnog univerziteta Sankt Peterburg i o realizaciji njegove glavne obrazovne zgrade u rekonstruisanom dvorištu imanja Konyushenny. Glavne istorijske građevine daće velikog vojvode nalaze se u istočnom delu teritorije dodeljene školi, bliže Strelni. U zapadnom dijelu, sa strane Peterhofa, u prošlosti se nalazila samo mala crkva svete Olge, koju je ranih 1860-ih sagradio arhitekta David Grim u pseudo-ruskom stilu sa stupovima-kutijama i nekoliko sela. U njemu će biti smještena grupa modernih zgrada, uključujući nekoliko hostela, teretanu i kafe-klub. Njihove zapremine, podređene različitim stereometrijskim figurama i slobodno raštrkane po određenom području, Nikita Yavein upoređuje sa paviljonima parkova. Prije svega, padnu mi na pamet piramide-ledenjaci na tverskim imanjima Nikolaja Lvova, ali stožasti zemljani tobogan u parku istočne polovine dane Mihajlovskaja takođe savršeno odjekuje. S druge strane, međutim, zgrade kampusa neizbježno su veće od bilo kojeg paviljona u parku, a njihovi su oblici bliži apstraktnoj geometriji - stoga neizbježno nastaje još jedno povezivanje sa grupom svemirskih brodova na kosmodromu travnjaka. Futurizam i arhaizam su pomiješani jedni s drugima, kao i sa sjećanjima na prosvjetiteljstvo 18. vijeka - i ne samo Lvova, već i Ledouxa - i avangarde, a snaga svake asocijacije ovisi o ličnim prioritetima posmatrač.
Zgrada kluba-kafića zasad je jedina u potpunosti izgrađena u modernom dijelu kampusa. Nije iznenađujuće, jer je to neformalni društveni centar svog rezidencijalnog dijela, mjesto za sastanke i zabave, sve ono što se nakon mature pamti bolje od bilo kojih ispita.
Središte javnog života, svojevrsni "ključ" ili čak "pupak zemlje" studentskog dijela kampusa, Nikita Yavein je odlučio u obliku petougaone - poput sovjetske oznake kvaliteta - i, prema tome, stepenasti zigurat sa pet fasada. Izgleda i mauzolej i babilonska kula - posebno ona na slici Bruegela starijeg i planinska grobnica kraljice Hatshepsut. Također podsjeća na latentne klasike Davida Chipperfielda, samo u još profinjenijoj, gotovo bestežinskoj verziji drvenih mreža tankih trijema, a osim toga, primjetno ostaje u nekoj vrsti mobilnog stanja, kao da je u procesu transformacije. Obećavajuća igra - i svaka ravna crta ovdje tumači prostornu kontrakciju na sasvim drugačiji način, zbunjujući kao i teoriju relativnosti - potkrepljena je petougaonim oblikom, ona također krši statiku i kako - s bilo koje strane ne možete odmah razumjeti šta se događa. A ono što se događa je ovo: tektonska transformacija kontradiktornog pokretnog mauzoleja, nasuprot statičnom zigguratu Kremlja Shchusevu. Tatlinov toranj već sam za sebe traži gusti kompot od gore navedenih poređenja, kao završni akord.
Sličnost s Mauzolejem zapravo je čisto tipološka, kakva postoji između svih stepenastih kula. Ali paradoks je sljedeći: stepenasti toranj, simbol značajne stabilnosti, racionalno, čvrsto stubište prema nebu, ono s kojeg se nebo nikako ne može izmaknuti, a koje se ne može ispustiti - ovdje je pretvoreno u nešto vrtloženje, nije u potpunosti pouzdan. I da, takav je udio menadžera, posebno u najvišem ešalonu, da se čak i zigurat ispod njega figurativno njiše na taj način, čini vas da održavate ravnotežu. Potrebno je biti u stanju zamahnuti takvom statičnom formom kao stepenasti toranj, dok je forma po definiciji dvostruko stabilna. Teško je reći što bi uopće moglo prodrmati mauzolej, ali ni Tatlinov toranj nije tako jednostavan - spiralna dinamika pokazuje pouzdanost kretanja svrdla, bušenja prema gore, ostavljajući promatrača u nedoumici u linearnost napretka, čak i ako to je spirala. Ko bi mogao pomisliti da ako pređete dvije stabilnosti, dobit ćete takvu pokretljivost.
Postoji još jedan kontrast sa ziguratom: sve prave kule (Tatlinove - ne baš stvarne) bile su konačno za elitu, svećenike, kraljeve, Politbiro. I ovdje je zgrada kafića, odnosno, ne baš ozbiljna, barem ne pompezna i za gotovo sve, pa, za buduće najviše menadžere, naravno, ali još uvijek nisu Politbiro, sve dok su studenti. Stoga bih volio razumjeti dinamiku kao demokratizaciju forme, transformaciju iz hrama u klub - a ovo je ozbiljna, suštinska transformacija.
Dakle, zgrada je petougaone osnove - široka piramida raširena na tlu, prostrane terase eksploatisanog krova koje se uz vrlo glatku spiralu uzdižu do gornje platforme. Stoga su krovovi, ujedno i podovi terasa, blago nagnuti, a središnja simetrija „znaka kvalitete“se gubi, a petougao unutarnje dvorane više nije simetričan. Stoga se produžene ravne linije krovova sa vanjske strane ne savijaju u ravnu crtu koja je lako podložna racionalnom poimanju, već u neku obrnutu, gotovo ikoničnu perspektivu, zbog čega promatrač vidi sliku piramide koja nije jednostavna, ali ili raste, ili drhti od hladnog vjetra iz zaljeva. Ova vrsta skrivene dinamike omiljena je tehnika moderne arhitekture, ali ne uvijek i ne uspijevaju je svi učiniti toliko očitom, radeći s jednostavnom, osnovnom i naizgled dobro poznatom formom.
Spiralnu temu podržavaju ulazi - nimalo centrirani portali, već predvorji koji su pomaknuti prema naprijed, opet nalikuju ulazu u piramidalni ledenjak u nekom vlastelinstvu koji je dizajnirao Nikolaj Lvov. Tamburaši nisu samo asimetrično smješteni, uvijek desno od središta, njihove sjekire su također okrenute poput lopatica propelera, a volumen im je raznolik: jedno crno staklo, drugo bijelo, drugo drveno, četvrto bijelo kamenje s rijetkim prugama grube boje rustikalnost.
Fasade održavaju isti optički efekt poremećene ravnoteže: staklene ravni i izbočine drvenih rešetkastih pilonada izmjenjuju se u šahu. Strogo zasjenjivanje vertikala naglašava ples linija vijenaca, ali istovremeno zadržava i pomalo podređuje dinamiku u nastajanju.
U prostranim i dobro osvijetljenim dvoranama donje obilaznice nema jedan kafić, već nekoliko: restoran za učitelje, švedski stol, švedski stol i jeftina blagovaonica. Odvojeni su stazama koje vode od ulaza do stepenica do drugog sprata, a zajedno dobivamo svojevrsni "multipleks". Kuhinja - ognjište - nalazi se u samoj sredini, ali zauzima i jedan od sektora pentagrama.
Gornji sprat zauzima multifunkcionalna sala, osvjetljena i prozračena kroz široke otvore, koji, međutim, može biti prekriven metalnim zavjesama. Možete se popeti na kat i s ulice i, prateći glavno spiralno-spiralno kretanje ovdje, postavljeno predvorjima ulaza, duž otvorenih dvospratnih stubišta pritisnutih na zidove unutrašnjeg volumena. Dijagram koji su nacrtali arhitekti jasno pokazuje kako se kretanje sa svakog ulaza žuri do najbližeg stubišta, a zatim se već na nivou drugog kata nastavljaju uzdizati kratke ljestve, slamajući neumoljivu logiku spiralne rampe unutra, sve dok konačno jedan od njih vodi kroz rešetkasti volumen na krov … Stube pritisnute na zid vidljivim profilom stepenica izgledaju poput jasnog, naglašenog elementa moderne arhaičnosti, uvjetne "Babilonske kule" - ovdje možete nagađati o vječnom penjanju osobe, tema je sasvim očita i sveobuhvatan. Oštrice stuba, koje su klasične u najširem, suštinskom smislu, simbolično se suprotstavljaju dizalom u srebrnastoj cijevi prekrivenom trokutastim uzorkom sučelja. Ljestve su drevni izum, obojica pomažu u usponu na planinu i natjeraju vas da se potrudite za ovo, lift je tehnika koja podiže gore; oni su gotovo antonimi. Trokutasti uzorak dizala odražava uzorak kupole kongresnog centra, baš kao što to čini, predstavljajući tehnogeni dio zgrade.
Unutra je svijetlo: vanjski zidovi su prozirni, unutarnji bijeli, bež pod, široke trake svijetlog drveta i tanke trake tamnog metala na stropovima, zelenkasto staklo ograda. Noseći stupovi su okrugli i bijeli, postavljeni prilično rijetko, odjekuju ih redovi okruglih svjetiljki reflektirane svjetlosti.
U međuvremenu, prevladavanje bijele boje uopće nisu planirali arhitekti, a ovdje nalazimo još jednu asocijativnu paralelu, koja je, međutim, gotovo izgubljena tijekom gradnje zbog uštede resursa. „Ovo je Hram Stijene! - kaže Nikita Yavein. "Planirali smo ukrasiti unutrašnjost keramikom u boji za razliku od prilično mirnih fasada, tako da bi osoba koja ulazi pala u neku vrstu dragocjene kutije … Bijela ne bi trebala dominirati u unutrašnjosti." Zaista, sada je stupac dizala jedini teksturni naglasak, a zidovi unutarnjeg volumena tornja trebali su biti prekriveni tankim tepihom raznobojnih pruga, čineći ih toplima, atraktivnim, ali i pikseliziranim, usitnjenim u komadiće -bajtova grafičkih informacija ili - na ravni višesmjernog sjenčanja, i nimalo tako skulpturalno jednoznačno kao što je sada.
Vani je izlomljena linija terasa presavijena u tri sloja i završava se na gornjoj platformi; sve je to iskoristivo. Zanimljivo je vidjeti kako izgleda piramida kafića kada studenti sjede na krovnim terasama, to bi trebalo biti naseljeno brdo, a ne hladni mauzolej.
Volumen je maksimalno uključen, prostran, otvoren u svim pravcima i dizajniran je za efikasnu upotrebu svakog ugla. Stabilan je, ali mobilan, širok, ali tanak i proziran, njegov je oblik - koji je neizbježan za stepenastu piramidu - s jedne strane prepun asocijacija, a s druge se lagano ponaša u društvu rijetkih sjeverne breze u blizini Finskog zaliva. Sume kontradikcija, graciozno usklađene u arhitekturi kafića, trebale bi poslužiti kao primjer vještine budućih menadžera. U svakom slučaju, kosi pod terasa naučit će ih biti na oprezu i ponašati se u ne najpredvidljivijim situacijama - korisna vještina za vrhunske menadžere, vremena nisu laka.
