Estetika sovjetske stambene arhitekture nešto je daleko od očigledne. Tako je, na primjer, „tupa monotonija“zapravo postala obavezna definicija kada se govori o poslijeratnom sovjetskom stanovanju. Kao istraživač arhitekture 20. vijeka, moram iznova i iznova dokazivati čak i samim arhitektima da ima o čemu razgovarati.
Loš kvalitet gradnje i "bezličnost" tipičnog sovjetskog stanovanja pedesetih i šezdesetih godina prošlog vijeka dali su mu lošu reputaciju. Međutim, ove kuće označavaju globalni modernistički projekt prelaska na industrijsku izgradnju, čija je estetika ukorijenjena u socijalnoj i ekonomskoj politici odmrzavanja. Jedan od glavnih prioriteta "odmrzavanja" bila je eliminacija nedostatka stanova koja je započela kolektivizacijom i aktivnom industrijalizacijom 1930-ih, pogoršana razaranjem Drugog svjetskog rata i nikada nije riješena u staljinističkoj drugoj polovini 1940-ih - ranim 1950-ima. Nikita Hruščov, došavši na vlast 1953. godine, oslanjao se na stambeno pitanje. 20. Kongres CPSU 1956. godine postavio je zadatak da za 20 godina okonča nestašicu stanova. Razvoj projekata za ekonomsku i masovnu stambenu izgradnju izveden je na najvišem nivou. Nije slučajno što je Mihail Posokhin, koji je 1960. godine postao glavni arhitekta Moskve, karijeru stvorio uglavnom zahvaljujući svojoj strasti prema industrijskoj stanogradnji i radu na tipizaciji stanova. Postepeno je stekao povjerenje Hruščova koji mu je naložio da stambenu izgradnju prenese na industrijsku osnovu.
Potrage za inženjerima i arhitektama iskristalizovale su se u nekoliko serija stambenih zgrada, razvijenih u drugoj polovini pedesetih godina prošlog vijeka i kasnije nadimcima "Hruščovi". Stambena reforma provedena je pod tehnološkim imperativom. U razvoju projekata glavni fokus bio je na „racionalnosti“i „naučnoj osnovi“, a u stambenoj se gradnji s ove tačke gledišta pokazalo da su kvantitativni pokazatelji mjera i „opravdanost“projekata. Bilo je važno obaviti što više posla u tvornici, neki su projekti čak sugerirali proizvodnju gotovih stambenih blokova sa svim komunikacijama u tvornici. Ove serije blok kuća prikazane su javnosti u modelima kao ultramoderno dostignuće sovjetske industrije, kao, na primjer, na sovjetskoj izložbi u New Yorku 1959. godine, globalnoj emisiji dostignuća ruske nauke, tehnologije i kulture. Uz ostale uspjehe inženjera SSSR-a - prvi umjetni Zemljin satelit, ledolomac Lenjin i najveći svjetski putnički avion TU-114 u to vrijeme - izložba je pokazala tipičan stan sa tri sobe za četiri osobe s malom kuhinjom, na kojoj, međutim, imali smo sve što nam je trebalo. Na modelima, gdje se ne vide šavovi i nedostaci ishitrene konstrukcije, "Hruščov" je izgledao kao potpuno dostojno dostignuće socijalnog modernizma.
U raspravama 1960-ih, o novim domovima se sudilo u smislu "racionalnosti" i "vrijednosti za novac", što je u to vrijeme bilo sinonim za jeftinoću i jednostavnost, te kako je projekt opravdavao troškove. Publikacije su često navodile konačni trošak kuće, kao i metode smanjenja u budućnosti. Na primjer, cijena kuće u Khoroshevo-Mnevniki procijenjena je na 944 ruble po kvadratnom metru životnog prostora, što je povoljno odlikovalo njegove kuće u Novye Cheryomushki u vrijednosti od 1.053 rubalja. "Ekonomija" - riječ koju je Hruščov izgovorio u svom izvještaju o "ekscesima", učvršćuje se i postaje ključ u službenom diskursu. Usvaja ga tisak, gdje „isplativost“postaje sinonim za izuzetno pozitivan kvalitet projekta. Vremenom će ovaj imperativ dovesti do smanjenja arhitektonskih oblika do potpune elementarnosti. U to je vrijeme estetski aspekt konstrukcije bio očito manje važan u računovodstvenim procjenama. Raznolikost u razvoju pojavila se tek krajem 60-ih, kada je smanjenje troškova životnog prostora omogućeno povećanjem razmjera gradnje.
Nakon rata, veći dio SSSR-a još nije bio urbaniziran. Ovo prostrano, gotovo neistraženo i nenaseljeno područje sjevera i istoka zemlje došlo je do izražaja 1960-ih. U svjetlu ideja o „odmrzavanju“, kolonizacija ovog prostora doživljavala se gotovo kao otkriće novog kontinenta lišenog civilizacije. „… Ispod krila aviona zeleno more tajge o nečemu pjeva. / Pilot nad tajgom pronaći će tačan kurs, / sletjet će avion točno na čistinu, / izaći će u nepoznati svijet koračajući poput gazde … "- pjevao je Lev Baraškov 1963. Masivna priroda ekonomske industrijske proizvodnje stanova omogućili su utopijsku ideju sovjetskog urbanog planiranja: izgraditi čitave gradove "ključ u ruke" u ovim nenaseljenim mjestima - na djevičanskim zemljama, izvan Arktičkog kruga i među tajgom.
U takvoj situaciji nije bilo govora o kapitalnoj izgradnji. Za razliku od staljinističke arhitekture "kmetova", svi prorijeđeni jeftini podovi novog kućišta čine njegovu "membransku" estetiku. Nova kuća nalikuje šatoru, a njen je stanovnik otvoren prema okolini.
Zahvaljujući ekonomskom minimalizmu, reforma urbanog planiranja provedena je tako opsežno i u potpunosti. Razvoj se odvijao u dva smjera: ekspanzivnim češljanjem praznih teritorija pod modernističkim urbanističkim češljem i na teritorijama koje su zauzimale stare kuće. U drugom slučaju, uglavnom zbog arogantnog položaja arhitekata, koji su često dizajnirali udaljene objekte iz Moskve, s jedne strane, i primitivnih metoda gradnje, s druge strane, modernistička mreža u većini slučajeva nije željela i nije mogla biti u kombinaciji sa istorijskim zgradama, stoga su kuće, pa čak i čitava sela sa crkvama kategorički srušene kako bi se ustupilo mjesto za otkucanu mrežu plana novih okruga.
„Racionalna upotreba prostora“, „efikasnost distribucije sredstava za proizvodnju“- to su bili uslovi diskursa 1960-ih. Iza ovih fraza kriju se ideje koje je razvila sovjetska matematička i statistička nauka u vezi sa planskom ekonomijom. Projektirano društvo pažljivo je modelirano, izračunate su njegove potrebe i načini njihovog zadovoljavanja. U proces je bila uključena velika mreža institucija: podatke su dostavljale sovjetske statističke organizacije poput Državne službe za statistiku, a istraživanja su, često se ponavljajući, izvodile brojne institucije. Stanovanje TsNIIEP uz pomoć matematičkih modela izvršilo je proračune "matrice radnih međuoblasnih odnosa" kako bi formulisalo jedinstvenu teoriju preseljenja kao rezultat. Izrađene su formule za određivanje različitih potreba stanovništva: optimalni putevi do radnih mjesta, škola, klinika, trgovina itd. Studije iz 1960-ih potkrijepile su potrebu korištenja kibernetike za izgradnju modela idealnih gradova. U toj vjeri u tehnološki napredak, u pokušajima znanstvenog predviđanja i modeliranja budućnosti, odjekuje tehnološka utopija avangarde dvadesetih godina.
Opravdanje stambenih odluka njihovom racionalizacijom važna je metoda šezdesetih. U reklami za novo stanovanje iz doba Hruščova, spiker kaže da da biste kuhali boršč u starom stanu, morate prijeći 500 koraka, a u novoj, maloj kuhinji od 5,6 m² sve je u blizini, možete doslovno posegnuti za bilo čim. Zauzvrat, mala veličina stanova natjerala je industriju da proizvodi manji namještaj. Tako se kod tipičnih zgrada pojavila posebna estetika malih, kompaktnih stvari.
Morate shvatiti da je sovjetski životni prostor bio prekriven nepostojećim nitima regionalnih veza. Jasna logika njihove organizacije zadala je ton sovjetskom urbanističkom planiranju. Premještanje osobe u svemir, pružanje potrebnih usluga, njegova pogodnost - to je osnova sovjetskog modernističkog projekta naselja.
Odraz same ideje racionalnosti direktno se odražavao u formi. Možemo primijetiti poseban mehanizam u našoj arhitekturi tih godina. Čini se da se pridržavanje jasnih, logičnih planova i krute mreže, kao da je morbidna ljubav prema strukturi, otkriva psihološku suženost, ali u stvarnosti je rezultat nespretnih birokratiziranih sovjetskih institucija. Kao rezultat toga, ovo je dovelo do nevjerojatne monotonije: u osnovi Hruščovljeva stambena izgradnja bila je projekt globalne tipizacije. U njenim okvirima, na arhitekturu se prvenstveno mislilo kao na objedinjavajuću silu koja ujedinjuje ogromna prostranstva Sovjetskog Saveza. Arhitektura čini homogeno modernističko okruženje, koje je skulpturom ili sloganom označeno kao ideološki ispravno. Ali središnja ideja stambenog programa bila je upravo univerzalno izjednačavanje, pružanje jedinstvenog kvaliteta života i jedinstvenog niza vitalnih koristi na heterogenoj teritoriji džinovske države. U tadašnjoj literaturi estetika se izražava upravo ujednačenošću i istovjetnošću stanovanja za sve. Objedinjavanje osiguranih uslova stanovanja podržala je ista kultura srušena odozgo, koja se emitovala kroz tipična bioskopa i domove kulture.
Kratka enciklopedija domaćinstva, dvotomno izdanje koje je 1959. godine objavila Velika sovjetska enciklopedija u nakladi od 500.000 primjeraka, ogroman je katalog svega što laka industrija može proizvesti: od dječje odjeće do predmeta i metoda dizajna enterijera. Tipični stanovi kombinirani su s tipičnim namještajem i tapetama tipičnog uzorka, a pretpostavljalo se da će u tim identičnim interijerima milioni sovjetskih građana istovremeno raditi jutarnje vježbe prema uputama spikera, koje su na radiju emitirane kroz standardnu radio utičnicu unaprijed instaliran u apartmanima. Iste knjige izlaze o arhitekturi: krajem šezdesetih godina u katalozima projekata koje su razvile vladine agencije dati su razni tipični infrastrukturni objekti stvoreni na industrijskoj osnovi. Okrug, pa čak i čitav grad sastavljen je od ovih komponenata - kao jedan gotov mehanizam.
Lik novog arhitekte pojavio se 1960-ih u reformiranim institucijama poput Akademije za građevinarstvo i arhitekturu, koja je transformirana iz Akademije za arhitekturu (jednostavno) „izložena“1956. Nova akademija postojala je samo do 1964. godine, ali je u tom relativno kratkom periodu arhitekta kao poznavalac i tvorac forme bio diskreditiran, a novi arhitekta, oslobođen "estetike" i "uljepšavanja", približio se liku naučnika koji je radio zajedno sa sociolozima.
Istraživači su stajali iza arhitektonskog i inženjerskog tima. Ovaj tim dizajniran je da zadovolji potrebe stanovništva kroz dostignuća nauke i tehnologije. Važno je naglasiti da je sovjetski čovjek ponovno postavljen u središte ovog novog sistema: vlasti ponovno izjavljuju vezu između humanizma i napretka, međutim, zbog visokog stupnja birokracije sovjetskog sistema, oba se tumače sa značajan stepen apstrakcije.
Proces dizajniranja sovjetskih okruga pružio je arhitektima jedinstvenu priliku da primene funkcionalističke principe organizacije urbanog prostora - od crtaće ploče do njegove potpune implementacije, kako na nivou regionalnog planiranja, tako i na nivou pojedinačnih stanova. Ovo je značajno razlikovalo naše dizajnere od većine zapadnih intelektualnih arhitekata koji su se prvenstveno bavili arhitektonskim konceptima.
Modernistička arhitektura druge polovine 50-ih odstupa od djela formom i prostorom karakterističnim za arhitekturu u cjelini. Njegova nova ljepota leži u pronalaženju tačne ravnoteže, pokušavajući pronaći savršenu kombinaciju arhitektonskih sredstava za idealan život. Nakon što su "ekscesi" prepoznati kao štetni, izražajna sredstva su pojednostavljena: to su beton, staklo, zelenilo. Ljepota je ležala u njihovoj pravoj ravnoteži. "Zadatak arhitekte je organizirati ne samo prostor zgrade, već i otvoreni prostor između zgrada", napisali su arhitekti šezdesetih. Promišljena organizacija ovog prostora, ravnoteža između njegovih elemenata i pravilno postavljenih naglasaka - to je ono što je bilo potrebno da bi grad mogao pravilno raditi. U ovoj paradigmi, zasebna kuća više se ne razumije kao inherentno vrijedan arhitektonski objekt, koji postaje dio okruga - „društvena mašina“, a dio grada - skup unaprijed određenih dijelova. Istodobno, važno je zapamtiti da je grad, kao gotova urbanistička jedinica, morao nešto proizvesti kao dio sveveznog industrijskog sistema. Sovjetski projekt odlikuje se posebnom vrstom funkcionalizma - odnosom prema ljudima, „ljudskim resursima“kao prirodnim „punilom“za fabrike i fabrike koje rade prema planu za povećanje proizvodnje.
Estetski, sastav novih okruga mogao bi se formirati uz pomoć razlike u visini kuća i njihovom položaju; pojavom rotacionih blokova u katalogu tipičnih dijelova postalo je moguće napraviti zakrivljene zapremine. Ali bez obzira na to, estetski značaj mikrodistracije teško je razumjeti sa zemlje, premještajući se od kuće do kuće. Ljepota je ležala u modernističkom planu sovjetskog stambenog naselja, što se moglo procijeniti samo ako se gleda odozgo - iz aviona (što je, naravno, u to vrijeme bilo teško ostvariti) ili po uzoru. Upravo su izgledi, a ne fotografije izgrađenih predmeta, bili prikazani i o njima se raspravljalo u štampi šezdesetih godina prošlog stoljeća, oni su se prikazivali na izložbama visokim zvaničnicima: ponekad je to bilo zadovoljstvo birokratskim ambicijama arhitekata. O raskoraku koji je postojao između izgrađenih mikro distrikata daleko od uzoraka i njihovih projekata i rasporeda nije se posebno govorilo.
"Hoće li arhitektura moći stvoriti raznolik, jedinstven estetski prostor za naselje, zadržavajući jedinstvo i jednostavnost tehničkih standarda masovne gradnje?" - postavili su pitanje tadašnji arhitekti. Prema tome, svi mikrodistoriji Moskve su različiti i iz ptičje perspektive ili kada se gledaju s televizijskog tornja Ostankino, ne mogu se zamijeniti ni s jednim evropskim gradom, sa svim sličnostima između sovjetskih i evropskih tehničkih metoda izrade stambenih zgrada tih godine.
Sredinom sedamdesetih u SSSR-u su počele zvučati javne kritike masovnog razvoja. Popularni filmovi ismijavaju ove tipične četvrti, a postalo je normalno grditi ih zbog monotonosti. U Ironiji sudbine (1976), prvi put za širu javnost, pridjev "bez lica" koristi se za označavanje novog stanovanja. „Sad gotovo svaki sovjetski grad ima svoja„ stabla ptičjih trešanja “… Čovjek se nađe u bilo kojem nepoznatom gradu i u njemu se osjeća kao kod kuće … Tipična stubišta obojena su u tipičnu ugodnu boju, tipični apartmani opremljeni su standardnim namještaj ", kaže glas na početku filma.
Otprilike u isto vrijeme konačno je ostvarena traumatična priroda modernističkih transformacija - nakon što je provedeno nekoliko velikih projekata (Novi Arbat u Moskvi, obnova Kalinjingrada), koji su uništili povijesno urbano okruženje.
Počele su zvučati kritike masovnog rušenja starih zgrada, uključujući i djela umjetnika. U djelu "Eve" Ilje Glazunova, silueta Novog Arbata na pozadini krvavog zalaska sunca tumači se kao neprijateljska prema ruskom narodu i kulturi. Ovaj pogled na tipični razvoj kao odvratan fenomen trijumfirao je 1980-ih.
Još jedan umjetnik koji je pomno pratio proces sovjetske urbanizacije je Mihail Roginski. Na pozadini totalne kritike, jedan je od prvih koji je u tome pokušao pronaći pozitivan estetski resurs. I sam je veći dio života proveo na području blok kuća - u Horoševu-Mnevnikiju. Slike Roginskog iz 1960-ih prikazuju mala radnička naselja s tipičnim zgradama. „Za mene su ove pravougaone identične kuće s njihovim ritmom identičnih prozora, naravno, apstrakcije … Na kraju, kuća se može gledati kao ravnina, prozori kao četverouglovi. Odnosno, radio sam tako hrabar mondrijanizam, ali projicirao na stvarnost. Budući da je nestvarnost nešto što nisam mogao, još uvijek to ne mogu učiniti.
Pored fasada, Roginsky je radio i tipičnim bojama u kojima su bili oslikani tremovi, a njegova se estetika odlikuje posebnom aljkavošću kojom su realizirani ti stambeni projekti. Polarni položaji Glazunova i Roginskog pokazuju kako se odvijalo prihvatanje ili odbijanje estetike tipičnog stanovanja, kako su se razvijale metode estetske vizije. U post-sovjetskom periodu, suvremena umjetnost se sve više počela vraćati u sovjetsko sjećanje. Dakle, Dmitrij Gutov, u "Korištenom" i svojim drugim projektima, poziva se na sovjetski dizajn i metode opremanja stanova u "Hruščovima".
Kao rezultat poslijeratnog stambenog projekta formiran je tipični sovjetski grad. Do kraja 1980-ih, oko 70% teritorije velikih gradova zauzimale su tipične zgrade. To je bio rezultat najveće građevinske kampanje na svijetu koja se odvijala u SSSR-u; Sovjetska stambena izgradnja, ovaj projekt socijalnog stanovanja, bila je najkompletnija i najmasovnija u istoriji. Besplatan vlastiti stan za svaku porodicu glavna je utopija ovog programa. Ti planovi nisu u potpunosti ostvareni: do 1980-ih njihovo je ispunjavanje postajalo sve manje i manje realno, a uskoro takva obećanja potpuno prestaju. Ipak, stambena područja druge polovine 1950-ih - 1980-ih posljednji su čvrsti sloj u urbanom razvoju teritorije bivšeg SSSR-a: ovo je projekt kojem post-sovjetska era nije mogla suprotstaviti nešto uvjerljivije.
Sada je poslijeratna masovna stambena izgradnja u SSSR-u prepoznata kao važna faza u razvoju tehnologije, planiranja, urbanizma, kao i društvenih ideja, ali do sada nisu uloženi ozbiljni napori da se u njoj vide arhitektonske kvalitete i nauči prihvatiti to estetski. Ostaje nadati se da će takav jaz biti zatvoren u proučavanju ovog istorijskog fenomena od međunarodnog značaja.
