Kuća u malom selu u blizini rezervoara Pirogov, u slikovitom okruženju: na jednoj strani je šuma, na drugoj voda - kao što je često slučaj, otišla je do Leonidovog ureda, izgrađena do podruma prema prethodnom projektu - utvrđen je njegov plan, pa čak i dijelom dimenzije i proporcije. Ali vlasnici, kreativni, aktivni i svestrani ljudi, protivnici statike i simetrije, sanjali su o neobičnoj kući i tražili od arhitekta da smisli nešto novo, za razliku od susjednih vikendica. Prirodna priroda je takođe, prema Romanu Leonidovu, potaknula potragu za netipičnom, futurističko-skulpturalnom formom.
Uz to, nedovršena kuća skrivala je niz dizajnerskih grešaka i problema koji su, prema riječima arhitekte, morali biti riješeni doslovno u hodu. Roman Leonidov podsjeća da je slika modernog i višeznačnog "ne kod kuće, već obloge" nastala gotovo trenutno. Povrh postojećeg projekta, koji je kupac sanjao prepraviti i poboljšati, izrasli su novi oblici, naslažući se jedan na drugi. Bez pozivanja na određeni stil, bez obzira na suvremene trendove i modu, stvoreni su volumeni, iscrtane linije, otkriveni detalji i kompozicijski elementi koji se vrte oko već izgrađenog središnjeg jezgra, transformišući ga i potpuno transformišući.
A kuća se pretvorila u metaforu broda pod jako zakrivljenim jedrima, čak i nevjerojatnog broda u zamišljenom moru. Dva su jedra i gledaju se, što se u životu ne događa - i čini se da je romantičnu sliku kubistički umjetnik namjerno upleo, iskrivio, izrezao i razvio. Ali zavoj je povučen tačno i energično i čini se da manje jedro, elastično se opirući zračnim strujama, gura veće, sprečavajući ga da skrene s ispravnog kursa.
Radnju arhitektonske slike zgrade možete pogledati na drugi način: zakrivljeni vizir, vješto korišten
savijene grede zalijepljenog drveta, pokriva glavni - trokatni, usput rečeno - volumen, smanjujući ga na ekstremni stupanj generalizacije. Bilo bi usamljeno da nije bilo dva mala sveska koji ga podupiru s obje strane: jedan duplicira zavoj glavnog jedra u minijaturi, ali s ponosom okreće leđa "roditelju". Druga, dvostruke visine i nosi komunikacijsko jezgro stepeništa i dizala, s vanjske strane je prekrivena nagnutim zidnim zaslonom i širi se prema gore. Planovi dva mala sveska su graciozni lukovi.
Veliki, rebrasti iznutra i izvana prekriveni aluminijumskim vagama, savijeni oblici drveta kombiniraju se s bijelim korbusovim pločama betonskih podnih podova i panoramskim vitražima, Mondrianovim uzorkom metalnih veza i kutnih nosača. Sliku dopunjuju umetci od tamnog prirodnog kamena na kojima se susreću zavoji nadstrešnica i rešetkaste ograde brojnih balkona. Ispada - pored broda - izgleda poput divovskog insekta ili svemirske letelice napola otvorene nakon slijetanja, sposobne, ako je potrebno, da se uvije u srebrnasto jaje.
Od dizajnera se tražila posebna vještina: ne samo da zgrada ima vrlo zamršenu konfiguraciju, već je trebalo uzeti u obzir i karakteristike okvira naslijeđenog iz originalnog projekta. Detaljno ispitivanje postojećeg dijela pokazalo je da je na kući moguće graditi, ali ne i otežavati. Tako su se pojavili zidovi okvira, tvrdi podni diskovi, koji sprečavaju veliko "jedro" da se pomiče vodoravno, i vertikalna jezgra krutosti, koja ga učvršćuje na čeličnim kablovima. Konstrukcija gornjih spratova je uglavnom drvena, što je takođe pomoglo da se riješi problem težine (kuća je bila među nominiranima za nagradu ArchiWOOD, čiji su dobitnici proglašeni krajem maja u Arch Moskvi). Inače, jedna od karakteristika ove kuće je majstorsko miješanje različitih materijala. Izgleda da su drveni vijenci metalni, dok su betonski dijelovi prvog kata obloženi hladnim, plavo-sivim drvetom na vodi. Rezultat je efekt koji iznenađuje gledatelja - na prvi pogled nemoguće je razumjeti šta je od čega napravljeno. Pored toga, materijali se ponašaju netipično: stablo, za koje bi se normalno trebalo da predstavlja nešto ispod i ispod grede, savija se, dok se beton, po definiciji, spreman za lijevanje u bilo koji oblik, poslušno drži ravnina; čak je i ponosni kamen zabijen u sinuse između jedra krošnji.
Unutarnji prostor uređen je logično i sadrži puno svega, od prostranih spavaćih soba na drugom katu do radionice vlasnika kuće pod zakrivljenim gredama na trećem i izložbenog prostora - mini izložbe u dvostrukoj visini dvorane sa stepeništem. Ne bez spa centra, teretane i plesne dvorane uz dnevnu trpezariju u prizemlju; iz dnevne sobe možete ući u "malo jedro" - svijetlu zastakljenu terasu s tri strane, a odatle - na otvoreni balkon na krovu široke nadstrešnice u obliku slova U koja služi kao nadstrešnica za parkiranje gostiju. U podzemnom sloju nalaze se pomoćne prostorije, u odvojenom bloku pored glavnog ulaza nalaze se stanovi za uslužno osoblje i garaža. Arhitekti su pažljivo osmislili susjedstvo soba u kući i uredili ih tako da se iz svake može izaći na balkon ili terasu.
Raznolikost oblika i funkcija uravnotežuje određenu asketskost unutrašnjosti, gdje dnevna svjetlost postaje glavni lik, lako prodirući u kuću kroz prozirne zidove. Uz to, kuća je pravilno orijentirana na glavne točke: sunce ide u krug, osvjetljava jednu ili drugu sobu, igra se na oblinama zidova, namještaja i stropa. Ostavljajući što više otvorenih i glatkih površina, autori koriste najjednostavnije materijale za završnu obradu: svijetli kamen, drvo, beton, gips. Negde se pojavljuju metal, staklo, koža. Nedostatak boje "u masi" nadoknađuje se neočekivanim lokalnim bljeskovima u obliku svijetlog namještaja ili raznobojnih teksturiranih tkanina.
Glavna fasada okrenuta je prema vodi, a ovdje ide i većina otvorenih terasa i balkona. Dobro održavano procvjetalo dvorište s mrežom krivudavih staza postupno se spaja s obalom, gdje bi s vremenom trebalo zasaditi žitni vrt i zasaditi polje svijetlog cvijeća.
Ispostavilo se da kuća nije laka, ima napeti unutarnji dijalog - uzmite barem dva luka na kojima počiva energija glavne parcele: glavni volumen i terasa uz nju, umjesto da se ugodno priliježu, okreću se jedni od drugih, oštro savijajući leđa, iako zadržavaju očitu sličnost. Spor umjesto hijerarhije, šupljina u kojoj očekujete glatko spuštanje i višeglasna igra s teksturom i uobičajenim ulogama različitih materijala: zakrivljeno drvo obloženo metalom i jednostavan beton prerušen drvetom - čini se da se kuća rastavlja u pra-dijelove i odmah presavijeni, pokazujući samopouzdanje u vladavini jezika dekonstrukcije: ispoljavanje napetosti u obliku, privlačenje-odbijanje slično je atomskom, izmjeni cezure i nizova. U međuvremenu, uprkos živoj dijaloškoj prirodi plastike, Roman Leonidov nije uspio pretjerano zakomplicirati autorovu gestu, već je podredio odrazu promišljanja krajolika. Međutim, govoreći o svom projektu, arhitekta naglašava da je željeni rezultat mogao postići samo zajedničkom kreativnošću i međusobnim razumijevanjem s kupcem, spremnim na rizik i eksperiment.
