Rad na projektu DAWN LOFT * STUDIO arhitekata DNA AG započeo je pobjedom na zatvorenom arhitektonskom blitz natječaju koji je KR Properties održao prošle jeseni. Tri ekipe su učestvovale u takmičenju, uključujući jedan biro iz Holandije. Dimenzije kuće i njena struktura određene su parametrima postojeće građevine, a arhitekti su trebali predložiti koncept vanjskog izgleda, uređenja okoliša i interijera - rješavajući ih u takozvanom stilu "potkrovlja", čineći ih drugačijima ostali objekti KR Properties-a.
Kuća se nalazi u samom centru, na području Krasnaja Presnja: to je istočni dio teritorije pogonskog stroja Rassvet, čije su najstarije zgrade, još uvijek pripadajuće, 1900. godine izgradio Roman Klein za legendarnu fabriku namještaja „Mur i Meriliz“. Od tada je ovo mjesto izgrađeno industrijskim zgradama iz različitih perioda, uključujući kraj 20. vijeka. DNAag je radio s jednim od ovih kasnih sovjetskih korpusa. Istočna granica nalazišta uz park je nekadašnjeg P. I. Shchukin, mali kompleks u ruskom stilu, poznat mnogim Moskovljanima kao Biološki muzej Timiryazev.
„Šetajući uličicama lipe sa raštrkanim bizarnim muzejskim kućama, nalazite se u neverovatnoj atmosferi komorskog imanja u Moskvi“, priznaje jedna od autorki projekta Natalija Sidorova. - Ovdje su u blizini stambene visoke zgrade i brutalne industrijske zgrade predrevolucionarnog i sovjetskog perioda. Nismo mogli zanemariti ovo živopisno susjedstvo i pokušali smo pronaći rješenje koje bi bilo organsko za kontrastno okruženje, ali obdareno individualnim karakterom. I formirati udoban dvorišni prostor bez "sugestija" iz urbanog konteksta."
Tačnost idejnog rješenja, koje su autori odmah pronašli u konkursnoj skici, omogućila im je da u daljnjem radu u potpunosti slijede izvornu ideju, navodeći u toku daljnjeg rada samo dimenzije i detalje, - kažu arhitekti.
Suština ideje bila je vizualno podijeliti horizontalu uzdužnih fasada zgrade na šest "odvojenih kuća" - ispalo je da je sve skupa slično fragmentu gradske ulice izgrađene prema generalnom projektnom kodeksu, ali ne sasvim isto.
Arhitekti koriste cigle različitih nijansi za svaku uvjetnu "kuću" i igraju se malo s nivoima vijenaca. Ideja malih kuća naglašava se ne samo plastičnošću fasada, već i volumenom - zbog različitih visina sljemena krova. Siluetu obogaćuju otvorene terase gornjih spratova, poboljšavajući izgled ulice. Konvencionalna "kuća" - jedna ćelija fasade - odgovara jednom velikom potkrovlju s pogledom na muzej na zapadnoj strani zgrade i dva manja na istočnoj strani. Stoga se zapadna i istočna fasada međusobno dodatno razlikuju - u širini, proporcijama i broju prozora. Tema je pokupljena nijansama i detaljima: tekstura opeke, okviri prozora (okviri od opeke, metalni i lakonski prozori bez okvira) i balkoni (izbočeni, francuski, udubljene lođe), - formirajući pojedinačne crte lica svake "kuće".
Unutra se nalaze četiri sprata dvoetažnih potkrovlja s parkingom u postojećem podrumu zgrade i dvoetažnim potkrovljem u gornjem nivou. Sva potkrovlja s polukatima i sa drugim svjetlom, visoka do 6 metara. Prostorije prvog kata imaju vlastiti ulaz s ulice, ostatku potkrovlja može se pristupiti iz hala dizala i uzdužnog hodnika smještenog preko kata. Budući da je konstrukcija zgrade okvir, kupcima će biti lako kombinirati potkrovlja i duž fasade i u dubini, stječući parcele smještene jedna nasuprot druge, što je, inače, učinio prvi kupac, kažu arhitekte.
Koncept interijera javnih prostora zgrade koji su predložili autori slijedi opću ideju projekta. Dizajn hodnika odražava se unutar fragmenata ukrasa svake fasade, podsjećajući stanovnike u kojoj se od uslovnih "kuća" nalaze: završna obrada cigle mijenja boju i teksturu, granice između uvjetnih "kuća" naglašene su okvirima.
Prema autorima, u projektu je bilo važno pronaći način da se industrijski razvoj integrira u stambeno urbano okruženje, uz očuvanje istorijskog fabričkog duha mesta. Odavde je potekla zavjera umetanja malih volumena, karakterističnijih za stambene zgrade, u veliki pravokutni industrijski okvir. Teško je reći koja je parcela važnija - tvornička parcela koju su predložili okoliš i kupac ili urbana parcela koju su uveli autori - vjerojatno u ovom slučaju ima smisla kombinirati dvije teme ili čak jednu razviti u drugu: fabrike u grad, a gradovi u fabrike - svojevrsna metafora reorganizacije industrijskih zona kao takve.
Međutim, ni manje ni više nego raznolikost nekoliko zgrada, važno je i jedinstvo "koda", što sprečava raspad kompozicije, igrajući se u raznolikosti urbanog razvoja. Svih šest fasada s obje strane zgrade ujedinjene su zajedničkom rešetkom, gdje je prozor potkrovlja na dva nivoa uzet kao modul. Negdje, uglavnom u gornjim dijelovima zgrade, koji bi prema principu superpozicije trebali biti osvijetljeni, pojavljuje se kratkospojnik, koji modul dijeli na dva dijela; negdje su, naprotiv, dva prozora spojena u velike vitraje. Ali logika nije narušena: modul se čita čak i na praznim zidovima završnih fasada - šahovski uzorak ukrasne teksture opeke. Jedinstvo materijala je opeka, a općenito je, usprkos različitim visinama vijenaca, blagi nagib dvoslivnog krova.
Unutra, u projektima enterijera koje su predložili arhitekti, također ima mnogo ciglenih površina; podržani su teksturom betona, crnim vratima i metalnim elementima. Izvjesnu brutalnost ovog kompleta nadoknađuje obilje bijelih površina i prirodnog svjetla: svi prozori su „francuski“, od poda do stropa, što je posebno impresivno u prostoru dvospratne dnevne sobe. Strop gornjeg nivoa potkrovlja nagnuta je površina rafterske konstrukcije kosog krova, obložena drvetom i presječena zenitnim svjetlarnicima. Udoban ladanjski prostor upotpunjuju prostrane terase i kamin, predviđeni samo za gornje etaže.
Drvene obloge pojavljuju se i s vanjske strane, u rebrastoj nadstrešnici iznad ulaza. Vizir je prorezan prividom sočiva sposobnih da bacaju okrugli prugasti komad sunčeve svjetlosti na zid: postavljen na reljefne pruge zida od opeke, trebao bi izgledati očaravajuće. Pored toga, krug svjetlosti na ulazu, koji se kreće duž zida prateći sunce, autori su zamislili kao povezanost s logotipom projekta Dawn. Večernje osvjetljenje ulaza ponavlja istu temu, a u predvorju je duplicirano visećom lampom, koja osvjetljava krug na drvenoj površini.
Na drugom kraju kuće oštar je vizir preko ulaza na parkiralište od umjetno oksidiranog čelika, čiji obod jasno ukazuje na razliku ili čak suprotnost od „ljudskog“ulaza i „automobila”Ulaz, ne uzalud postavljen na dvije različite strane.
Potkrovlja u prizemlju dobila su zasebne ulaze i otvorene terase podignute iznad pločnika do nivoa njihovih poda. Postolja terasa, kao i ulaz na parking, bit će završeni limovima od oksidiranog čelika, a uz konturu će biti dopunjeni raznovrsnim rastinjem u ugrađenim cvjetnim gredicama. Sve to zajedno čini propusnu, umjetničku granicu između privatnog i javnog, a kuća, ispostavilo se, kombinira svojstva privatnog predgrađa ili gradske kuće u prizemlju s gradskim potkrovljem iznad. Privatno je povišeno, skriveno od pogleda, ali ne u potpunosti - i dok prolazite, možete vidjeti stanovnike iza lišća kako piju kafu na terasi, gotovo kao u kafiću na ulici - takav kontakt stanovnika s urbanim prostor mu daje drugu dimenziju, manje zatvorenu i više ljudsku nego što je to danas prihvaćeno u Moskvi.
U nastavku objavljujemo odgovore na nekoliko pitanja koja je Julija Zinkevič postavila Nataliji Sidorovoj, Konstantinu Hodnjevu i Daniilu Lorenzu, ljubazno od arhitekata.
Kažete da ste željeli "izbjeći podsticanje iz konteksta". Pa ipak, kako ste reagovali na okolinu?
Konstantin Hodnev:
- Zgrada se nalazi unutar gustog urbanog područja, sve fasade vidimo fragmentarno ili tek kad se približavamo zgradi, a duge fasade doživljavamo u snažnom smanjenju perspektive. Prostori dvorišta male veličine uglavnom su formirani vlastitim fasadama. Stoga smo veliku pažnju posvetili plastičnosti i proporcijama fasadnih elemenata, teksturi materijala, detaljnom rješenju karaktera privatnih terasa u prizemlju i njihovom uređenju.
Šta vas inspiriše u radu na projektima?
Daniel Lorenz:
„Na našim brojnim putovanjima širom svijeta pokušavamo upiti širok spektar arhitektonskih i kulturnih iskustava. I u budućnosti ih koristimo u svojim radovima. Štoviše, ovo nije kopiranje određenih oblika, već želja za prenošenjem ispravnih slika i senzacija, izbjegavajući sekundarne. Iz svježih "utisaka" koji su dobro došli u razvoju koncepta "DAWN LOFT * STUDIO", mogu imenovati povijesna skladišta duž lučkih kanala u Hamburgu sa živopisnim zidovima od cigle koji se protežu u vodu.
Da li DNA AG provodi autorsku kontrolu nad provedbom projekta?
Konstantin Hodnev:
- Uvijek se trudimo pratiti naše projekte do završetka svih radova na zgradi. Preoprema postojeće fabričke zgrade nije lak proces, neprestano se nameću razna pitanja koja zahtijevaju rješenje nadzora dizajnera, iako vrlo pažljivo promišljamo sve detalje u fazi projektiranja. Nadam se da ćemo u ovom slučaju biti s projektom u svim fazama njegove provedbe, pogotovo jer je već započeo.
