Massimiliano Fuksas održao je predavanje „Arhitektura u detalje“u Moskvi u okviru programa Polytech on Strelka, koji su pripremili Politehnički muzej i Institut Strelka.
Archi.ru:
- U tandemu ste sa biroom SPEECH: pobijedili ste na natječaju za projekat Muzeja i obrazovnog centra Politehničkog muzeja i Moskovskog državnog univerziteta na Sparrow Hills u Moskvi. Šta je, po vašem mišljenju, prednost vašeg prijedloga? Je li teško provesti projekt uzimajući u obzir ruske građevinske propise i propise?
Massimiliano Fuksas:
- U ovoj fazi rada ne osjećam pritisak od dizajnerskih standarda (smijeh). Ne znam koja je prednost moje varijacije, nisam upoređivao, nisam imao priliku vidjeti rad svojih protivnika, pa bi ovo pitanje trebalo uputiti poroti. A mi smo kao arhitekti izradili projekt i nismo o njemu razgovarali. Po mom mišljenju, zgrada se može procijeniti tek nakon njene implementacije. Glavno je da smo na sve zadatke koji su pred nas pokušali dati zanimljiv i funkcionalan odgovor. Centar Politehničkog muzeja i Moskovskog državnog univerziteta nije tipičan muzej, to je zapravo škola, mjesto u kojem ljudi mogu razmjenjivati svoje ideje, znanje i zadovoljiti svoju znatiželju. Ova zgrada treba biti ispunjena događajima, treba izazivati emocije, biti zanimljiva korisnicima.
Javne zgrade imaju svoje karakteristike: kako bi po vašem mišljenju trebale izgledati? Koja je uloga ove funkcionalne specifičnosti? Postoji li trik koji koristite u svim svojim javnim zgradama?
- Kvalitetni javni prostor trebao bi biti fleksibilan u svojoj strukturi, ali istovremeno ispunjavati sve zahtjeve i zadatke. Ova ideja bila je osnova našeg projektnog prijedloga za Centar Politehničkog muzeja i Moskovskog državnog univerziteta. Tamo je prizemlje poput trga i može se koristiti ne samo za izložbe, već i za razna događanja.
Na arhitektonskom "Olimpu" vi ste jedan od nebesa, tvorac zgrada - "ikona". Kako se osjećate zbog činjenice da vas tako doživljavaju, je li općenito ispravno "kanonizirati" arhitektu?
- Odgovorit ću riječima Woodyja Allena: "Bog je mrtav, Marx je mrtav, a ni ja se ne osjećam dobro." [Zapravo, autorstvo fraze pripada dramaturgu Eugeneu Ionescu - cca. Yu. A.]. Ali još uvijek sam živ, što mi daje znatnu prednost. Učinio sam puno, ali radije se ne osvrćem, jer nisam uvijek zadovoljan rezultatom svog rada, znam da sam mogao i bolje.
Bili ste kustos 7. Bijenala arhitekture u Veneciji 2000. godine. Kako ocjenjujete rad Rema Koolhaasa u sličnoj ulozi i cijeli 14. bijenale u cjelini?
- Ne, nisam je ni video. Nakon što sam je jednom nadzirao, mogu reći da mi je ovo iskustvo bilo dovoljno (smijeh). Šta da radim tamo? Da sudjelujem, bi li to imalo razlike? Mislim da ne, baš kao da ništa nisam učinio. Iz tog razloga radije radim svoj posao, ali kad mi jedan od prijatelja počne pričati nešto o Bijenalu, nemam ništa protiv. Osim toga, ja sam jedan od rijetkih na svijetu koji ne voli Veneciju, u potpunosti se slažem s Filippom Marinettijem, velikim talijanskim umjetnikom, koji je tvrdio da Venecija treba tonuti. Za to imam nekoliko razloga: prije svega, ovo je vrlo vlažan grad, drugi - ima previše joda, a ova jadna „Prošlost“ne izaziva oduševljenje, čak i ako je lijepa. Ne mogu razumjeti gledište miliona posjetilaca koji više vole Veneciju nego priliku da vide cijelu Italiju, njene krajolike i njenu budućnost.
Kako arhitekturu treba demonstrirati javnosti, i treba li je uopće?
- Trebalo bi, ali jedini način da se to demonstrira je izgradnja. Dvogodišnjaci bi se trebali doticati tema drugačijeg reda. Arhitektura nije za izložbe, iako, naravno, može pomoći u prenošenju, naglašavanju ideje, ali ne može biti izložba. Iz tog su razloga sve arhitektonske izložbe toliko dosadne, a izrađuju ih uglavnom arhitekti za arhitekte (Fuksas grabi tortu sa stola da ilustrira svoju ideju). Ne možete ga prodati osobi koja ga je pekla ili nekome iz druge pekare, slično je masturbaciji: i to je lijepo, možda vam se i sviđa, ali to je to.
Tema vašeg Bijenala 2000. bila je "Više etike, manje estetike". Da li je to relevantno danas?
- Prije 14 godina jednostavno je bilo potrebno razgovarati o etici. Ova je tema i dalje relevantna ne samo u arhitektonskoj zajednici, već i za čitav svijet - u vezi s ratovima, ekonomskim problemima, globalnim katastrofama itd. Danas je vrlo lako započeti rat samo putem medija. Tada sam na 7. bijenalu stavio veliki ekran na koji su se projicirale fotografije različitih ljudi, pokušavajući skrenuti pažnju na globalne probleme. Po mom mišljenju, umjetnost bi trebala govoriti … (u ovom trenutku se aktivirao požarni alarm). Kako volim ovu muziku …
U kojoj je mjeri potrebno umjetničke i kreativne ciljeve podrediti principima društvene odgovornosti?
- Danas je nemoguće stvoriti nešto izvan društvenog konteksta, Arhitekta je most, spojna karika: kontaktira vlasti, govoreći protiv ili za to. Uvijek sam se trudio da pokažem svoj stav, da pokažem svoju svijest u određenim pitanjima. Ali prije 30 godina želio sam da me priznaju samo vlada i narod, ali istovremeno nisam želio priznati ovu moć. Mislim na lošu snagu. Bila sam ambiciozna, ali iskrena prema sebi i ostala takva. Možete reći da je Fuksas pretenciozan, ali … Oduvijek sam želio biti primjer neovisnosti s malo anarhije, kreativne ekstravagancije.
Da li vam je teško raditi sa suprugom?
- Umjesto toga, teško joj je raditi sa mnom (smijeh). Naša zajednička kreativnost nije posao, to je ljubav, a arhitektura je jedan od oblika naše ljubavi. Za mene porodica zauzima prvo mjesto u životu, arhitektura - tek drugo.
Studirali ste slikarstvo kod Giorgia de Chirica, postali arhitekta u La Sapienzi i bavite se dizajnom. Kako pronaći ravnotežu između ovih područja aktivnosti? Da li je crtanje toliko važno kao što ste ranije spomenuli?
- Glavno je da postoji ravnoteža. Da, ali crtanje nije vježba, da biste nešto prikazali, stvorili, morate to imati u glavi i srcu, inače ništa neće uspjeti.
Bili ste član žirija konkursa za projekat rekonstrukcije Muzeja likovnih umjetnosti Puškina, gdje su pozvani da učestvuju samo ruski arhitekti - očigledno, nakon teške istorije suradnje s uredom Normana Fostera. Ali međunarodna takmičenja se i dalje aktivno održavaju, a mišljenje je i dalje popularno da su Rusiji potrebne kultne zgrade stranih majstora. Treba li se zadržati na stranim autorima? Da li je moguće za takav razvoj događaja da naše arhitekte budu tražene u inostranstvu? Osjećate li potencijal u takmičarskim projektima koje ste vidjeli?
- Druga polovina dvadesetog vijeka nije bilo baš uspješno poglavlje u istoriji ruske arhitekture i uopće nije bilo govora o međunarodnim takmičenjima. Ali za arhitekte iz cijelog svijeta ovo je jedini način da uporede svoje vještine sa vještinama drugih i poboljšaju ih. Iz tog razloga, čovjek mora biti otvoren: beskorisno se zatvarati od svijeta. Morate pokazati cijelom svijetu da je Rusija mnogo bolja nego što ljudi o njoj misle, da se mnogo toga promijenilo u proteklih 20 godina, pojavila se arhitektura drugačijeg poretka. Na primjer, svidio mi se rad biroa Meganom, njihov prijedlog za muzej Puškin. Pokazali su mi i druge zgrade ovog biroa, sve su visokokvalitetne i mogle bi se realizirati bilo gdje u svijetu … Teško mi je reći što je bolje: održavati nacionalna ili međunarodna takmičenja. Potrebno je sve izmiješati, "pomiješati". Jedno znam sa sigurnošću: sada zanimanje arhitekte nadilazi jednu zemlju i postaje globalno.
U ovom slučaju: šta smatrate glavnim zadatkom arhitekte na početku XXI vijeka?
- Danas nije dovoljno samo biti arhitekta. Morate znati šta se događa ne samo u srodnim disciplinama, već i u ekonomiji, sociologiji, politici itd. Trebali biste biti znatiželjni.
