Restoran TsDL pojavio se 1930-ih kao kafić u Sindikatu pisaca, smještenom u dvorcu Olsufijevih 1886-1887. Gotovo odmah, ovo je mjesto postalo veoma popularno: poznati pisci ne samo da su ovdje večerali, već i ovdje čitali svoje rukopise, slavili godišnjice i žestoko se prepirali. Zidovi Centralne kuće pisaca sjećaju se Tvardovskog, Zoščenka, Šolohova, Okudžave, kao i Nielsa Bohra, Marlene Dietrich, Indire Gandhi i mnogih drugih poznatih ličnosti. Nakon promjene političkog sustava, restoran je dugo zadržavao snažnu auru ere stagnacije: ovdje je bila vrlo skupa kuhinja, a unutrašnjost je podržavala nebeske cijene kondovijskim patosom baršunastih zavjesa i hrastovih ploča. Kada se prošle godine promijenio vlasnik objekta, pitanje ažuriranja "lica" postalo je odmah. Razvijajući u osnovi drugačiji gastronomski koncept za Centralni dom pisaca, ugostitelj Aleksej Zimin obratio se WOWHAUS-u sa zahtjevom da stvori svijetlu, izazovnu, ali istovremeno lako zamjenjivu unutrašnjost, fokusiranu na novu publiku restorana - radnike kreativne industrije u dobi od 25 do 45 godina.
Netrivijalnost ovog zadatka bila je u tome što novi enterijer nije smio biti prekrižen, a kamoli u potpunosti zamijeniti povijesni ukras. Arhitektonski spomenik i samo vrlo značajno mjesto za rusku kulturu moralo se sačuvati, pa su se svi izvorni elementi neogotičkog interijera - hrastove ploče, kamini, lusteri (uključujući i onaj koji su prvo htjeli ukrasiti Komsomolskaya) - zajedno preselili na projekt njegove obnove, i to više prije nego što su arhitekti zapravo pristupili poslu. „Odluka kako se nositi sa svime ovim došla je prilično brzo“, kaže Dmitrij Likin, partner arhitektonskog biroa WOWHAUS. - Budući da nije izvršeno punopravno historijsko i restauratorsko snimanje unutrašnjosti, svako ozbiljno uplitanje moglo bi dovesti do gubitaka. Odlučeno je djelovati u logici umjetničke intervencije: nametati novi sloj staroj unutrašnjosti. Usmjerit će pažnju na sebe, stvarajući drugačiju atmosferu, ali to se lako može dati ili promijeniti."
Drugim riječima, izbor je odmah napravljen u korist laganih privremenih konstrukcija - suhozida i MDF-a, koji se, ako je potrebno, mogu rastaviti doslovno u jednom danu. Oni su ti koji stvaraju moderan "sloj" u povijesnom interijeru, tumačeći neogotičku temu koja je prvobitno ugrađena u dekoraciju restorana kroz ukrase i svjetlosne efekte. „Nova slika restorana temelji se na kontrastu između povijesnih detalja unutrašnjosti izrađenih od drveta i novih materijala i tehnologija, uz pomoć kojih je dekoracija u skladu s današnjim danom“, dodaje Oleg Shapiro.
Tako su zidovi foajea, koji je prvi koji je dočekao goste restorana, arhitekti prefarbali u sivo-plavu boju, postavivši na ovu pozadinu mnogo krugova s reflektirajućim efektom. Pojavivši se ovdje, krug postaje tema koja zatim prolazi kroz sve prostorije restorana - ovo je općenito jedan od najomiljenijih motiva WOWHAUS-a, i mora se priznati da u unutrašnjosti zvuči prisnije i povjerljivije nego u dizajn javnih prostora. Stubište koje vodi od predvorja do samog restorana također je u potpunosti transformirano. Da bi vizualno olakšali ovu vrlo masivnu strukturu, arhitekti postavljaju bijele pravokutne okvire sa osvjetljenjem na svakom koraku. Nakon pomicanja stepenica, ove strukture čine spektakularni perspektivni portal: vodeći do glavnih prostorija restorana, nedvosmisleno upozoravaju goste ne samo na radikalnu promjenu imidža ovog objekta, već i na samu prirodu transformacije to se dogodilo.
Hodnici obnovljenog restorana također su izuzetno izražajni u tom smislu. Kutije za ventilaciju i klimatizaciju postavljene su ispod njihovih plafona, a ispod se nalazi sloj lampi u obliku širokih cilindara. Oni ne samo da maskiraju cijevi, već i vizuelno značajno smanjuju visinu stropa, dajući dodatnu intrigu prelazima iz jedne restoranske sale u drugu.
Kamin sobe "Central House of Writer", iako su smještene na različitim podovima, dizajnirane su po ugledu i sličnosti jedna druge. U njihovom dizajnu koriste se opetovano ponavljani slični elementi: svi isti krugovi i cvjetni ukras od damasta. Štoviše, u donjoj dvorani, potonji - još jedan "klasik žanra" za neogotički stil - služi kao podloga na koju se prekrivaju perforacije u obliku krugova. Zanimljivo je da arhitekti svoje višeslojne plastične ploče također osvjetljavaju plavim svjetlom, privlačeći im svu pažnju posjetitelja i prisiljavajući ih tako da ignoriraju izvorni teški ukras prostorija. U gornjoj sobi isti elementi postaju ravni, ponavljajući se u uzorku tapeta. Zidna svjetla nastavljaju razvijati temu kruga kao objedinjujuću temu uređenja restorana, dok glavno osvjetljenje pruža viseća svjetiljka sastavljena od mnogih cilindara.
Možda najslikovitije, koncept modernog sloja, slobodno postavljen na vrh istorijskog, razvija se u prostoru Hrastove dvorane. Ovdje je, opet, zadatak bio odvratiti pažnju posjetitelja od njegove pretjerano pretenciozne unutrašnjosti, a arhitekti su hrastove ploče ukrašavali svjetlosnim ekranima sa svijetlim uzorkom. Štoviše, ovi su ekrani lansirani oko perimetra dvorane u razini lica ljudi koji sjede za stolovima, što dodatno naglašava neovisnost i konvencionalnost novog "sloja". Dvoslojni perforirani lažni zidovi od MDF-a ukrašeni su uzorkom, u pretjeranom obliku, ponavljajući obrasce glavnog ponosa ove dvorane - ogromnog vitraža. Vanjski sloj izrezan je krugovima, a unutarnji rombovima i osvijetljeni su toplom žutom svjetlošću, stvarajući svojevrsnu igru geometrijskih oblika koja odzvanja igrom svjetlosti s vitraža.
Pored toga, dvorana ima bijele pregradne zaslone - osvijetljene pregrade, također izrađene od MDF-a i perforirane uzorkom koji slobodno tumači neogotski jezik. Kako bi vizualno donekle smanjili dvostruki visinski prostor dvorane i stvorili ugodniju atmosferu, arhitekti su za osvjetljavanje stolova koristili lampe u obliku žarulja ovješenih na metalnom okviru. U središnjem dijelu su montirani na strop, dok su u zoni sofe pričvršćeni na visoke naslone. Kao što je već spomenuto, očuvan je glavni ponos TsDL-a - ogromni kristalni luster: na zid drugog nivoa arhitekti su postavili ogroman pano na temu hrane, čija skala podupire dimenzije lampe.
Koncept obnavljanja interijera poznatog restorana, koji je izumio WOWHAUS, nije naišao na razumijevanje kod svih: nekoga je, iskreno, nervira kombinacija "punog" drveta i plastike, koja se ni ne pokušava pretvarati plemeniti materijal. Vjerojatno, ako ozbiljno shvatite transformaciju koja se dogodila, takve su tvrdnje doista relevantne, ali ključ razumijevanja ovog interijera je upravo u tome što njegova obnova nije vršena "stoljećima". „Uzorak se temelji na„ zlatnim štitovima na azurnom polju “- gotovo djetinjastom tumačenju viteške heraldike“, objašnjava Dmitrij Likin. "Primijenjen na ukrasne ploče, koketira sa pseudogotskom povijesnom unutrašnjošću, uništavajući njegov patos i time ispunjavajući svoj glavni zadatak stvaranja svijetlog i duhovitog prostora."
