Fang Zhenning diplomirao je na Centralnoj akademiji likovnih umjetnosti u Pekingu 1982. godine. Poznati kritičar i bloger, osnivač kineskog izdanja časopisa Domus. Kustos je mnogih izložbi, uključujući paviljon PRC na Venecijanskom bijenalu arhitekture 2010. i 2012., muzej MAXXI u Rimu i muzej dizajna Vitra u Vejle am Rhein. Predaje na Arhitektonskom fakultetu Centralne akademije umjetnosti i na Institutu za dizajn.
U Moskvi je Fang Zhenning, zajedno s mladim kineskim arhitektima Ma Yansong (MAD) i Meng Yan (Urbanus), održao predavanje "Novi val kineske arhitekture" u okviru ljetnog programa Instituta za medije, arhitekturu i dizajn Strelka.
Archi.ru: Kina služi kao ključna platforma za arhitektonske eksperimente zapadnih arhitekata više od 10 godina. Kakav je odnos NRK prema ovome?
Fang Zhenning: Arhitekte su "nomadi": za njih ne postoje državne granice i određeno mjesto rada. Tamo gdje su traženi, tamo i idu. Na primjer, područje Manhattana u New Yorku teško su izgradili Europljani, a ne Amerikanci.
A ako govorimo o zgradama koje su sagradili stranci u Kini, postoje dva gledišta. Dakle, obični ljudi ne razumiju stranu arhitekturu i umjetnost, te im se zgrade čine čudne. Kineski arhitekti također se prema ovom fenomenu ne odnose na najbolji način, ali iz drugih razloga: ponekad su desetljećima čekali priliku za dizajn velikog objekta, njegovali ideje, na primjer, 25 godina čekali su Veliko narodno pozorište u centru Pekinga, a vlasti su na kraju povjerile projekt strancima [francuski arhitekt Paul André - cca. Archi.ru].
Archi.ru: No, nedavno su se pojavile sve zanimljivije zgrade kineskih arhitekata - kako u samoj Kini, tako i širom svijeta. Nije li to razlog za ponos?
F. Ch.: Ako govorimo o projektima koje Kinezi rade u inozemstvu, ima ih mnogo manje nego čak i inozemnih projekata japanskih arhitekata, a ove zgrade nisu baš vidljive i prestižne. Napokon, postoje projekti različitih vrsta, kao što je, na primjer, nova zgrada Louvrea: raspisuje se međunarodni natječaj, a ako ga pobijedite, trebate biti ponosni na njega. A što se tiče
obična stambena zgrada s običnim stanovima, čiji ste projekt upravo naručili, ovo je potpuno drugačija razina.
Archi.ru: Da li se o svim tim pojavama razgovara u društvu? Postoje li u novinama arhitektonski kritičari koji osuđuju nedostatke ili podržavaju određene trendove?
F. Ch.: Da, postoji mnogo takvih publikacija o arhitekturi. Na primjer, urednici vrlo popularnih pekinških novina Xinjing Bao, čim se pojavi nova zgrada, kontaktiraju me da napišu članak o tome ili me intervjuiraju na ovu temu. Čitateljima je zanimljiv, tražen je pa se često štampa.
Archi.ru: Koliko je dijaloga o arhitekturi potrebno kineskom društvu - ne samo o neobičnim novim zgradama, već i o očuvanju baštine, pogodnosti urbanog okruženja, eko-gradnji? Da li se traže arhitektonske izložbe i bijenale?
F. Ch.: Bijenale arhitekture i urbanizma, koje se održava u Šenženu, iako se naziva međunarodnim, ne može se pohvaliti velikim brojem stranih sudionika, a za svjetsku zajednicu nema puno utjecaja. I to nema puno utjecaja na kinesko društvo. Pa čak ni novinske publikacije nisu iskreno uticajne.
Sada je, po mom mišljenju, najutjecajniji medij komunikacije u društvu Weibo, mikroblogiranje poput Twittera. Nedavno sam tamo objavio svoje mišljenje o arhitektonskom pitanju i u prva 24 sata ovaj je post ponovo objavljen 3000 puta, a pročitalo ga je više od milion ljudi. Ovo je pravi socijalni dijalog! Širenje informacija, rasprava o novim strukturama, rasprava o tome što treba, a što ne treba rušiti - sve se to događa na Weibu.
Archi.ru: Predajete već dugo. U kojoj mjeri mislite da je na obrazovanje kineske arhitekture sada utjecaj zapadnih utjecaja? Da li su u njemu sačuvani tradicionalni elementi?
F. Ch.: Čudan je fenomen da, ako je u arhitektonskoj i urbanističkoj praksi mnogo usvojeno od SSSR-a, preko sovjetskih stručnjaka koji rade u Kini, obrazovni sistem je mnogo uzeo od američkog i evropskog, budući da su se sadašnji univerzitetski nastavnici školovali na Zapadu, i ovaj utjecaj je još uvijek jak.
Također treba imati na umu da kada je u Kini postojala podjela specijalnosti na područja, arhitektura je bila među inženjerskim specijalnostima, a ne među umjetnostima. Zbog toga sada vrlo često nailazimo na činjenicu da su zgrade u Kini građene bez ikakvog "smisla za umjetnost", jer arhitekte o tome nisu učili.
Da bi se riješio ovaj problem, na Centralnoj akademiji umjetnosti u Pekingu (CAFA) stvoren je odjel za arhitekturu, a tamo predajem arhitekturu upravo kao umjetnost. U stvari, nisam stekao arhitekturu, već umjetničko obrazovanje, a zatim sam i sam studirao arhitekturu - iskustvom, čitajući knjige itd. A predmet koji predajem na CAFA zove se "Uporedna analiza arhitekture i umjetnosti".
U jednom semestru imam 12 lekcija, od kojih su dvije posvećene SSSR-u i Rusiji. Na jednom od njih govorim o Maleviču, suprematizmu i slično, na drugom - o Rodčenku, Tatlinu, Melnikovu: Idem vidjeti njegov klub nazvan po Rusakovu. Inače, strancu nije lako naučiti o modernoj ruskoj arhitekturi: iz svog iskustva znam da ima vrlo malo izvora informacija.
Takođe predajem na Institutu za dizajn - kurs o osnovama kineskog dizajna, njegov korak-po-korak razvoj počev od perioda od prije 6 hiljada godina.
Archi.ru: Da li je profesija arhitekte prestižna u Kini? Postoji li veliko takmičenje za ovu specijalnost na CAFA?
F. Ch.: Veoma je popularan, a naš univerzitet je centralna akademija čitave Kine, pa je ovo mjesto do kojeg svi pokušavaju doći. Sada su stvari još uvijek relativno dobre: nakon proširenja nekoliko tisuća studenata studira na CAFA-u, a u moje vrijeme bilo je 40 ljudi, pa je bilo izuzetno teško doći tamo. Sada je kurs na Arhitektonskom fakultetu nešto više od 100 ljudi, a konkurencija je 200 ljudi po mjestu.
Archi.ru: Zanimanje arhitekte u Kini je prestižno i, očito, traženo s obzirom na razmjere nove gradnje. Koliko ovo doprinosi razvoju kineske arhitekture, nastanku novih ideja?
F. Ch.: Treba razumjeti nekoliko tačaka. Prvo, studenti, koji su od nas stekli dobro "evropeizirano" obrazovanje, pokušavaju napustiti zemlju i nastaviti školovanje na nekom zapadnom univerzitetu. Drugo: od stotinu ljudi koji su pohađali tečaj u trenutku diplomiranja, ne mogu nabrojati više od dvoje ili troje zaista nadarenih, perspektivnih arhitekata.
I treći problem: u Kini vrlo važnu ulogu imaju lične veze među ljudima koje su izuzetno složene i pune nijansi, pa je arhitektu, posebno mladom, izuzetno teško probiti se.
Ma Yansong, osnivač biroa MAD, koji danas takođe drži predavanje, jedan je od najrjeđih primjera uspjeha.
Archi.ru: Kakva je sudbina svih ostalih diplomaca arhitektonskih univerziteta?
F. Ch.: Teško je steći slavu kao osoba, ali lako je dobiti posao u razvojnoj kompaniji u kojoj neboderi dizajniraju čitave radionice, biti tamo kao običan zaposlenik bez svog imena i bez kreativne individualnosti.
Archi.ru: Ako uzmete uspješne nadarene arhitekte, koliko im je važna socijalna tema, rad za ranjive segmente stanovništva?
F. Ch.: Postoje takvi projekti - na primjer, kuće za mlade sa niskim primanjima, gdje su stanovi vrlo mali - površine 20-30 m2, namijenjeni su ljudima koji još nisu zasnovali obitelj. Takođe, s obzirom na česte zemljotrese, arhitekte grade pouzdane škole u područjima podložnim zemljotresima, pomažući da se ta područja obnove nakon prirodnih katastrofa. Ako muzej treba graditi u siromašnim područjima - na primjer, postoje jedinstvene zanatske tradicije ili spomenici drevne umjetnosti - ali za to nema novca, tada ga arhitekti mogu besplatno dizajnirati.
Archi.ru: Šta mislite da je trenutno glavni izazov za kineske arhitekte? Čemu bi trebali posvetiti sve svoje snage?
F. Ch.: Kineska revolucija bila je seljačka revolucija, a problem je u tome što seljaci imaju posebno razumijevanje prostora i njegove organizacije, principa gradnje i seljačka svijest se ne može mijenjati istim brzim tempom kao što idu urbanizacija i industrijalizacija. Mnogi lideri koji su sada na čelu Kine izašli su iz seljačkog okruženja i stekli odgovarajuće vaspitanje. Stoga im je vrlo teško percipirati i razumjeti principe organizacije prostora koji su neophodni modernom gradu. Zbog toga se vrlo često dobri urbani projekti ili odmah odbacuju ili se šalju na reviziju na reviziju dok se ne promijene do neprepoznatljivosti. I tako, zbog ovih "seljačkih korijena", nivo nove arhitekture i urbanog prostora u Kini je umjetno spušten. Stoga je odgovornost svih profesionalnih, dobro obrazovanih arhitekata da objasne vlastima i društvu kakav bi grad trebao biti u 21. stoljeću.
