Stan, čiji je projektni projekt trebao izraditi biro TOTEMENT / PAPIR, u početku se nije razlikovao u svom izvornom rasporedu. U planu je bilo slovo "G": glavni pravokutni prostor imao je tri prozora, a dugački uski dodatak završavao se s još jednim. Površina stana iznosila je 105 kvadratnih metara ("do sada gotovo maleni", napominju sami arhitekti), a svi su ti metri nosivim betonskim zidovima "izrezani" u nezgodne kabine, što je isključilo mogućnost potpune preuređenja. Kupac je u međuvremenu želio upravo radikalne promjene: moderan futuristički dizajn i veliki otvoreni prostor s uredom u centru. Istovremeno je imao najmanje želja za izoliranim privatnim sobama: jednom gostinjskom sobom i jednom spavaćom sobom s garderobom i kupaonicom. Arhitekti, koji u svom radu posebno cijene netrivijalnost zadatka i složenost početnih uslova, dragovoljno su se prihvatili ovog projekta.
Autori su dugi dodatak protumačili kao potpuno privatno "krilo" vlasnika, odvojeno vratima od ostatka stana. Mali hodnik vodi do spavaće sobe smještene na kraju, pored prozora, iz koje se također može ući u prostranu svlačionicu, kao i dvodijelno kupatilo, u čijoj je jednoj sobi jacuzzi. Gostinjska soba sa vlastitom svlačionicom smještena je na istoj osi s privatnim blokom, ali već je neposredno uz javnu površinu, "zauzimajući" jedan od tri prozora glavnog pravokutnika.
Središnji dio stana nije bilo moguće potpuno osloboditi od nosivih zidova, pa su ih arhitekti uključili u novu shemu planiranja. Zapravo su gostinjsko kupatilo, smješteno pored hodnika, ostavili netaknutim, a zidove su odvajali "pravougaonik" od dodatka i definirali pravokutne vektore hodnika kao kostur buduće kancelarije.
„Koristili smo princip„ dinamičnog paralelepipeda “Kazimira Maleviča da proširimo prostor stisnut nosivim zidovima i samim oblikom prostorije“, kažu autori projekta. „Niz vertikala i horizontala formiran uz njegovu pomoć stvara nove zapremine,„ obavijaju “njima funkcionalne zone i ukrašavaju granice prostorije, stvarajući potrebne praznine i ispunjavajući ih zrakom“. Upisujući multifunkcionalni prostor u pravougaonik sa strogo definiranim granicama, arhitekti se u više navrata poigravaju geometrijom izvornog oblika. Ovdje su paralelepipedi svugdje: zidovi su napravljeni od njih, a od njih se sastavljaju dijelovi namještaja i lampe. Ovom tehnikom arhitekti su stvorili novu, manju skalu, koja je vizualno povećala zapreminu prostorije, ispunjavajući je složenim teleskopskim oblicima, umjesto banalnih pravih uglova i dugih hodnika.
Granice životnog prostora značajno su proširene odabranom dvobojnom paletom - svi paralelepipedi, od malih do velikih, ovdje su obojani blistavo bijelom bojom, dok su "šupljine" - strop i pojedinačne niše - ukrašene crnom bojom. Sami arhitekti upoređuju rezultirajući volumen s bijelim gradom raširenim pod noćnim nebom. "Bijela je najbolja boja za formu, dok crna simbolizira rupu, prazninu", komentiraju oni.
Arhitektonska slika zasnovana na antagonističkom paru uglavnom je jedna od omiljenih TOTEMENT / PAPIR tehnika, a u ovom malom projektu biro je dovodi do apsolutnog. Suprotstavljajući se u svemu, poput dva magneta u interakciji, crno-bijeli, unatoč tome, ne stvaraju se osjećaji stvarnosti koje se ne sijeku. Suprotno tome, arhitekti pronalaze način za pomirenje dva elementa boje - i to čine u samom srcu cijelog interijera, majstorskoj kancelariji.
Ovo je jedini nepravokutni objekt na ovom prostoru u kojem se bijela i crna kombiniraju, prelazeći zadate granice. Ormarić je svojevrsni slučaj izlomljenih obrisa od kojih su dva zida gluva (a to su, naravno, bijele površine), a još dva su dizajnirana kao paravan od crnog zrcala, gotovo nevidljiv izvana i proziran iznutra. Potonji materijal unosi dašak nadrealizma u prostor dnevne sobe - nagnute površine od njega mijenjaju sve oko sebe u njihovom odrazu.
Za izradu ovog projekta arhitekt Kazimir Malevich nadahnuo je ured TOTEMENT / PAPER, a nastali interijer, unatoč svoj naglašenoj modernosti, u potpunosti daje ovom arhitektu. Uključujući uz pomoć boja: crnu i bijelu ovdje dopunjuju samo najrjeđi blokovi jarko crvene boje - simbola pokreta i energije, toliko voljene od velikog avangardnog umjetnika.
