Sve tri kuće izgrađene su u Moskovskoj regiji. Relativno su male: malo više ili malo manje od 200 kvadratnih metara - za prosječnu seosku kuću našeg doba ovo je najčešća veličina; u takvoj je kući jedna porodica ugodno smještena, ali bez suvišnog prostora. Grade se i od kamena i od drveta - nedavno se na tržištu pojavilo mnoštvo različitih kuća brvnara i brvnara sličnih razmjera. Istina, većinom podsjećaju na hibrid ruske kolibe iz knjige dječjih bajki, alpske kolibe i finske kuće. Oleg Karlson ponašao se drugačije: pravio je kuće sa sličnim (iako ne istim) planovima, ali ih je odlučivao u vrlo različitim stilovima.
Zamislite kvadrat podijeljen u 9 jednakih ćelija, svaka sa stranicom od 5 metara. Sva tri plana nacrtana su u okviru ove jednostavne i jasne mreže, koja samo povremeno prelazi glavni trg. Pet ćelija, uključujući središnju, čini jednakostranični križ, koji postaje srž kompozicije svake kuće, čineći je strogo centričnom i grupirajući sve kvadrate oko središnje. Ovo je vječna i vrlo klasična tema, prije nego što je Palladio sagradio vilu Rotonda, to je bio isključivo hram, a zatim se s pravom uselio u stan, dajući mu malo stroge reprezentativnosti. Utoliko je zanimljivije razmotriti raznolikost rješenja koja je smislio Oleg Karlson.
U "modernističkoj" kući u Khlyupinu, centripetalni izgled spolja nije naglašen, već je izravnan. Nekoliko načina odjednom. Prvo, jedan kvadrat od devet izvađen je iz opšteg obrisa, što kompoziciju čini asimetričnom. Drugo, nisu popunjena sva tri kvadrata - dva kutna kvadrata dana su na terasu: glavni, stambeni volumen kuće tako se povlači od linije glavne fasade prema unutra. I na kraju, iako je križ vrlo jasno izražen na planu, sa vanjske strane naglasak nije na podizanju njegova središta, već na presjeku dva toma.
Zamislite finsku kuću s kosim dvovodnim krovom. Tek u sredini, gdje bi tradicionalna kuća imala greben, volumen se rastrga - i umjesto "uobičajenog" grebena, postavljen je još jedan volumen s dva nagiba, samo uski i okrenut za 90 stepeni u odnosu na glavni. Jedan nagib okomitog volumena duži je od drugog, njegov kratki greben pomaknut je prema šumi, a dugi nagib zastakljen. U središtu se, umjesto seoskog trijema ili trijema vlastelinstva, nalazi dugački stakleni "tobogan" koji osvjetljava svjetlost, prošireni prostor iznutra, stožer cijele kuće, sličan atrijumu. Navikli smo na atrijume u tržnim centrima; do visokih, osvijetljenih galerija. I ovdje njegova minijaturna verzija usmjerava svjetlost na vrlo neobičan način: ne sa stropa, kao u običnim atrijumima, i ne sa strane, kako bi hodao s prozora, već uz nagib - dijelovi zidova i stanovnici kuće više nisu pod krovom, već točno pod nebom. Što se traži od ladanjske kuće.
S druge strane, stakleni "tobogan" može se shvatiti kao hrabar i neobičan, ali prepoznatljiv tip verande. Većina seoskih kuća sastoji se od dva dijela: polovina kuće je obična, sa zidovima i prozorima, to su spavaće sobe. Druga polovina je prekrivena velikim rešetkasti naočalama; ovo je veranda na kojoj se pije čaj i dive prirodi. Ovdje kuća nije daća, ozbiljnija je, ali svejedno - u prirodi. Njegova je veranda postala impozantnija, dvostruke visine, spektakularno nagnuta. Ali ovo nije prestala biti ona sama: stakleni "nos" završava u sredini otvorene terase, a ljudi koji sjede u foteljama i gledaju na šumu nalaze se kod kuće pod krovom i dijelom na terasi. Ovaj prostor između "iznutra" i "izvana", u smislu - tipična veranda, ali samo je nemoguće zatvoriti je čipkastim zavjesama radi veće udobnosti (kao što to čini većina ljetnih stanovnika).
Jednom riječju, lako je razumjeti zašto je ova kuća modernistička, iako ima ravni krov, što je važno za prepoznavanje ovog trenda. Pripadnost modernizmu u ovom je slučaju naznačena dublje - kroz arhitektonsku igru zapremina i prostora. Kuća čija glavna fasada više nije zid, već se sastoji od terasa, balkona i kosog stakla; kuća koja hvata svjetlost "duž kose ravnine"; kuća koja priznaje okolnu prirodu i zamišljena kao "platforma za promatranje" za razmatranje obližnjih jelki - ovo je definitivno modernistička kuća. Tačnije, modernistička refleksija na temu tradicionalne drvene kuće. A Oleg Karlson ne voli ravne krovove, i to sasvim ispravno: za naše podneblje ova tehnika (koju je špijunirao Le Corbusier dok je putovao na Bliski istok) nije prikladna i čini pravi sustav odvodnje za njega, pogotovo ako je kuća mali, prilično je teško.
Druga kuća od tri opisane izgrađena je nedugo nakon prve i nedaleko od nje; između sela Khlyupino i Zakharovo samo nekih 10 kilometara u pravoj liniji. Zaharovo je dobro poznato mjesto, ovdje je kuća Puškinove bake Marije Aleksejevne Hanibal. Puškin ga je posjetio kao dijete, zbog čega sada kroz nekadašnje imanje prolazi nekoliko turističkih ruta. Kuća, međutim, nije ista: 1991. godine potpuno je obnovljena. Međutim, stara kuća ili nova, a Puškinova kuća glavna je atrakcija Zaharova. Dakle, kada je gradio kuću za kupca u selu sjeverozapadno od imanja Hannibal, Oleg Karlson koristio je istu shemu planiranja, ali je kuću stilizirao u duhu klasicizma.
Upoređujući ovu kuću sa njenim prethodnikom iz Khlyupina, lako je vidjeti da je ovdje učinjeno upravo suprotno. Glavna fasada se ne povlači niti se skriva iza terasa; ovdje se radi o zidu s izrazitim središtem, čvrsto označenim četverostupnim trijemom s trokutastim pedimentom. Postoji terasa, ali ona se, kako i priliči klasičnoj vlastelinskoj kući, nalazi straga i čini fasadu parka. Tu je i veranda, ali ugrađena je u suprotni trijem (svi njeni interkolumniji ostakljeni su uz "mrežicu" dače).
Dakle, ako se modernistička kuća odmakne od gledatelja u dvorište, prekrivajući svoje povlačenje balkonima i terasama, tada se klasična, naprotiv, kreće naprijed, poput pravog Aleksandrovog generala, pozdravlja sve ponosno i samopouzdano. S druge strane, plan kuće nije toliko centriran: u njemu se ne može čitati križ, a trgovi se ne vide tako jasno; plan je miran i jednostavan, uzdužno ispružen, kao (opet) i trebao bi biti vlastelinska kuća.
Moram reći da nas ova stilizacija ne upućuje direktno na Puškinovo vrijeme. Kuća nije baš poput kuće Hanibala, sa svojim debelim okruglim stupovima i slijepim kapcima; iako postoje citati - na primjer, prozori koji se nadovezuju na gornje sandrike direktno na vijence. U kući Olega Karlsona možete vidjeti klasike "Puškina", neoklasicizam i daće s početka XX vijeka, a na neki način čak i Staljinove sanatorijume. Plus poprilično anglicizma, koji je neizbježan u naše vrijeme; kamin i stepenice u dnevnoj sobi, na primjer. Kuća nema krut stilski dodatak, već je skupna slika ruskog vlastelinstva. Relativno mali i ugodan. Ono što je vjerojatno glavno u njemu: mirna mirnoća, mreža sunčevih blještava unutar verande, zbog koje se sjećate nečega o turgenjevskim mladim damama ili o starom bioskopu.
Treća kuća sagrađena je još kasnije u parku Modernog imanja. Ovo je "kineska kuća" za kćer vlasnika. Ovdje se centrična tema plana odigrava u cijelosti: pet kvadrata je na tlo presavijeno u jednakostranični križ, u središtu se nalazi visoki dvodnevni dnevni boravak s otvorenim ognjištem u sredini. Dobro mjesto za sjedenje uz vatru, ali pod krovom (sjetite se kuće u Khlyupinu, postojalo je slično rješenje, mjesto za sjedenje na terasi, ali pod staklom). Ispada da je kuća sagrađena oko ognjišta - tema je klasična za arhetipsku. Potrebno je, međutim, rezervirati da je dnevna soba nešto šira od središnjeg trga, tj. obris plana nije previše težak po obimu.
Činjenica da je ovo kineska kuća može se naslutiti na prvi pogled: svijetla, okružena balkonima s ažurnim drvenim rešetkama, s masivnim krovom zakrivljenim na uglovima; okružena crvenim kineskim mostom, kapijama i sjenicom (sve tri imaju autentične prototipove) - kuću izdaleka lako možete prepoznati kao "kinesku". Međutim, stilizacija "poput Kine" u ovom slučaju također ne teži doslovnosti: sam autor priznaje da nisu reproducirali određene kineske konzole, napravili su slične. Umjesto toga, ovdje imamo posla s nekom vrstom "Chinoiserie" ili "Kineza". Fascinacija orijentalnim motivima procvjetala je u Evropi u 18. stoljeću, au Rusiji krajem ovog stoljeća također je bila moderna. Interijeri su uređeni u kineskom stilu, izgrađeni su paviljoni u parkovima - a krajem 19. stoljeća na Mjašnickoj je arhitekt Roman Klein (onaj koji je izgradio Državni muzej likovnih umjetnosti Puškin) sagradio čajanu sa vrlo kineskom fasadom. Kineska kuća na imanju secesije, koju je sagradio Oleg Karlson - tipična vlastelinska chinoiserie, svijetla, prepoznatljiva, ali namjerno neprecizna u detaljima - uostalom, ovo je "ideja parka", a ne znanstvena rasprava. Stoga je posebno prikladno u "vlastelinstvu": prisustvo kineske kuće čini njen park kompletnim.
Strogo govoreći, gledajući ove kuće izvana, teško je pretpostaviti da se njihovi rasporedi temelje na jednom modulu: jedna se kuća stapa s prirodom, druga s provincijskim ponosom nosi trijemove i frontone, treća je nanizana na ognjište, a izvana je potpuno vatreno crvena: vatra, vatreni ukras. Kuće se razlikuju ne samo stilski (inače bi bilo moguće graditi iste kuće i ukrašavati ih na različite načine), stilske razlike duboko prodiru, mijenjaju suštinu svake kuće, ostavljajući nepromijenjene samo osnove planiranog dizajnera. I što je važno, osjećaji ljudi koji ulaze u ove kuće bit će potpuno drugačiji. Sve je ovo vrlo nalik arhitektonskoj studiji; ali kuće su sasvim stvarne, građene i nastanjene, iako im arhitektonski odsjaji nisu strani. U naše vrijeme, koje se predalo "konceptima multifunkcionalnih kompleksa", čini se da je takva arhitektonska praksa neka vrsta vrlo iskonskog, starog režima. I ljudski ispravno, jer u ovom slučaju ničija mašta nije odvojena od stvarnosti: arhitekt će morati graditi, a kupac će morati živjeti u izgrađenoj kući. Čak je i ugodno što u ovom procesu postoji mjesto za arhitektonsko promišljanje o suštini svakog od reproduciranih stilova.
