Na prvi pogled, njegova radnja je nedvosmisleno zanimljiva i relevantna: kako u Rusiji, tako i u ostatku svijeta, obične zgrade od pola stoljeća - ili čak manje - zahtijevaju veće popravke ili čak izgledaju moralno zastarjele. Rješenje u obliku rušenja, koje se podjednako lako primjenjuje kod nas i u inostranstvu, nije uvijek najekonomičnije i čak ekološki prihvatljivije. Pojavljuju se i žalbe na raspored tada izgrađenih područja: stanovnici nisu zadovoljni gustinom zgrada, pretjeranom jednostavnošću planova, monotonošću itd. I upravo iz posljednje okolnosti slijedi prva "nejasnoća" "Modernizacija modernizma ": za razliku od drugog projekta bijenala" Gradska transformacija ", u potpunosti posvećenog urbanističkom planiranju, on" fluktuira "između razmjera pojedinačne zgrade i složene rekonstrukcije stambenog područja: na primjer, štandovi holandskih ureda Buro Van Arhitekti Schagen i De Nijl, koji se nalaze u glavnom dijelu ove izložbe (18 i 19 soba na 3 sprata) razvijaju upravo posljednju temu. Međutim, svi projekti koje su predstavili ovi arhitekti izuzetno su zanimljivi, jer se odnose na opće probleme takvog razvoja: nedovoljna komunikacija između pojedinih četvrti i okruga, loše koncipiran transportni sistem i interpretacija javnog prostora, odsustvo čitljivosti granice između javnih i privatnih teritorija i prekomjerne gustine zgrada (na primjer, korištenje višespratnica u kojima će sada biti dovoljne obiteljske kuće).
Dvije različite "skale", naravno, mogu se uspješno spojiti, što pokazuje izložba "Modernizacija panelnih zgrada. Iskustvo Njemačke “, u organizaciji časopisa„ Project Baltia “i Komore arhitekata države Brandenburg. Sastoji se iz dva dijela: prvi detaljno prikazuje najbolje primjere modernizacije zgrada različitih vrsta (škole, stambeni objekti, obrazovne zgrade, domovi kulture itd.), U drugom - planovi rekonstrukcije stambenih područja i zelenih površina. Nesumnjivo, teritorij bivšeg DDR-a iz objektivnih razloga prednjači u broju i kvaliteti takvih projekata, pa ne čudi da se pokazalo da je „iskustvo Njemačke“najrazličitije od predstavljenih (pa prema tome, prema organizatori organizatora „Modernizacije modernizma“, dodijeljeno mu je „centralno mjesto“). Ali, s druge strane, ova pozamašna izložba izgleda poput detaljnog kataloga pored brošura pored ostatka izložbe, što ne doprinosi stvaranju koherentnog dojma.
Posebno razočaravajuće u poređenju je „rumunsko iskustvo“- projekat „Čarobni blokovi“, varijanta istoimene izložbe prikazane u galeriji Aedes u Berlinu prošle jeseni, smanjena na veličinu jednog malog štanda. Istovremeno, tamo je pokrenuta tema, koja je vrlo zanimljiva za rusku javnost: i u Bukureštu postoji akutni problem rekonstrukcije stambenog fonda za koji vlasti ne žele izdvajati novac i gradski stanovnici koji su privatizirali svoje stanove, možda bi to htjeli učiniti, ali ne zamišljaju kako (prije dok genijalna ideja dobrovoljno-obveznog udruženja vlasnika kuća tamo još nije stigla) Istovremeno, Bukurešt je također doživio procvat "točkica" i gotovo spontanog razvoja, a okruzi iz socijalističkih vremena bili su podijeljeni po principu prestižnog i neprestižnog. Rumunski zaokreti, ako ne podstaknu izlaz iz domaće situacije, onda bar dovedu do razmišljanja. Nažalost, dosadna kratkoća predstavljenih informacija ne pruža takvu priliku.
«Novo Novo Cheryomushki. Modernizacija (post) sovjetskog mikro distrikta”rezultat je rada studenata diplomskog studija Moskovskog arhitektonskog instituta pod vođstvom Ane Bokove. Ovaj nesumnjivo originalni projekt ima i snage i slabosti svih diploma: među prvima - originalnost ideja i pristupa, među drugima - njihov neskriveni utopizam.
Rubrika „Rusko iskustvo“složene modernizacije stambenih zgrada takođe uključuje projekat Nikite Sergienka, dobitnika 1. nagrade na konkursu Međunarodne unije arhitekata „Maxmix Cities“. Njegovo delo "Mikro distrikt: Sledeći život" posvećeno je rekonstrukciji moskovskog mikro distrikta "Otradnoye".
U zasebnom bloku PROM-2, koji organizuje magazin Project Baltia, predstavljeni su ruski primjeri rekonstrukcije industrijskih zgrada i njihove prilagodbe novim funkcijama. Ovdje su prikupljeni nesumnjivo uspješni primjeri (poslovni centri "Langensiepen" i "Benois" Sergeja Tchobana iz Sankt Peterburga, ARTPLAY dizajn centar na Jauzi Sergeja Desjatova i poslovna zgrada "Intellect-Telecom" "Projekt 21 -" Arhitektura "), iako specifičnost i" realizam "ovog dijela izložbe, u poređenju sa svojim uopštenim, a ponekad i utopijskim ili teorijskim okruženjem, još jednom pokazuju neočekivanu i pomalo neobjašnjivu razliku u obimu karakterističnu za" Modernizaciju modernizma ".
Međutim, teorija modernizma dotaknuta je na izložbi i direktno - u dva projekta Vladimira Frolova, glavnog urednika časopisa Project Baltia. Prvi je "arhitektonski nulti objekt" - sovjetska "stambena jedinica" - petospratnica, pretvorena u idealan, apsolutni oblik (model je postavljen na granici hala 14 i 14a na 2. spratu). Blok prozirnog betona svojih dimenzija, ali bez otvora za prozore i vrata (prolaz unutra je uređen kroz podzemnu rampu) trebao bi postati prebivalište budućnosti i „alat“za deurbanizaciju, rasuti po šumama i poljima gustine od 1 komada / 5 km2. Autor ovaj projekt izvodi iz ruske avangarde, tačnije, iz eksperimenata Kazimira Maleviča, a njime dovršava i svoje drugo djelo - video "Modernizam: +/–" (sala 21 na 3. spratu), koji demonstrira evolucija interpretacije sovjetskog modernizma od domaćih umjetnika i arhitekata 1980-ih - 2000-ih - od odbacivanja ("Stil 2001." Mihaila Filippova) do potpunog prihvaćanja (sve isti "nulti objekt", koji, međutim, više sliči na parodija avangardnih snova o novom životu od ozbiljne socijalno-arhitektonske utopije).
Općenito, "Modernizacija modernizma" izaziva pomiješana osjećanja: kombinacija kratkoće i detalja, teorije, utopije i pragmatizma, razmjera ogromnih područja i pojedinačnih struktura na ograničenom području organizatori sumnjaju da ne postoji jasan opći koncept i površni pristup, iako čak i površan - u izravnom smislu riječi - pristup, kada se dosljedno primjenjuje, može dati vrlo dobre rezultate. To pokazuje izložba "Facelift: nova lica starih poznanika" časopisa Interni u predvorju Centralnog doma umjetnika: kustosi su naručili projekte za ažuriranje izgleda sovjetskih panel-kuća za 10 mladih arhitekata, a oni su nudili razne mogućnosti za slike koje se mogu primeniti pomoću fasadnih panela i drugih materijala na tipične zgrade - od romantičnog obrisa peterburških znamenitosti (Andrey Barkhin) do digitalnih kodova (MilkFactory). Takav projekt nije toliko skup i sasvim je izvediv u okviru konvencionalnog remonta, koji uključuje fasadnu izolaciju - u pravilu lišenu bilo kakve estetske vrijednosti.
