Nova vinarija bit će izgrađena u blizini sela Moldovanskoye, Krasnodarski teritorij, i postat će dio višenamjenskog turističkog kompleksa Lefkadia. Slikovito brdovito područje s rijekama i jezerima najbolji je izbor za stvaranje lječilišta i sadnju vinograda, pa je ideja da se ove funkcije kombiniraju i stvori rekreacijski kompleks zasnovan na vinarstvu, kulturi i estetici potrošnje vina rodila sama po sebi. Krajem prošle godine radionica "Sergej Kiselev i partneri" pozvana je da učestvuje na zatvorenom konkursu za projekat vinarije, a kupac je zamolio arhitekte da dostave ne jednu, već tri verzije ove strukture. Budući da su se sva tri projekta morala vrlo brzo razviti, SK&P je odlučio raditi u tri grupe: Sergej Kiselev je sam radio na jednoj od opcija, a voditelji projekta: Andrey Nikiforov i Viktor Barmin radili su na druge dvije.
Kao što se arhitekti sjećaju, kao tehnički zadatak dobili su situacijski plan vrlo impresivnog područja i zamršenog krajolika, krutu tehnološku shemu zasnovanu na gravitacijskoj metodi proizvodnje vina, kao i opće želje kupca da kompleks učine novim vinogradarsko i turističko središte regije. Iz toga nije bilo teško izvući „ideološke“zaključke - od arhitekture se zahtijevalo da bude svijetla i ikonična, sadržavajući i složeni tehnološki postupak i muzej vinarstva koji bi mogao postati magnet za brojne posjetitelje. Istodobno, arhitekti su dobili potpunu slobodu lociranja predmeta na dodijeljenoj teritoriji. Bez riječi, dizajneri su za glavnu "referentnu točku" odabrali postojeće visoko brdo na lokaciji (visinska razlika između njegovog vrha i dna je 24 metra), oko kojeg se vije stara seoska cesta, a nova je već položeni. Ali odnos ove prirodne dominacije i projektovanog objekta u svakom od tri slučaja razvijao se različito, a kasnije, upoređujući rješenja za vinariju, Sergey Kiselev i njegove kolege vidjeli su da su stvorili „kuću ispod planine“, „a kuća pored planine “i„ kuća na planini “. Upravo su tako - prema pejzažnom principu - kasnije počeli nazivati svoje projekte.
"Kuća ispod planine" - ideja Sergeja Kiseleva. Kolege se prisjećaju da je teritorija dodijeljena za stvaranje "Lefkadije" toliko impresionirala arhitektu netaknutom ljepotom da je čvrsto odlučio da sačuva postojeći krajolik što je više moguće. Vinarija je potpuno ukopana u brdo i prekrivena krovom koji oponaša zelenu padinu. U stvari, zgrada, koja svojom razmjerom i funkcionalnim programom lako može dobiti status biljke, maskirana je u nabor terena. O ludosti ovog "nabora" može se pogoditi samo s jedne bočne fasade koja je zamišljena kao staklena zavjesa.
Trik je u tome što je brdo zgrade zasađeno u blizini prilično strme padine i svom profilu dodaje novu izražajnu zaobljenost. Kiselev koristi zelenu terasu koja se pojavila zbog krova za stvaranje otvorene pješačke galerije i osmatračnice, a ovaj dugački kapetanski most svojevrsni je stožer koji povezuje proizvodne radionice smještene ispod i muzej smješten iznad i skriven u postojećem brdu. Autor je sam izložbeni prostor usporedio s aditom, a ulaz u njega označio je visokim staklenim konusom, koji će izdaleka biti percipiran kao jedina primjetna znamenitost koja ukazuje na lokaciju novog kompleksa. Nakon ispitivanja eksponata koji govore o istoriji vinarstva na Krasnodarskom teritoriju, posjetitelji mogu proći kroz već spomenutu galeriju do proizvodne zgrade i polako silazeći niz višemaršaste stubište svojim očima vidjeti cijeli proces pravljenja vina.
Drugu varijantu rješenja vinarije - „kuću pored planine“- razvila je grupa Andreja Nikiforova. Za nju je polazna tačka u potrazi za slikom zgrade bio karakter postojeće kosine. „Ne samo da raste u padinu, već ponavlja svoje postojeće terase. Zapravo je napravljena kuća, što je više postignuće nego zgrada - kuća koja se sastoji od potpornih zidova, - objašnjava Andrey Nikiforov. "Zahvaljujući tome, stekao je prilično brutalan, na neki način, možda čak i kmetovski izgled, ali s druge strane ne uvuče se u oštru siluetu." Zapravo, samo se lakonski jednospratni volumen vinske preše uzdiže iznad postojećeg brda, odnosno prostorije u koju stiže svježe grožđe i počinje se prerađivati. Postavljanje radionica na odvojenim terasama omogućilo je arhitektima da riješe težak zadatak organizacije prijevoza do svake od njih. A na najnižem nivou, gdje su smješteni uredi i degustacijska sala vinarije, postoji parkiralište za autobuse i automobile. A ako se sama proizvodnja vina usporedi s džinovskim stepenicama urezanim u stjenovitu padinu, onda se muzej posvećen stvaranju eliksira Bacchusa može usporediti s uskim ljestvama. Izložbene dvorane zauzimaju znatno manje površine od radionica, ali su također ugrađene u zidove i spuštaju se padinom uz padine - zapravo, nalaze se paralelno s glavnom produkcijom kako bi mogla postati punopravni izložbeni objekt.
I, konačno, „kuća na planini“plod je misli Victora Barmina. Priznaje da je slika zgrade rođena iz želje da se suprotstavi novom volumenu okolnom pejzažu, da se na vrh strme padine stavi "kocka šećera" i tako ispuni "mekani" prirodni sastav novim zvukom.. Istovremeno, donji, najobimniji dio vinarije ipak je skriven u reljefu - jednostavno ne postoji drugi način za uravnoteženje velikog tehnološkog volumena s prirodnim okolišem. Na površini, Barmin ostavlja samo dva gornja kata produkcije, jasno orijentirane prema padini, a na ostatak donosi široke terase na trijemu koje zgradu okružuju spektakularnim simetričnim ventilatorom.
Kao i u prethodne dvije verzije, prijem izletničkih grupa započinje s gornje oznake, samo što je u ovom slučaju u tu svrhu dizajniran zasebni volumen - "toranj", s kojeg se posjetitelji mogu popeti na nivo krova glavne zgrada. Dok su Kiselev i Nikiforov dizajnirali neku vrstu hibrida proizvodnje i muzeja, Viktor Barmin je potpuno napustio stvarni dio izlaganja, integrišući put izleta direktno u vinariju. Dakle, od tornja gosti kompleksa šetaju "terasom s pogledom" do dobro održavanog krova, gdje se nalazi nezamjenjiv atribut svake proizvodnje vina - kušaonica. Dizajniran je u obliku uskog vodoravnog paralelepipeda, postavljenog preko "kutija" glavne proizvodnje koje izrastaju iz zemlje. Dekorativni ribnjaci na dvije gornje terase, šupe iznad njih i nosači koji ukrašavaju ulaze u donje nivoe kompleksa također su naglašeni geometrijski. Masivnost i ozbiljnost cijele kompozicije kompenzira se snježno bijelom bojom "šećera" i prstenovima terasa, dajući joj lakoću i cjelovitost, organski uplećući kompleks u višeznačni krajolik Krasnodarske teritorije.
