Intenzivni PRO "Re (nova) radionica za rekonstrukciju zgrada" započinje sredinom aprila i trajaće tri mjeseca. Program je usmjeren na sistematski pristup ponovnom razvoju: sveobuhvatna studija stvarnog teritorija, reprogramiranje i ekonomija projekta, faze idejnog dizajna i odobrenja. Svi nastavnici kursa su stručnjaci praktičari: arhitekte, istoričari, sociolozi, inženjeri i projekt menadžeri.
Program je razvijen zajedno sa arhitektonskim biroom Praktika, a teritorija fabrike prediva pamuka u Balašihi predlaže se kao mesto za dizajn. Uslovi za istraživanje i konceptualne prijedloge slušalaca što su bliži stvarnosti projektne prakse. Zadaci su sastavljeni uz sudjelovanje vlasnika objekta i usmjereni su na rješavanje problema kupaca.
Saznajte više i prijavite se za kurs ovdje. Kustos kursa dijeli svoja razmišljanja o modernim pristupima i značenju rekonstrukcije.
Daria Mineeva
arhitekt, kustos PRO intenzivne "Re (nove) radionice o rekonstrukciji zgrada".
Tema obnove svake godine zvuči sve glasnije: muzeji, pozorišta, stadioni, stambene zgrade i posebno stara industrijska područja već se dugo profesionalno provode. Ipak, takmičenja i dalje postavljaju ambiciozne ciljeve za pronalaženje novih pristupa.
O čemu se radi? Tražite nova tehnička rješenja ili idete dalje? Zadatak postaje kompliciraniji: vještina, suptilnost pristupa, pa čak i humor dolaze do izražaja kada su u pitanju oprečni zahtjevi.
U modernom društvu granice između elitne i popularne kulture brišu se - o tome je John Seabrook napisao 2010. godine u svojoj knjizi Nobrow. Kultura marketinga. Marketinška kultura . Upravo se u tim kontradikcijama rađa nova rekonstrukcija: stara i nova, javna i privatna, privremena i trajna, na kraju - arhitektura ili istorija? Ako od čitavog repertoara mogućih radnji arhitekta mora birati između dvije mogućnosti - promijeniti svijet ili ostaviti sve kakvo jest - arhitekt će uvijek biti za promjene.
- Predionica pamuka u Balašihi © obezbedio MARSH
-
zumiranje Predionica pamuka u Balašihi © obezbedio MARSH
Neki arhitekti rade s modernim stilskim tehnikama - konfrontacijom i kontrastom. Drugi zauzimaju postmoderni pristup, fokusirajući se na simulaciju i sličnost. Prekomjerna upotreba oponašanja može dovesti do pseudoautentičnosti.
Jedan od upečatljivih savremenih primjera je autorska rekonstrukcija Davida Chipperfielda u Novom muzeju. Njeno značenje nije bilo stvaranje spomenika razaranju ili povijesnoj reprodukciji, već zaštita i razumijevanje izvanrednih ruševina koje su preživjele ne samo rat, već i fizičku eroziju u posljednjih 60 godina. Svaka odluka, bilo da se radi o obnovi, dogradnji ili dogradnji, temeljila se na artikulaciji fizičke i tehničke kvalitete muzeja. Svi dijelovi zgrade pokušavaju gledatelja dovesti do iste ideje - ne o onome što je izgubljeno, već o onome što je sačuvano.
Rem Koolhaas govori o rekonstrukciji kao kombiniranju starog i novog u svojevrsni hibrid. Uvjeren je da nije potrebno rušiti zgrade koje su i dalje pogodne za upotrebu. Istodobno, prostori koje on stvara nisu raščišćene industrijske strukture sa skromnim arhitektonskim jezikom, već potraga za novom, pametnom, integracijom onoga što je nedostajalo postojećoj zgradi. Ponekad vrijedi napustiti uobičajeni set alata arhitekta, poput intervencije, promjene, utjelovljenja. U rekonstrukciji, apstinencija od akcije, promatranja, razmišljanja, gomilanja prtljage znanja koja može generirati nove vrste aktivnosti može biti efikasna.
Uprkos prividnoj različitosti pristupa, oni govore o nečemu sličnom - o procesu, istoriji. Zgrada može predstavljati istoriju, ali to nije jedini način. Istorija nije uvijek samo zgrada.
Prije nego što odaberete pristup, morate razumjeti program, provesti istraživanje o proučavanju sirovina, metoda gradnje i ekonomskih modela koji otvaraju nove mogućnosti u procesu dizajniranja. Te teme mijenjaju pogled na arhitekturu i njezino mjesto u svijetu.
Nakon toga su moguće dvije mogućnosti. Značajna arhitektura se može roditi. Zanimljivo je da je danas sposoban promijeniti izgled samo malog provincijskog grada, kao što se dogodilo sa muzejom Guggenheim i Bilbaom. A grad sa preko milion stanovnika, u kojem je formirana određena slika razvoja, uključujući i onu povijesnu, nikada neće karakterizirati zasebne zgrade.
Ili možda nešto što je Peter Zumthor vrlo poetično opisao u svojoj knjizi Arhitektura razmišljanja, u poglavlju Završeni pejzaži: „Bacamo kamen u vodu. Pijesak se kovitla i ponovo taloži. Ovaj pokret je vrlo važan. Kamen je našao svoje mjesto. Ali jezerce nije isto."
Novo arhitektonsko djelo uvijek intervenira u određenoj povijesnoj situaciji - bilo da je riječ o rekonstrukciji ili novoj gradnji. Stoga je toliko važno da nova zgrada ima svojstva koja mogu stupiti u smislen dijalog s onim što je već tamo. Vremenom takve zgrade prirodno postaju dio mjesta, bez njih je to nemoguće zamisliti.
Ovo je više od obnove. Radi se o osjećajima.
