Načelna odluka da će Rusija sudjelovati na EXPO 2010 donesena je prije više od četiri godine, ali konkretan rad na njenoj provedbi započeo je tek 2008. godine. Tada su OJSC "GAO" Sveruski izložbeni centar "i kompanija Mirax Group održali arhitektonski konkurs za najbolji dizajn nacionalnog paviljona. U takmičenju su učestvovala 23 tima, od kojih 5 - Biro Moskva, PTAM Mihail Hazanov, TOTEMENT / PAPIR, biro Borisa Bernasconija i JSB Ostozhenka - tada su pozvani da učestvuju u drugom krugu, a projekat pod nazivom Rusija stigao je do finala. Boris Bernasconi i koncept TOTEMENT / PAPIR "Buyan-grad" (glavni arhitekta - Levon Airapetov). Planiran je i treći krug, u kojem su finalisti morali dovršiti svoje prijedloge i odgovarati na pitanja i praktične primjedbe članova žirija, ali zbog krize i unutrašnjih nesuglasica organizatora do njega nije došlo. Početkom prošlosti, uprava Sveruskog izložbenog centra objavila je da je dizajn ruskog paviljona povjeren birou TOTEMENT / PAPIR, i to u vrijeme kada su sve države sudionice već počele graditi svoje izložbe, Ruski arhitekti obavezali su se da će učiniti gotovo nemoguće - finalizirati projekat i stvoriti zgradu koja će na odgovarajući način predstavljati zemlju na Svjetskoj izložbi. Zadatak se činio nemogućim, a mnogi su kritičari Rusiji unaprijed predvidjeli grandiozni neuspjeh, sarkastično nazvavši Šangaj drugim Vancouverom, ali zaslugom organizatora izložbe, a posebno arhitekata, pokazalo se da je paviljon svijetao i višenamjenski kompleks, dostojno predstavljajući našu zemlju na EXPO-2010.
Moramo reći da je paviljon koji je izumio TOTEMENT / PAPIR izvorno bio ansambl od više od deset kula, ali njihova se uloga u ukupnom sastavu zgrade promijenila više puta od natjecanja. Posebno su arhitekti izlaganje prvotno protumačili kao trodijelni prostor koji se sastoji od parka u prizemlju, zajedničkog krova za sve dominante i praznine među njima. Temelji kula bili su obloženi drvetom i zakopani u zemlju, simbolizirajući korijene velike sile, gornja platforma je objedinjavala njihove krajeve i predstavljala trijumf modernih struktura i tehnologija, te slobodni prostor između zelenog poda i stropa, okružen kulama sa svih strana, postao je taj grad u malom, u kojem živi savremeni čovjek. Ovaj koncept ne samo da je ispunio krilaticu EXPO-2010 „Bolji grad - bolji život“, već je odražavao i ključne arhetipove obje kulture o svjetskom poretku: kineska trijada Zemlja, Čovjek, Nebo - „Taiji“- poklapala se s idejama drevni Rusi o Majci-Zemlji i Ocu-Nebu, koji su stvorili sve u praznini između sebe. Ruski paviljon se takođe osvrnuo na sliku ogromne, beskrajne zemlje, na čijoj teritoriji žive mnogi narodi, brižno čuvajući svoje tradicije - svaka od kula bila je ukrašena nacionalnim dekorom. Projekt TOTEMENT / PAPER privukao je žiri svojim lakonskim i istovremeno dvosmislenim sastavom, ali stručnjaci su imali pitanja o tome koliko je realizirana struktura koju su predložili arhitekti. Tako je projekt dobio savjetnika - svjetski poznati inženjerski biro ARUP, koji je potvrdio njegovu "dosljednost".
Kada su arhitekti počeli raditi s scenografima, između dvije platforme pojavilo se 1000 kvadratnih metara kubika sa izložbenim dvoranama. Čitav njegov prednji avion bio je podijeljen na 1103 dijela - prema broju gradova u Rusiji, a svaki grad je dobio površinu ovisno o broju stanovnika. Svaki od trgova pretvorio se u platno na koje je trebalo projicirati film o gradu, a fasade kocke tako su postale gigantsko ogledalo koje odražava "sadašnjost" Rusije. Kasnije je ova ideja, nažalost, prepoznata kao preskupa i složena, ali metafora fasade kao ogledala u projektu je preživjela - volumen glavne izložbene dvorane s vanjske je strane obložen plastičnim pločama s efektom ogledala. Tanke i pokretne, njišu se sa svakim dahom vjetra i čine kocku, skrivajući se u naručju dvanaest kula, poput živog i krhkog stvorenja.
Dakle, trostrukost je ostala osnova kompozicijskog rješenja ruskog paviljona. Sastoji se od tri glavna elementa: bloka od dvanaest bijelih i zlatnih tornjeva u obliku slova L, kocke dimenzija 50x50 metara i unutarnje instalacije „Cvjetni grad“posvećene dječjem pogledu na budućnost modernih gradova. Kule su izgrađene duž oboda lokacije na takav način da su sva slova L svojim "nogama" usmjerena u njegovo središte - na njihovim temeljima leži volumen glavne izložbene dvorane. Sami arhitekti upoređuju plan paviljona sa suncem i korijenima "svjetskog drveta" starih Slovena, na čijim granama počiva nebo života. Kule, koje imaju ultra moderne lomljene oblike i bijelo-crveno-zlatni dekor, s jedne se strane odnose na istorijske slike ruske arhitekture (završetak jedne od njih nedvosmisleno liči na kupole katedrale Svetog Vasilija), i s druge strane, oni simboliziraju brzo rastuće moderne megagradove svojim neboderima nelinearne arhitekture … Najvažnijim elementom "sadašnjosti" u paviljonu, možda, treba smatrati prirodni park s travnjacima i rezervoarima - bez obzira na civilizaciju, to je moguće samo u skladnom sjedinjenju s prirodom, a arhitekti su uspjeli demonstrirati to jedinstvo.
