Dvije trećine istorije ruske arhitekture napisane su latinicom.
Uspenska i Arhangelska katedrala, Ivan Veliki i Spaskaja kula, Vaznesenje u Kolomenskom i Crkva Pokrova na Nerlu, Petropavlovska katedrala i Aleksandrijski stup, Katedrale Svetog Isaka i Smolni, Carsko Selo i Pavlovsk, Isposnica i luk zgrade Generalštaba, pogon Krasnoye znamya i zgrada Tsentrosoyuz …
Sve su to izgradili strani arhitekti.
U proteklih 15 godina, najmanje 50 stranih arhitekata dizajniralo je u Rusiji.
I ništa nije izgrađeno.
Budimo tačni: nešto je, naravno, izgrađeno 90-ih. Ili barem aktivno učestvovali u procesu. Ali, počinjući nabrajati ove zajedničke radove, osjećate određenu neskladnost s popisom s kojim smo započeli.
Međunarodna banka na Prečistenskoj Naberežnoj, Unikombank na Daevoj traci, Sovmortrans u Rahmanovskom, Park Place na Lenjinskom prospektu, Sberbank u ulici Vavilov, poslovne zgrade na ulicama Šepkina i Trubnaja, Smolenski prolaz, poslovni centar Zenit na Aveniji Vernadski, Trg Sberbank na Andronijevskoj jedina punopravna "uvezena" kuća - Britanska ambasada na Smolenskoj nasipi.
Sve su to bili visokokvalitetni - u opštoj pozadini - objekti, što je u velikoj mjeri osigurano sudjelovanjem stranih graditelja: Skanska, ENKA, Ove Arup prisutni su na ruskom tržištu od sredine 80-ih. Ali nije došlo do arhitektonskog proboja. Privatni kupac još nije stekao moć, a vlasti u modernoj arhitekturi nisu bile previše zainteresirane. „Zakon o arhitektonskoj djelatnosti“, usvojen 1995. godine, regulirao je djelovanje stranaca naizgled humano: „Strani državljani … mogu sudjelovati u arhitektonskim aktivnostima na teritoriji Ruske Federacije samo u suradnji s arhitektom-državljaninom Federacija … koja ima licencu. Ali provedba zakona svela se na toliki broj odobrenja da je važnost lokalnog arhitekte počela nadmašivati, a od stranog ponekad nije ostalo ništa. Kao rezultat toga, svi gore navedeni predmeti nose pečat grubog kompromisa, bez obzira na velika imena koja stoje iza njih: Wilm Alsop ili Ricardo Bofill … …
Ali sve je to bilo cvijeće.
Širenje je započelo na prijelazu stoljeća, a prva prava bobica bila je Eric Owen Moss. 2001. godine, kalifornijski dekonstruktivist dizajnirao je novu zgradu Marijinskog teatra. Njegova ekstravagantna slika izazvala je ogroman skandal u društvu, a činjenica da je to učinio iz prijateljstva, bez ikakve konkurencije - ozbiljne nemire u profesionalnom okruženju. Projekt je bio pregažen, ali obećali su objaviti prvo međunarodno takmičenje u istoriji Rusije.
U proljeće 2002, Mercury je pozvao Švajcarca Jacquesa Herzoga i Pierrea de Meurona da osmisle "Luksuzno selo" u Barvihi. Skica je napravljena, ali kupcu se nije svidjela. Luksuzno selo sagradio je Yuri Grigoryan.
U jesen 2002. godine održano je takmičenje za zgradu Gradske kuće i Moskovske gradske dume u gradu. Prisustvovale su mu svjetske zvijezde poput Alsop i Moss, Bofill i von Gerkan, Schneider i Schumacher, Neutelings i Riedijk. Pobijedio je Mihail Hazanov.
U proljeće 2003. godine postoji natječaj za zgradu Mariinski. U njemu nastupaju Hans Hollein i Mario Botta, Arata Isozaki i Eric Owen Moss, Eric van Egerat i Dominique Perrault. Potonji pobjeđuje, ali projekt je nabijen, oduzet, Perrault odbija autorstvo.
U jesen 2003. započinje PR kompanija za ruski projekt Avantgarde Erica van Egerata. Ruski arhitekti gunđaju, Aleksej Vorontsov optužuje Egerata za plagijarizam, bez obzira na to, projekt je u punom jeku na odobravanju - i neočekivano se potresa odmah na sastanku Javnog vijeća za arhitekturu i urbanizam. Gradonačelnik kaže da je projekt dobar, ali zato mora pronaći bolje mjesto.
U proljeće 2004. godine postalo je poznato da Zaha Hadid projektuje stambenu zgradu u ulici Živopisnaja za Capital Group. Loše razrađena slika, poput tajnog simbola, luta Internetom, u istom obliku u kojem se pojavljuje na Arch-Moskvi, tada se projekat zamrzava.
Konačno, u ljeto 2004. godine u Moskvi je najavljen Norman Foster koji utjelovljuje koncept "arhitektonske zvijezde" za širu javnost. Puna sala za predavanja, redovi za izložbu u Puškinovom muzeju, tone intervjua … Projekt Ruskog tornja u gradu je čak i odobren, ali toliko je moskovskih koautora bilo uključeno u rad da je rezultat neshvatljivo. Projekt koji je pobijedio na konkursu za ponovni razvoj New Hollanda izazvao je buru protesta i zapeo. Gradonačelniku Moskve nije se svidio projekat hotelskog kompleksa na lokaciji hotela "Rusija", poslan je na doradu, a onda se ispostavilo da je tender za rušenje samog hotela nelegitiman.
Prekinimo martirologiju na ovome - ona je beskonačna. Možemo, naravno, reći da sedam godina nije period. Međutim, Berlin je za deset godina postao arhitektonska prijestolnica, a Dominique Perrault s tugom izjavljuje da je u istih pet godina, koliko se bauk s Marijinskim kazalištem odugovlačio, uspio sagraditi univerzitet u Seulu - ne manje složen i mnogo veći.
Pokazalo se da je istorija prisutnosti u inostranstvu prilično dosadna - dok je struktura svih ovih neispunjenja čudesno raznolika. Dizajniran od strane stranca može se srušiti (zgrada američke ambasade), izgraditi i napustiti (poslovni centar "Zenith"), otkazati (projekat za grad Meinhard von Herkan), prenijeti u druge ruke ("Grad glavnih gradova" od strane Eric van Egerat, "Legenda o Cvetnoj" otac i sin Benish), preselio se na drugo mjesto ("Ruska avangarda" Erica van Egerata), proglašeno ilegalnim (rekonstrukcija Zaryadye Normana Fostera), može se graditi i sa velike promjene (stadion "Zenith" Kisho Kurokawe) ili se jednostavno krećite uz veliku škripu (Toranj "Rusija" Normana Fostera, poslovna zgrada Zahe Hadid u ulici Sharikopodshipnikovskaya) …
Međutim, ako analiziramo probleme koji stoje na putu svih ovih kvarova, iznenadit ćemo se kada ćemo otkriti njihovo prisustvo u povijesti onih zgrada s kojima smo započeli.
Kupci gradova Mariinski i Glavni grad vjeruju da je konstruktivna odluka autora teška i nesigurna. 1830. godine Vijeće za izgradnju katedrale Svetog Isaka zaključuje da je inovativni prijedlog Francuza Augustea Montferranda da se zgrada postavi na rešetku (čvrsta temeljna ploča na temelju gomile) „štetan, a možda čak i opasan“. Pored toga, Vijeće sumnja u izvedivost stvaranja trijema od monolitnih stupova.
Godinu dana ranije, Italijan Carl Rossi odlučio je da koristi željezne podove u zgradi Aleksandrinskog pozorišta. Strašni stručnjak napiše izvještaj suverenu i gradnja je zaustavljena. Uvrijeđeni Rossi odgovara: "Ako se dogodi kakva nesreća od konstrukcije metalnog krova, neka me odmah objese na jedan od splavara!"
Dominique Perrault optužen je da je previsoko procijenio troškove Marijinskog. 1820. njegov sunarodnik Montferrand uklonjen je iz upravljanja budžetom za izgradnju Isaaca, optužen za pronevjeru tantijema za sliku i nagovijestio lični interes za odabir izvođača radova za demontažu katedrale prethodnice. 1784. godine Ekaterina Daškova se "pogađala" s Quarenghijem, vjerujući da stvara previše ukrasa za fasadu Akademije nauka. Arhitekta se opravdava: "Platbant je neophodan, jer služi za velik dio, te kao ukras i najbolji pogled na zgradu, koju njena ekselencija želi napraviti na najjednostavniji način" …
Capital Group razočaran je projektom glavnog grada Erica van Egerata i predaje slučaj američkom birou NBBJ. U isto vrijeme - otkako je oglas pokrenut - firma insistira na očuvanju prividnosti i nastavlja koristiti Egeratove skice. Egerat tuži i pobjeđuje.1784. Giacomo Quarenghi počeo je graditi zgradu Exchange na ražnju ostrva Vasilievsky. Pa čak uspijeva i zidove dovesti do vijenca. 1804. godine caru se nije svidio projekt i on predaje slučaj "žustrim", prema Grabaru Tomu Tomonu, koji podiže jedan od simbola grada. Quarenghi mrzi Tomona do kraja života.
Italijan Mario Botta dizajnira švicarski kulturni centar u Sankt Peterburgu. Vijeće za urbanizam konstatuje da projekt „ne odgovara duhu grada“i odlučuje da ga negdje premjesti. Premještaju ga naprijed-natrag, na kraju guraju negdje iza Okhte, nakon čega investitor, naravno, gubi svaki interes za njega. 1719. Bottin sunarodnik Domenico Trezzini sagradio je palatu princa Cherkasskyja na ražnju na ostrvu Vasilievsky. Sedam godina kasnije, car je zapovjedio: palača „rastaviti i kamen i ciglu u zgradi Publike i Senata radi najboljeg pogleda i prostora trga“…
U projektu poslovne zgrade na Sharikopodshipnikovskaya, Zaha Hadid postavlja velike vodoravne krovove. Na snazi i možete izaći iz ureda na terasu. Međutim, u Moskvi snijeg, koji nije jasno kako ukloniti odatle, znači da projekt treba mijenjati, a autori u ugovoru predviđaju da je kupac odgovoran za promjenu projekta u rubljama. Projekt se zamrzava. 1928. godine, posebno za moskovske uslove, Corbusier razvija sistem "pravilnog disanja" - ventilaciju i grejanje između okvira ostakljenja zgrade Tsentrosoyuz. Ali ovaj poseban polet nije utjelovljen. Prema tome, zgrada je ili užasno vruća ili užasno hladna, ali barem je sagrađena …
Vidimo da svi ovi problemi nisu spriječili strance da stvore slavu ruske arhitekture. Štoviše, sve glavne prekretnice povezane su upravo s njihovim posjetima: renesansa i manirizam, barok i klasicizam …
Tu se otkriva suštinska razlika. Peter i Catherine pozvali su strane arhitekte kako bi nešto sagradili. Iskreno su bili zainteresirani za modernizaciju zemlje, za njezinu europeizaciju i civilizaciju.
Novi ruski klijenti ih uopće ne zovu zbog toga.
Prvi dokaz za to je neobičnost takmičenja. Čini se da je konkurencija provjeren i prikladan način za dobivanje originalnog rješenja. Ali to je skupo, što znači da nije potrebno. Natjecanja se događaju, naravno. Ali čak i kad žele najbolje, to ispadne kao i uvijek. Mariinka, Gazprom, Strelna …
Još jedan dokaz specifičnosti narudžbe je da istinski svježa zapadnjačka arhitektura koju Bart Goldhorn (izdavač časopisa Project Russia i stalni kustos izložbe Arch-Moscow) tako uporno gura u Rusiju kategorički nije uspješna. Čini se da je upravo zato što je njegova progresivnost određena suzdržanošću, adekvatnošću, jednostavnošću, čistoćom, racionalnošću i ostalim protestantskim vrijednostima. Koji, naravno, nisu počašćeni u Rusiji.
Konačno - a čini se da je to najvažnije - nije dovoljno „zvjezdani“. Napokon, trenutni kupci ne nazivaju samo strance, već i zvijezde. Iako bivši majstori (osim Schlütera i Leblonda) nisu bili zvijezde u svojoj domovini. Ali šta da kažem, ponekad ni oni nisu bili arhitekte! Cameron i Quarenghi bili su poznati samo kao crtači, Trezzini kao majstor utvrđenja, Galovey kao urar, Chafin kao rudar … I tek su ovdje postali ono što bi danas nazivali "zvijezdama".
Generalno, postoji ustrajan osjećaj da je PR koji nastaje oko svih ovih priča dovoljan za kupca. Da sve ovo, moderno rečeno, nije ništa drugo do pokazivanje. Međutim, pokazivanje kao pokretačka snaga napretka u Rusiji je važna stvar. Udaljavajući se od ambicija kupaca, možemo pretpostaviti da će čak i same činjenice dolaska modernih zvijezda u Rusiju postati prekretnice u razvoju njene arhitekture. Napokon, čak i tako impresivne zgrade poput hotela Cosmos ili Svjetskog trgovinskog centra - izgrađene 1980-ih godina u kojima su učestvovali stranci - bile su takav dašak svježeg zraka u odsustvu ribe.
"Stranim zvijezdama je dozvoljeno više nego nama", kaže arhitekta Nikolaj Ljutomski, koji je zajedno sa strancima izgradio Park Place i poslovni centar Zenit, a sada radi sa Zakhom Hadidom. - "Ali napravit ću restoran u grčkoj dvorani Puškinovog muzeja!" - reći će Foster - i odjednom se ispostavi da to može biti. Odnosno, oni nam utiru put u određenom smislu, stvarajući presedan."
Karakteristična je evolucija odnosa društva prema ovoj invaziji.
Već prvi veliki projekt (Mariinsky Mossa) izazvao je dvosmislenu reakciju u profesionalnoj zajednici. Svi su bili jednoglasno ogorčeni zbog tajnosti izbora, ali istovremeno su i podržali projekat jednoglasno. Uzimajući u obzir da „Rusiji jako nedostaje radikalna arhitektura“(Eugene Ass), da se „mora izgraditi nešto novo u Sankt Peterburgu, inače će grad umrijeti“(Boris Bernasconi), da je „ovo briljantna provokacija, vrlo potrebna da se uzdrma uz stajaću močvaru naše arhitekture "(Mihail Hazanov) da„ nam je neophodno prisustvo takvih ljudi i takvih stvari da bismo podigli ljestvicu "(Nikolaj Lyzlov).
Odnosno, isprva su se u Rusiji zaista nadali Zapadu. Vjerovali smo da će stranci pogurati našu arhitekturu naprijed, postaviti mjerilo i stvoriti konkurenciju potrebnu za razvoj. A onda - videći šta se događa u stvarnosti, počinje razočaranje. Koliko god su nade bile jake.
Ispostavilo se da su zvijezde sjebane, ne trude se razumjeti klimatske i psihološke karakteristike, ne upuštaju se u povijesni kontekst, da našu zemlju gledaju kao treći svijet, koji ustajali proizvod može prodati kao izvor zlata. Naravno, očigledna je činjenica da zvijezde postaju stvarni konkurenti lokalnih arhitekata, ali njihova smetnja je razumljiva: bilo bi u redu da zvijezde glume, inače …
Stav prema zvijezdama se mijenja ne samo unutar radnje. Čak se i štampa, koja je tako rado promovirala zapadne zvijezde tokom cijelog početka stoljeća, hladi. Jedan arhitektonski časopis objavljuje karakterističan naslov "Zvijezda pod mikroskopom" - u kojem ruski arhitekti rado razotkrivaju mitove koji su se razvili oko njihovih zapadnih kolega …
Katarina II piše: "Imamo Francuze koji … grade smećarske kuće, bezvrijedne ni iznutra ni izvana, a sve zato što previše znaju."
Ali složit ćemo se da situaciju u kojoj se prvo očekuje da zvijezde učine čudo, a zatim ispraćena s mukom, uglavnom isprovocira kupac.
Nisu zvijezde te koje formuliraju TK, iz čega proizlazi da se neboder od 400 metara može nagomilati iza katedrale Smolny, a mistično ostrvo New Holland može pretvoriti u jeftinu atrakciju.
Nisu zvijezde rušnice robne kuće Frunzensky i rekreacijskog centra Prve petogodišnjice.
Nisu zvijezde one koje pozivaju strance da sudjeluju u natjecanju (kao što je bio slučaj s neboderom Gazprom); nisu one koje organiziraju dodatno paralelno natjecanje uz ono koje se već dogodilo (kao što je bio slučaj sa kongresni centar u Strelni).
Nisu zvijezde one koje ne razmišljaju o tome kako će se njihove superkompleksne strukture iskoristiti - kupac toga nije svjestan.
Ovo nije Montferrand, ali Nikola I predlaže pozlatiti skulpturu na pedimentima katedrale Svetog Isaka …
Upoređujući događaje u poslednje tri godine (sve se kreće u Sankt Peterburgu, sve je zapelo u Moskvi), moglo bi se reći da Moskva, za razliku od Sankt Peterburga, pokazuje veliki ponos prema zvezdama. Ali onda postaje neshvatljivo: zašto su nam uopće potrebne zvijezde? Ako nismo spremni igrati igru koja se zove "moderna arhitektura", onda se nema što nadimati. Da kompromitiraju ovu igru i stalno se zamjenjuju. A ako ste spremni, tada morate strože odrediti uvjete (ako Peter, onda nema nebodera!) I ne stavljati zvijezde u glup položaj.
Napokon, koje su zvezde? Rade ono što se od njih očekuje. Ovo je njihov tužni krst. Oni više ne pripadaju sebi, oni su marka. Stoga je u konkurenciji za neboder Gazprom Libeskind opet sve iskrivljen, Nouvel je proziran, a Herzog i de Meuron imaju turnir …
Šteta je ne za zvijezde, ali zato se slika Rusije koju imaju tamo, na zvjezdanom nebu, oblikuje. A slika je sljedeća: u Rusiji su vidjeli da je arhitektura cool i spremni su platiti veliki novac za brend.
Međutim, moguće je pretpostaviti (kao što je to duhovito učinio Grigorij Revzin) da zvijezde nadoknađuju projektivnost koja je bila karakteristična za rusku arhitekturu u doba procvata „papirne arhitekture“. Danas su lokalni arhitekti preplavljeni stvarnim projektima, nemaju vremena za to, ali čežnja za snom ostaje! To je ono što strani arhitekti utjelovljuju svojim tvrdoglavo nerealiziranim projektima. Druga je stvar što niko nije ograničavao ruske sanjare u sastavu papirnatih brava iz 80-ih: poredak je bio jednoznačno utopijski, a samim tim i rezultat je bio tako fantastičan. Stranci se, s druge strane, iskreno trude uklopiti u lokalnu stvarnost, uvijek nastoje udovoljiti, zavrteti gnijezdeće lutke u glavama - zato njihovi projekti rijetko izazivaju oduševljenje.
Šta da kažem. Cameron je sagradila sobe Catherine Agate - remek-djelo i čudo, ali kupac je nesretan. "Čudno je da je izgrađena cijela zgrada za kupatilo, ali kupka je izašla tanka, u njoj se ne možete oprati!"
Ali u međuvremenu, dok "zvjezdani bum" ostaje "papir", stranci u Rusiji i dalje grade. Uvjetno strani arhitekt Sergej Thoban dovršava Kulu federacije u gradu.
Francuz Jean Michel Wilmotte, koji nikada nije izgradio novi nasip u Volgogradu (projekat 2004.), završava poslovni centar na Prospektu Mira po narudžbi kompanije Krost. Nijemac Ulrich Tillmans gradi "Villange" - jednu od stambenih zgrada Krostovog "Welton Parka". Toranj Iset postavljen je u Jekaterinburgu, a dizajnirao ga je francuski biro Valode & Pistre. U Astani je Norman Foster izgradio vlastitu piramidu.
Ali šta vidimo? Da ne grade zvijezde, već gospodari trećeg reda. Ono što se gradi ne u Moskvi, već u drugim gradovima. Da ne grade kultne hitove, već jednostavno visokokvalitetne objekte. Odnosno, postoji, kako bi predsjednik rekao, "radni proces". Ali u prevladavanju provincijalizma, teško da će moći pomoći. Ovaj zadatak i dalje ostaje kod ruskih arhitekata.
U to se uvjeravaju ne samo rastuća kvaliteta ruske arhitekture, već i povijesni obrasci.
Ako upotrijebimo čuvenu shemu Vladimira Papernyja, u kojoj „Kultura jedan“cijeni u inostranstvu, a „Kultura dva“joj se suprotstavlja, onda se ispostavlja da se sve događa kako treba biti tokom 20. vijeka: dvadesete vole „inostranstvo“, 30-ih - suprotstaviti, 50-ih i 60-ih - ponovo ljubav, 70-ih i 80-ih - ponovo se suprotstaviti. Na kraju stoljeća - zbog ideoloških promjena i transparentnosti informacija - ova situacija gubi svoju akutnost, ali opstaje u blažim oblicima. Devedesetih godina zemlja je otvorena prema Zapadu, a 2000. godine počinje se kretati u suprotnom smjeru. Stoga pojava stranih arhitekata, opravdana i pripremljena 90-ih, 2000-ih poprima karakter čudne konfrontacije. Oni su aktivno pozvani, ali umjesto da iskorištavaju plodove svog truda, radije "režu" na Šukšinov način.
Ova situacija podsjeća na sliv dvadesetih i tridesetih godina. 20-ih godina Corbusier i Mendelssohn, May i Kahn dizajniraju u Rusiji. Takmičenje za Palatu Sovjeta postaje granica. Hraneći se iluzijama, njegovanim 20-ih, stranci šalju projekte (Corbusier, Mendelssohn, Hamilton), ali čim shvate da to nikome nije potrebno, da se kurs promijenio, sve staje. Polovica njihovih projekata ostaje neispunjena, noge Centrosojuza su previjene, Corbusier odbija autorstvo, a Anton Urban umire u tamnicama. I ruska arhitektura počinje slijediti svoj vlastiti put, koji se pokazao beskrajno daleko od svijeta, ali, unatoč tome, stvara prilično izvanredne stvari na tom putu. Što se danas zapadnim zvijezdama čini fantastičnim: ovako su Herzog i de Meuron reagirali na sedam moskovskih nebodera.
Inostranje za Rusiju uopšte nije isto kao za bilo koju drugu zemlju. Ovo je mnogo više od susjeda na mapi. Ovo je mit, kompleks, hir, u kojem se ljubav i mržnja, želja i strah, privlačnost i odbojnost, zavist i ponos, papagaj i samoponižavanje podjednako spajaju. Kraljevi zovu strance, ali peru ruke nakon što pozdrave ambasadore. Zbog toga je Rusija tako tvrdoglavo otporna na globalizaciju - barem u onim oblastima u kojima nacionalni ponos ima neku istorijsku osnovu.
Postoji osjećaj da je u nekoj močvari sve kiselo - premda za to nema očiglednih razloga. Sliku ovog sumornog rasnog beznađa formulisao je Andrej Platonov. Opisujući u "Epiphany Sluices" kako, na valu stranih uspjeha, engleski inženjer Bertrand Perry stiže u Rusiju - da po Petrovoj naredbi izgradi bravu između Oke i Dona. Napravi projekt, posao započne i tada je sve kao i obično. Seljaci otjerani na posao bježe, izvođači kradu, njemački tehničari su bolesni, vojvoda pije … Tada se ispostavlja da su pre-projektna istraživanja rađena u punoj godini, ali sada nema vode, šireći podzemlje Pa, Bertrand uništava sloj gline koji sadrži vodu … Vrata neće biti izgrađena, Britanac Peter će izvršiti, a "da će biti malo vode, sve žene u Epifaniji znale su za to prije godinu dana, pa su svi stanovnici na posao gledao kao na kraljevsku igru i na inostrani pothvat."
