Retrospektiva prve izložbe moderne arhitekture 1927. godine u Rozhdestvenki predstavlja počast arhitektonskom kontinuitetu, pogled od arhitektonskog "danas" do njegovog porijekla.
Prije tačno 80 godina, u ovoj zgradi, koju su zauzimali legendarni VKHUTEMAS, a sada Moskovski arhitektonski institut, po prvi put se sovjetska arhitektonska avangarda u međunarodnim razmerama deklarirala kao ustaljeni fenomen. Tako je za „novu arhitekturu“zgrada na Rozhdestvenki postala orijentir, kao mjesto njenog službenog predstavljanja i prepoznavanja u struci i u društvu. Za organizatore trenutne izložbe Genius loci, duh zidova nekadašnjeg VKHUTEMAS-a postao je presudan u kreiranju koncepta ovog projekta. Zadatak nije bio samo pokazati školu dvadesetih godina, već i izgraditi most do današnjih dana Moskovskog arhitektonskog instituta. Stoga nije slučajno da su modele za izložbu izradili studenti Odeljenja za sovjetsku modernu arhitekturu Moskovskog arhitektonskog instituta prema crtežima objavljenim u časopisima „SA“.
Sama ideja o takvoj izložbi dugo se dugo kovala i, prema riječima voditeljice galerije VKHUTEMAS Larise Ivanove-Veen, ponudio je plakat iste izložbe 1927. godine A. Gahna i katalog doniran muzej MARHI predsjednika instituta, akademika AP Kudryavtseva … Ovu je postavku naslijedio od svog djeda, arhitekte S. Chernysheva, inače, jednog od učesnika događaja 1927. godine. Za naučno-izložbeni odjel Moskovskog arhitektonskog instituta pod vodstvom L. Ivanove-Veen (Tamara Muradova, Maria Troshina, Vasily Bantsekin), priprema izlaganja pretvorila se u dugo i fascinantno istraživanje koje je zahtijevalo uključivanje domaćih i Zapadni muzeji i arhive. Ispostavilo se da poznati katalog izložbe 1927. godine nije prikupio sva djela, a ne sva imena. Ostatak su pratili tadašnji časopisi „SA“, budući da se izložba u njima široko odražavala, uostalom, OSA (čiji je ovaj časopis bio organ za štampu) je bila ta koja je zadala ton događaju, ujedno i organizatori i većina izlagača.
Zatim je proučeni katalog poslan drugim institucijama, posebno Bauhausu, koji je 1927. bio glavni strani gost. Tamo je s velikim zanimanjem tretirana ideja o retrospektivnoj izložbi, zatražili su da iz časopisa "SA" pošalju fotografije sa objavljenim radovima arhitekata Bauhausa, slične su pronašli u svojim arhivima, u što ranije nisu sumnjali, a kopije poslao u Moskvu. Izložba se tako sastavljala dio po dio: u Muzeju arhitekture nazvanom po Shchusev je otkrio oko 6-7 djela I. Golosova, A. Shchuseva i drugih, iz Muzeja istorije grada Sankt Peterburga poslao obrazovni rad studenta 3. godine Lige A. Ladinsky. U samom Muzeju Moskovskog arhitektonskog instituta sačuvane su jedinstvene skice i projekat zgrade novina „Izvestija“G. Barkhina, obe verzije, visoka i konačna. Materijali su pronađeni i u privatnim radionicama, na primjer, atelje Ilye Utkina pružio je radove G. Wegmana iz privatne arhive.
Tragajući za čudesno sačuvanim originalima iz publikacija "SA", organizatori izložbe otkrili su dvadesetak takvih radova, što je nesumnjiv uspjeh projekta. Originali (a u ekspoziciji ih ima manje nego što je planirano, jer se stvari iz MUAR-a i danas predstavljaju u kopijama), kao najvrjedniji i najatraktivniji materijal, dodijeljeni su posebnoj zoni. Većina identificiranih projekata predstavljeni su u faksimilima u susjednoj sobi. Inače, gotovo sav strani materijal na izložbi 1927. godineprikazan je i u primjercima koje su poslale evropske kolege.
U međuvremenu, zadaci tekućeg projekta nisu uključivali tačno ponavljanje izlaganja iz 1927. godine - to je nemoguće, jer samo nekoliko originala, modela uopće nije stiglo, a publikacije u "SA" još uvijek nisu mogle pružiti iscrpne informacije. Autori dekoracije i "arhitekture" izložbe Tamara Muradova i Vasilij Bantsekin predstavili su materijal kao rezultat istraživanja i samo su formalno odredili glavna odeljenja "Prve izložbe SA" u ekspoziciji.
Poznato je da je izložba održana na 3. spratu glavne zgrade sadašnjeg Moskovskog arhitektonskog instituta i zauzimala je nekoliko sala. U fototeci MUAR-a sačuvane su dokumentarne fotografije izložbenih prostorija, i premda se raspored dugo mijenjao, bilo je moguće tačno utvrditi odakle su slike preuzete, a istovremeno i lokacija određenih lokacija odjela. Glavnu dvoranu zauzimali su projekti iz OCA, a prostoriju s pogledom na Rozhdestvenku zauzimao je rad univerziteta. Specijalno gledalište ustupljeno je stranom odjelu, a uz njega je bila stambena sala, u kojoj su bili izloženi eksperimentalni projekti komunalnih kuća M. Ginzburga, A. Nikolskog i drugih.
Izložba 1927. godine nije „otkrila“konstruktivizam, već ga je predstavila kao zreo trend, kao uspostavljeni sistem novog arhitektonskog mišljenja i poučavanja. Prva dostignuća avangarde u ranim projektima braće Vesnin, N. Ladovskog i drugih vođa "nove arhitekture" do tada su već postala istorijska činjenica. Organizatori Prve SA izložbe željeli su predstaviti konstruktivizam kao dominantno razumijevanje „modernog“u arhitektonskom okruženju, kao arhitekturu primjerenu eri, što su, pored teorije, pokušali potkrijepiti u praksi. Zbog toga je izložba objedinila oba projekta brojila - braću Vesnin, braću Golosov, A. Shchusev, G. Barkhin, M. Ginzburg i univerzitetska djela (VKHUTEMAS, MVTU, LIGA, Kijevski umjetnički institut, Odeski politehnički institut, Tomsk Polytechnic Institute), čime je pokazao koliko je duboko ukorijenjeno novo konstruktivno razmišljanje u toj profesiji.
Tvrdeći da prikazuje širok presjek moderne arhitektonske stvarnosti, izložba 1927. godine, ipak, bila je najvećim dijelom ograničena na rad OCA, koji je inicijator događaja, rektor VKHUTEMAS-a i šef odjela Narodnog komesarijata za obrazovanje P. Novitsky, povjerio joj je održavanje. Možda je to bilo zbog činjenice da su mnogi konstruktivisti, poput I. Golosova, A. Vesnina i drugih, u to vrijeme predavali na VKHUTEMAS-u. Međutim, isti N. Ladovsky, koji ima najveći autoritet među studentima, nije bio zastupljen na izložbi, konkurentska ASNOVA nije bila pozvana iz političkih razloga. S druge strane, međunarodno odjeljenje prikupilo je širok spektar djela stranih arhitekata iz Njemačke, Francuske, Holandije, Poljske, Čehoslovačke, Švicarske itd., Podižući tako izložbu na kvalitativno drugačiji nivo, kao događaj pan Evropske razmjere. Inače, Bauhaus nije učestvovao sa svojim studentskim projektima, poput domaćih univerziteta, već sa samom školom, sa svojim zgradama u Dessauu, izgrađenim prema projektima V. Gropiusa.
Tada su semantička središta izložbe bila dva projekta, oba - fenomeni u svijetu arhitekture - Palata rada braće Vesnin i Lenjinov institut I. Leonidova. To su bile karike u istom lancu: 1923. Vesnini su prvi put doveli arhitektonski konstruktivizam na profesionalnu scenu kao uspostavljeni sistem principa novog arhitektonskog mišljenja. U isto vrijeme, 1927. godine, nepoznati student VKHUTEMASA Ivan Leonidov svojim je projektom pokazao konstruktivizam u daleku budućnost. Originalni Leonidov model, izrađen od improviziranih i kratkotrajnih materijala, nije sačuvan - rekonstruisan je posebno za izložbu, zajedno s maketama stambenih zgrada A. Nikolskog, "kućom A" M. Ginzburga. Od fotografija prikupljenih tokom istraživanja napravljena je video prezentacija. Tako su organizatori izložbe od 2007. godine pokušali pogledati arhitektonsko "danas" iz 1927. godine, viđeno očima samih konstruktivista.
