Kuća Veren Place nalazi se u centru Sankt Peterburga, na ulici sa dačom imenom 10. Sovetskaya (pitam se koliko stotina Sovjeta još ostaje u Rusiji?), Nedaleko od gradske vijećnice Nevskaya istog ureda SPICH. Deset sovjetskih nekada se zvalo Roždestvenski po crkvi Rođenja Hristovog na pijesku sredinom 18. vijeka, koju su boljševici raznijeli, a sada je obnavljana. Ulice se od 1990-ih pokušavaju preimenovati u Božić.
Ali krenimo s malom digresijom o strategiji "30:70" (knjiga"
30:70. Arhitektura kao odnos snaga “objavljen je 2017. godine, Sergej Thoban ga je mnogo puta izlagao na predavanjima u Rusiji i inostranstvu). Njegova najvažnija tačka kaže da se skladan grad ne može sastojati samo od ikoničnih zgrada, ne bi ih trebalo biti više od 30 posto, a ostale bi zgrade trebale biti u boljoj pozadini, ali s detaljnim fasadama. Ovo nije nužno neoklasika, čak ni ona, češće je to vrsta Art Decoa, ali moguće su i druge opcije.
Postoje dvije kuće na početku i na kraju kratke 10. Sovetske. Jedan od njih - ugaoni, ikonični, modernistički - izgrađen je 2005. - 2006. prema projektu „Studija 44“Nikite Yavein. Prema Sergeju Tchobanu, ova je zgrada tipičan ugao s neobičnim planom i aktivnim oblicima. Na drugom uglu 10. Sovetskeje, koja prolazi do Mytninskaya, nalazi se bivša stambena zgrada I. P. Smirnova u stilu secesije (1902., arhitekti M. Andreev, F. Pavlov). Obje kuće zauzimaju otprilike trećinu ulice. Zaplet između njih dat je stambenom kompleksu Veren Place. Kompleks je dizajniran u duhu Art Deco-a, iako s jasnim znakovima modernosti. Odnosno, zgrada Veren Place pridružila se pozadinskom razvoju Sankt Peterburga, a omjer kuća na ulici ispao je upravo prema strategiji - 30:70. Sve kuće na suprotnoj strani ulice su profitabilne s početka 20. stoljeća, umjereno uređene i sasvim uobičajene za svoje vrijeme, s jednom stankom na trgu.
Stambeni kompleks Veren Place sastoji se od dvije zgrade na zajedničkom stilobatu: jedna zgrada je protegnuta duž ulice, druga je smještena gotovo paralelno u dubini bloka, a između njih na krovu parkinga nalazi se uređeno privatno dvorište za stanovnike. Sa bočne strane dvorišta, kroz staklena ulazna vrata, može se doći i do predvorja čiji je dizajn povezan s općim umjetničkim konceptom kuće, kao i do parkirališta. U pretrpanim uvjetima povijesnog grada, sistem parkiranja je organiziran bez uobičajene rampe, koristeći parkirni lift. Kuća ima 80 apartmana i 45 parking mjesta - dobra vrijednost za okoliš. Veličina apartmana od 40 do 105 m2.
-
zumiranje 1/4 Generalni plan. Stambeni kompleks Veren Place © SPICH
-
zumiranje 2/4 Plan 2. kata. Stambeni kompleks Veren Place © SPICH
-
zumiranje 3/4 Plan 7. sprata. Stambeni kompleks Veren Place © SPICH
-
zumiranje 4/4 Odjeljak 3-3. Stambeni kompleks Veren Place © SPICH
Ulična zgrada ima razvijenu plastiku sa erker prozorima, što je tipično za kuće u Sankt Peterburgu. Dvorišna zgrada s pogledom na mini-trg nema erkere, ali s istim uzorom strukture.
-
zumiranje Stambeni kompleks Veren Place Fotografija © Dmitry Chebanenko
-
zumiranje Stambeni kompleks Veren Place Fotografija © Dmitry Chebanenko
Tradicionalna trodijelna kompozicija fasada po vertikali: dno, sredina i vrh - podrum, četiri međukatna i dva gornja sprata plus potkrovlje - sačuvana je u obje zgrade. I, naravno, međusobno su povezani ukrasima u zidovima. Ovdje se primjenjuje muzički princip: općeniti oblik iznutra podijeljen je na teme koje zvuče, ponavljaju se i razvijaju, lagano se mijenjajući. Obje prednje fasade bogate su detaljima, dok su dvorišne tradicionalno strože i suzdržanije.
-
zumiranje 1/3 Stambeni kompleks Veren Place Fotografija © Dmitry Chebanenko
-
zumiranje 2/3 Stambeni kompleks Veren Place Fotografija © Dmitry Chebanenko
-
zumiranje 3/3 Stambeni kompleks Veren Place Fotografija © Dmitry Chebanenko
Glavna ulična fasada je organizovana u velikom ritmu od tri erkera. Ali glavno je, kao što je već spomenuto, od čega se sastoji ovaj veliki oblik, teme i detalji. Za početak, kuća Veren inteligentno se klanja susjedima. Crno-bijela je poput Yaveinove kuće (bijeli vrh - crno dno), nastavlja valjanje "komšije" u svojim trapeznim erkerima, dok je "smiruje" i naređuje. A u sljedećoj stambenoj zgradi kutni je erker još strožiji, pravokutni. Motiv dva uska prozora koji se probijaju kroz prozore zaljeva Veren Place odzvanja susjednom stambenom zgradom. Takvi su prozori karakteristični za doba secesije, ali prelaskom u moderno doba stekli su strožiji pravokutni oblik. Ostatak prozora ima proporciju dva kvadrata, poput mnogih povijesnih peterburških prozora, s ugodnom razlikom što su Francuzi, do poda.
Ako postoji red, to je latentno: Sergej Thoban vjeruje da su klasike narudžbe slične latinoameričkim, a ograničiti se na njih je poput pripremanja svih jela od jednog sastojka. U crnom postolju od "granita" (zapravo vlaknasto-betonskog) ostao je samo tračak pilastra u ožljebljenim lopaticama. Prozori su odvojeni glatkim vodoravnim vrpcama i u ovom kontekstu to nije važno, prozor se oslanja na vrpcu ili vrpca služi kao gornji okvir prozora, neka vrsta arhitrava.
Rješenje fasadnih slojeva je izuzetno značajno. S jedne strane, zid zasigurno ima plastičnost, slojeve, dubinu, svjetlosnu svjetlost - sve one kvalitete koji su toliko potrebni da bi gradska kuća zaslužila ljubav stanovnika. S druge strane, ovo nije samo interpretacija tradicionalnog zida. Slojevi su prilično zamršeno isprepleteni, prisiljavajući na virivanje i razumijevanje. Analogija koja mi je pala na pamet s visokom modom (s kojom se složio i Sergej Tchoban), kada je sve samo na prvi pogled jednostavno, nije slučajna, a kada dobro pogledate, otkrijete ponor dizajnerske misli. Na primjer, u jednostavnoj crnoj jakni pronađen je nestandardni dizajn - rever jakne odlazi u džep, kao u mobius traci: bio je samo dodatna površina i odjednom je postao glavni. Dakle, na Verenovoj fasadi nalazi se zidni nivo, a na njemu je nivo uokvirivanja: široke vodoravne vrpce između podova igraju ulogu gornjih okvira za prozore (umjesto kućišta ili arhitrava) i uske vertikalne šipke postaju bočni okviri (umjesto pilastra). Te vrpce i šipke istovremeno su dio jedne površine koja dijeli fasadu u ćelije. U nekim ćelijama ukrasi su poredani sekvencijalno i redovno. A glavna površina zida, zajedno sa šipkama, također okružuje prozore, dok vanjske prozorske daske čine još jedan sloj, najistureniji, koji naglašava ulogu prozora na fasadi. Kao rezultat, oko neprestano rješava zagonetku - gdje je glavna površina, gdje je dodatna površina, gdje je izbočina, gdje je udubljenje, gdje je pozadina, gdje je okvir. I upravo je to ono što Sergej Thoban izjavljuje u knjizi: oko mora imati za šta se držati, u što gledati. Generalno, oblik je vitak i uvjerljiv. (O svrsishodnosti vertikalnih prozora u Sankt Peterburgu u poređenju sa panoramskim, pogledajte intervju).
-
zumiranje Stambeni kompleks Veren Place Fotografija © Dmitry Chebanenko
-
zumiranje Stambeni kompleks Veren Place Fotografija © Dmitry Chebanenko
Obilježje kuće su ukrasni paneli s cvijećem i lišćem, zvijezdama i plodovima (uvijek je korisno podsjetiti stanovnika jednog velegrada na rajske vrtove). Nekoliko vrsta ponavljajućih uzoraka na zidovima prozora izgledaju poput klesanja u kamenu, ali zapravo su to ploče od visokokvalitetnog betona ojačanog vlaknima debljine oko 5 cm, gdje je dubina uzorka 3 cm. Na društvenim mrežama u komentarima ljudi se pitaju je li to kamen ili ne, što govori o estetskoj sreći. Površina ulične zgrade nasljeđuje kuću u Granatny Lane 6, koju je dizajnirao Sergej Thoban davne 2008. godine. Tamo su kameni horizontale i vertikale bili prekriveni rezbarijama; u kući u Sankt Peterburgu ima više glatkih površina, ali princip uzoraka, vrpci i nekoliko slojeva je suglasan.
-
zumiranje Stambeni kompleks Veren Place Fotografija © Dmitry Chebanenko
-
zumiranje Stambeni kompleks Veren Place Fotografija © Dmitry Chebanenko
Konkretno sam pisao o semantici ukrasa, koju bilo koja osoba, dijete ili starac, muškarac ili žena, laik ili intelektualac čita na sličan način. Uvijek sam bio zapanjen aktivnošću Adolfa Loosa, koji je prije više od stotinu godina na provokativan način ukras proglasio zločinom i znakom divljaka koji se boji čistih površina. Iako je magična zaštita samo jedno od mnogih značenja ukrasa, ona nije najrelevantnija. Očito su i druga značenja - veza između čovjeka i organske prirode, simbolika flore i faune, matematički odnosi unutar odnosa i između ponavljajućih obrazaca - ali nikada ne znate šta još ukras znači. Ornare na latinskom znači ukrašavati. Filozof Hans Gadamer ljudsku potrebu za ukrašavanjem generalno smatra izvorom i na neki način sinonimom za ljepotu. Pa, na grčkom su κοσΜάτος - ukrašeni i κόσΜος, uređeni prostor čovjekova života ili jednostavno „red“- srodne su riječi.
-
zumiranje 1/4 Stambeni kompleks Veren Place Fotografija © Dmitry Chebanenko
-
zumiranje 2/4 RC Veren Place Fotografija © Dmitry Chebanenko
-
zumiranje 3/4 Stambeni kompleks Veren Place Fotografija © Dmitry Chebanenko
-
zumiranje 4/4 RC Veren Place Fotografija © Dmitry Chebanenko
Veoma je drago što Sergej Thoban dosljedno provodi svoju strategiju. Ne nudi privatno rješenje, već put koji mnogi mogu slijediti nakon njega. Od nastanka knjige "30:70" pojavili su se tako veliki projekti, poput okruga Admiraltejska sloboda u Kazanju i kvartala za obnovu u Kuzminkiju. Nedavno završena arhitektonska cjelina VTB Arena Park kombinira art deco kuće Sergeja Tchobana i modernističke kuće Vladimira Plotkina, a ovo je slučaj pronalaska zajedničkog nazivnika za stilove: klasificiranje modernizma i modernizirani art deco konvergiraju kroz ritam. U ritmu, a ne u detaljima redoslijeda, Sergej Thoban, prema njegovim riječima, vidi tajnu utjecaja arhitekture na njenog gledatelja - a gledatelj je, u krajnjem slučaju, svaki građanin, a ne samo stanovnik kuće. Dijalektika slobode i reda, koja se osjeća u kolonadama, u ponavljajućim ukrasima, u muzičkim konstrukcijama, daje traženu magiju ritma koja liječi duh i oko. Ove osobine su važan temelj za čovjekovu percepciju grada. Iako je, naravno, arhitektura Sergeja Tchobana najdosljednije oživljavanje ornamenta, ugrađujući ga u logiku modernih fasada: ovdje se pored „Vizantijske kuće“možete prisjetiti i Vinske kuće, te ugaone kuće na istom raskrižju Leningradskoe shosse i TTK, „posjetnice“„Tsarskaya Square“, gdje su za crtanje lopatica posuđeni motivi rezbarenja Teremske palate Moskovskog Kremlja.
Drugim riječima, ukrasne fasade Sergeja Tchobana već se mogu sagraditi u čitav niz, zasebnu fabulu, koju autor razvija više od deset godina kao jedan od pravaca svog rada kako bi pronašao modernu arhitekturu koja bi odgovarala obema istorijski grad i njegovi stanovnici.
Veren Place je još jedan korak u istom smjeru. Uhvati ritam grada oko sebe i utjelovljuje, s jedne strane, tradicionalno, održavajući visinu, redove, redoslijed erkera i klasičnu trodijelnu logiku gradnje u visini. S druge strane, valja napomenuti da je kuća vrlo moderna - da biste je osjetili, dovoljno je pogledati stambene zgrade na suprotnoj strani ulice. U takvoj usporedbi, kuća ni ne izgleda kao da pripada "sedamdeset posto" običnih zgrada: moderna gradnja u povijesnom središtu, uz poštivanje konteksta, zahtijeva dovoljno visok kvalitet materijala i izrade, jasnoću linija. A kuća - svijetla, građena u kontrastu gotovo bijele i crne boje, obložena pločama i rebrastim „sviralama“, ali istovremeno „umotana“erkerima poput vala, uopće ne izgleda poput replike susjeda, već predstavlja zbir modernih tehnologija i ideja o kvaliteti i autorskim uvjerenjima u pogledu semantičke i emocionalne vrijednosti ukrasa. Upravo ta uloga zgrade na rubu modernističkog i povijesnog Peterburga, diktira se, mora se pomisliti, ne samo susjedstvom relativno nove i relativno stare zgrade - kuća je, možda, bila najbolja.
