Ostozhenka je ulica; do 1986. godine - Metrostrojevskaja, jer su ovdje na otvoren način, nakon što su sve iskopali, 1934/1935. izgradili prvu moskovsku liniju metroa, crvenu. Ostozhenka je područje uglavnom između ulice i nasipa Prechistenskaya.
I konačno, Ostozhenka je veliki i poznati arhitektonski studio; radionica koja je započela suradnjom četiri, a zatim šest arhitekata na konceptu urbanog razvoja za to područje krajem 1980-ih. Tada je po prvi put u sovjetskoj istoriji, koja se u tom trenutku upravo završavala, radionica dobila ime po ulici koja je nedavno povratila svoje istorijsko ime, jednoj od prvih u Moskvi; kasnije je to postalo moderno i postojalo je još nekoliko takvih naziva za biro po nazivu ulica.
Općenito, ovaj - prvi put »- u istoriji Ostozhenke postoje mnoge ulice i biroi: prva propala sovjetska avenija i poznata propala Palata Sovjeta; prvi metro; prvi protesti iz urbanističkog planiranja; jedno od prvih preimenovanja; prvi sveobuhvatni projekat rekonstrukcije; jedan od prvih nezavisnih zavoda; mnoga prva upečatljiva iskustva moderne arhitekture ugrađene u urbanistička ograničenja.
Šezdesetih godina sovjetsko urbanizam razvilo se uglavnom inspirisano planom Voisin Le Corbusier, to jest ne samo zanemarujući kontekst, već s vremena na vrijeme pokušavajući gaziti, raščistiti i uništavati više i graditi ga više ili barem šire. Sredinom sedamdesetih, ne odmah, ali postepeno je postalo jasno da se to više ne može nastaviti i centar grada mora biti nekako zaštićen. Nostalgija se pojačala. 1976. godine usvojen je zakon o zaštiti spomenika. 1982. godine snimljen je film "Pokrovskie Vorota". Bilo je ideja za razvoj povijesnog centra i projekata za pješačke ulice, od kojih je najpoznatiji Arbat, koji je 1982. transformirao tim koji je vodio Aleksej Gutnov. 1984. godine započeta je restauracija ulice Školnaja. A ako pogledamo časopis „Arhitektura i graditeljstvo Moskve“za sedamdesete, a potom i za osamdesete godine, onda je razlika ogromna: časopisi osamdesetih otvoreno viču o tome kako zaštititi moskovski centar i šta je u njemu vrijedno. Stav se promijenio upravo suprotno.
„Bilo je vremena kada su se u trakama Arbatskih gradili tornjevi od lakih opeka cekovski. Željela sam nešto drugačije, svi su razumjeli da radeći s tim kulama unakažavamo i gazimo Moskvu. Htio sam potražiti druge načine, ali tada bi se oni mogli tražiti samo teoretski. Bavili smo se teoretskim radom, šetnicama u centru i tako dalje. I na postdiplomskom fakultetu imao sam sličnu temu vezanu za delikatnu rekonstrukciju. Kada su mi 1989. dva mlada arhitekta, koje sam poznavao, Andrej Gnezdilov i Rais Baishev, došli k meni i rekli da se u Moskovskom arhitektonskom institutu stvara dizajnerska grupa koja će se baviti Ostoženkom, doslovno su me nagovorili. Imao sam iskustvo rada u istorijskom centru, 13 godina rada u Generalnom planu, sa Stoleshnikovom, Pokrovkom i tako dalje, zato su mi i došli. Uvjerili su me. A vrijeme je bilo zanimljivo. " [O radu Odeljenja za napredna istraživanja i eksperimentalni razvoj Instituta za istraživanje i razvoj Generalnog plana Moskve, koji je stvorio Aleksej Gutnov, vidi članak Vladimira Yudinceva]
Projekt Ostozhenka bio je prvi u kojem su arhitekti pokušali ne samo sačuvati, već i aktivno rekonstruirati povijesni grad, pronaći "zrno" iz kojeg je nekada izrastao i oživjeti ga, odjednom će puštati korijen i procvat.
Projekt je bio u skladu s raspoloženjem u društvu kasnih 1980-ih: sovjetski eksperiment nije uspio, bilo je potrebno pronaći nove temelje, možda povratkom u ozloglašeno "prije 70 godina", gdje smo napustili kapitalizam. U ovome je bilo puno romantizma, puno snova - vjerojatno prije nepunih 20 godina u futurizmu odmrzavanja. Nepotrebno je reći da na kraju nije sve "išlo ovako". Ali, prije svega, proveden je projekat Ostozhenka. I, drugo, to je bio prvi i jedinstveni pokušaj pronalaženja novih ideja u dobro zaboravljenom starom urbanom tkivu, i u tom je smislu bila čvrsto ukorijenjena kako u moskovskoj teoriji arhitekture, tako i doslovno u istoriji mjesta: autori su proveli detaljna istorijska istraživanja, „podigla“su karte istorijskih imanja i postavila njihove obrise u osnovu budućeg razvoja.
-
Image 
zumiranje 1/3 shema s područjima integriranog dizajna i rekonstrukcije s glavnim TEP-om. Projekt. 1: 1000. 1989. Izložba "Ostozhenka: projekat u projektu". Muzej Moskve, 20. marta - 12. aprila 2020. Fotografija © Daria Nesterovskaya
-
zumiranje 2/3 šema s područjima integriranog dizajna i rekonstrukcije s glavnim TEP-om. Projekt. 1: 1000. 1989. Izložba "Ostozhenka: projekat u projektu". Muzej Moskve, 20. marta - 12. aprila 2020. Fotografija © Daria Nesterovskaya
-
zumiranje 3/3 Šema funkcionalne upotrebe teritorije i razvoja. Projekt. 1: 1000. 1989. Izložba "Ostozhenka: projekat u projektu". Muzej Moskve, 20. marta - 12. aprila 2020. Fotografija © Daria Nesterovskaya
Na neki su način predložili da okrug Ostozhenka započne razvoj iznova, čuvajući odvojenost gradskih planera, dajući autorima pojedinačnih zgrada slobodu, ne pretvarajući se ni u diktat, ni u dizajn kodeksa.
„Smatrao bih to uspjehom metodologije“, kaže Andrej Gnezdilov. - Ne arhitektura i nije neka naša voljna namjera, već upravo metodologija: glavno u gradu je razvoj "ćelije", odnosno vlasništva nad kućom, čija se zgrada može mijenjati i više puta. Ali karakter grada ostaje. Po mom mišljenju, grad se pokazao stvarnim. Nema osećaja da je ovo grad modernog doba - deo je istorijskog centra Moskve."
Jednom riječju, nema ništa iznenađujuće u činjenici da su arhitekti odlučili proslaviti 30. godišnjicu biroa posvetivši izložbu ovom projektu - indikativnom, započinjući, ujedinjujući ih i razvijajući se zbog svoje specifičnosti praktično svih ovih godina. Nije iznenađujuće što je izložba bila smještena u Moskovskom muzeju - za istoriju postsovjetskog grada ovo je jedna od ključnih tema, a muzej smješten u skladištima Proviantskog završio je na Ostoženki, u okolici projekta. Bolje i teže je smisliti.
Izložba
A sada izložba, zamišljena kao mala i, prema riječima njenog kustosa Jurija Avvakumova, "zabavna", okupivši se da se otvori 20. marta, potpada pod upravo započetu karantenu. Stolice s imenima arhitekata biroa ispadaju prazne - i premda nije bilo govora o karanteni kad je planirana izložba, ispalo je simbolično: kao da su svi otišli raditi kod kuće, i prazni, samo ostala su određena mjesta za ljude.
-
Image 
zumiranje 1/4 Izložba "Ostozhenka: projekat u projektu". Muzej Moskve, 20. marta - 12. aprila 2020. Fotografija © Daria Nesterovskaya
-
zumiranje 2/4 Izložba "Ostozhenka: projekat u projektu". Muzej Moskve, 20. marta - 12. aprila 2020. Fotografija © Daria Nesterovskaya
-
zumiranje 3/4 Izložba "Ostozhenka: projekat u projektu". Muzej Moskve, 20. marta - 12. aprila 2020. Fotografija © Daria Nesterovskaya
-
zumiranje 4/4 Izložba "Ostozhenka: projekat u projektu". Muzej Moskve, 20. marta - 12. aprila 2020. Fotografija © Daria Nesterovskaya
Muzej je zatvoren, svi događaji se prenose u režim emitiranja, izložbu je moguće pogledati samo u režimu video obilaska.
Sada je karantena otprilike mjesec dana, a mnogi uživo u režimu emitiranja, čak i piju vino u režimu emitiranja, podižući čašu na ekran. Ali razmislite - arhitekti Ostozhenke opet su bili prvi, barem među ruskim arhitektima, koji su, iako prisilno, za sebe održali značajnu izložbu u potpunosti na mreži, testirajući karantenu na sebi ne samo u radnoj, već i u prezentaciji način.
Naravno, niko nije planirao takav razvoj događaja. Ali - kako mi je sugerirao arhitekt Ostozhenke, Kirill Gladky - 1968. godine izložba NER-a otišla je na Milansko trijenale, a ona je zatvorena zbog protesta, a sada izložba ključnog projekta Ostozhenke, koji je nekako izrastao NER-a, takođe zatvoren bez otvaranja … Ovdje ne treba tražiti istorijske obrasce, ali postoji toliko puno slučajnosti. U međuvremenu je izložba prošla i od nje su ostali zapisi koji čine sve što smo o njoj mogli vidjeti i znati.
Ispostavilo se da je retrospektivno i da nije patos, a ne izvještavanje. Postojao je „crveni“(zapravo bijeli) kutak s nagradama, ali uopće nije postojao ogroman portfelj biroa. Izložba je bila podijeljena u tri dijela: nagrade, "arhitektura" - u ovom slučaju govorimo o urbanističkom projektu same Ostozhenke, pa su planovi i izvještaj također prikazani u obliku dijagrama, gdje su izgrađene 24 zgrade od strane biroa "Ostozhenka" prikazane su crveno, a u drugim bojama - kuće drugih arhitekata.
Mnogo je arhitekata koji izložbe ocjenjuju prema principu „ima li tu arhitekture?“- i tako, ovdje gotovo da nije bilo arhitekture, odnosno postojao je urbanistički dio, a ne zgrada. Napravljen je izuzetak za
Međunarodna moskovska banka, sagrađena 1996. godine i dobila Državnu nagradu Ruske Federacije i još mnogo arhitektonskih nagrada, zgrada je u kojoj su, prema riječima arhitekata, savršeno utjelovljeni principi Ostoženke, od kojih je jedna sposobnost skladnog uklapaju se u kontekst do te mjere da svi ne primjećuju novu zgradu. Stajao je na početku, označavajući arhitektonski odjeljak, i bio je prisutan u obliku rasporeda, rano oko klješta na krovu, čak i prije suradnje s arhitektima J. Pallasmaa.
Iako je bilo moguće saznati o zgradama Ostozhenke na Ostozhenki skeniranjem QR kodova koji su doveli do
web stranica ureda.
Duž oboda stola sa dijagramom novih zgrada u okrugu postavljeni su monitori sa "glavama koje govore" arhitekata koji su gradili na Ostozhenki. Prema kustosu Juriju Avvakumovu, zajedno su stvorili višeglasnu buku sličnu gradskoj i svako se mogao slušati, sjedeći ispred njega: „Arhitekti su konkurentna profesija, svako treba imati svoj glas i svi imaju ovaj glas."
Tri odjeljka popraćena su s tri videozapisa, od kojih je jedan bio rasprava o prošlosti i budućnosti područja na okruglom stolu arhitekata koji su ovdje gradili, a drugi je bio rani ulazak: arhitekti biroa razgovarali su sa stanovnicima.
Ukratko, fokus uopće nije bio na portfelju, već na retrospektivi početka, sjećanjima, ljudima i stvarima. Odjeljak stvari i priča - stvari s pričama je, naravno, najzanimljiviji. Neki od njih opisani su u virtualnim obilascima izložbe.
Obilazak Moskovskog muzeja:
DANAS izlet ARTPLAY:
***Stvari
Prema Juriju Avvakumovu, ovo je "neka vrsta kabineta zanimljivosti". Zaista su vrijedni memoara.
Ovdje su vrata sa tragovima zvona iz 1913. godine, presvučena pločama krovnog gvožđa - kaže Vladimir Ermanenok. - 1991. godine arhitekti su novcem od dizajna IMB-a kupili fotokopirni aparat, u to vrijeme vrlo skup dio kancelarijske opreme. U strahu da će biti ukraden, neko su vrijeme stavili kutiju u predvorje Moskovskog arhitektonskog instituta i pristupili čuvanju prostorija biroa. Za to je bilo potrebno tapacirati ulazna vrata željezom. Nešto kasnije, Aleksandar Skokan pozvao je Irinu Zatulovskuju da slika ova vrata - tako je nastalo djelo koje su arhitekti čak morali spasiti od uništenja kada je neko odlučio očistiti vrata.
Svi predmeti dopremljeni su iz biroa i označeni za privremeno muzejsko čuvanje, pa su se od lične kolekcije biroa i arhitekata pretvorili u muzejsku vrijednost - i ispostavilo se da izložba prikazuje ljude i istoriju biroa kroz stvari. Među njima je još nekoliko vrata, ispostavilo se da su u skladu s "Rotundom" Brodskog u Nikoli-Lenivetsu i drugim sličnim stvarima iz objets trouvés. Vidimo arhitekte koji osmišljavaju nježnu, ali prilično radikalnu obnovu područja, a istovremeno sakupljaju njegove fragmente, čuvaju dijelove Ostozhenke u svom birou, kotrljaju bijelu kamenu kuglu koja se nalazi na travnjaku, montiraju vrata i stolice.
-
Image 
zumiranje 1/8 Izložba "Ostozhenka: projekat u projektu". Muzej Moskve, 20. marta - 12. aprila 2020. Fotografija © Daria Nesterovskaya
-
zumiranje 2/8 Izložba "Ostozhenka: projekat u projektu". Muzej Moskve, 20. marta - 12. aprila 2020. Fotografija © Daria Nesterovskaya
-
zumiranje 3/8 Vrata prvog ureda biroa. Izložba "Ostozhenka: projekat u projektu". Muzej Moskve, 20. marta - 12. aprila 2020. Fotografija © Daria Nesterovskaya
-
zumiranje 4/8 Vrata prvog ureda biroa. Izložba "Ostozhenka: projekat u projektu". Muzej Moskve, 20. marta - 12. aprila 2020. Fotografija © Daria Nesterovskaya
-
zumiranje 5/8 Izložba "Ostozhenka: projekat u projektu". Muzej Moskve, 20. marta - 12. aprila 2020. Fotografija © Daria Nesterovskaya
-
zumiranje 6/8 Izložba "Ostozhenka: projekat u projektu". Muzej Moskve, 20. marta - 12. aprila 2020. Fotografija © Daria Nesterovskaya
-
zumiranje 7/8 Izložba "Ostozhenka: projekat u projektu". Muzej Moskve, 20. marta - 12. aprila 2020. Fotografija © Daria Nesterovskaya
-
zumiranje 8/8 Izložba "Ostozhenka: projekat u projektu". Muzej Moskve, 20. marta - 12. aprila 2020. Fotografija © Daria Nesterovskaya
Ali poanta, naravno, nije samo u tim starim stvarima - arhitekti ne sakupljaju muzej Ostozhenka, već se nešto što je tamo stiglo smjesti u studiju. Glavna stvar je dizajn, svakodnevni proces, od kojeg također ostaju artefakti.
Niz za rezanje pjene, kaže Rais Baishev, „napravio je jedan od saradnika Sergeja Pavloviča Koroleva u gradu Kalinjingradu, a sada je to grad Koroljov, u svojoj privatnoj garaži. Garaže su u to vrijeme bile magični laboratoriji u kojima se moglo raditi nešto što se nije moglo kupiti ni za što. " Žica, u početku gitarska žica # 1, zagrijavala se strujom koja je prolazila kroz transformator i grijanje se moglo kontrolirati. „Dakle, magija samog alata postaje magija izgleda. A prototipi su, kao što znate, najpoznatija metoda dizajna. I uprkos činjenici da se nekoliko generacija računarske tehnologije promijenilo tijekom 30 godina, dogodilo se do 30 promjena u programima u kojima radimo, ovaj alat je ostao nepromijenjen."
Znak "Mosgorexpertiza" opaža se oštro. Mi, naravno, ne radimo nikakvu ekspertizu, - objašnjava Andrey Gnezdilov. Ploča je pronađena u smeću dok se ustanova kretala, ponijeli su je sa sobom u fasciklu koja je "samo pristajala" i eto. „Nismo mogli ne donijeti je na biro, sada visi ovdje, i u tome ima blage ironije, jer se pripremamo za susret s ovim ispitom kao najvećim ispitom u životu“, objašnjava Andrej Gnezdilov.
I ispostavlja se takva mješavina, od lutke Saše Gutnove do aviona Ilya Muromets Sikorsky, koji obično visi sa stropa u uredu i sada se tamo vratio: „Avion su kupci predstavili prilikom preseljenja u naš nova kancelarija. Dolazi iz laboratorije jednog od instituta Tupoljeva i filmski je junak, početkom 1970-ih glumio je u filmu o izmišljenoj priči o prijateljstvu između Sikorskog i Tupoljeva “, kaže Andrej Gnezdilov. Model aviona visi nad zračnom fotografijom iz 1988. godine, koja je poslužila kao osnova za rad na projektu. I kamena kugla i logo biroa Vladimira Čajke, izvedeni u volumenu: vanjski volumen kocke s izrezom i unutarnji u obliku trodimenzionalnog grčkog križa. I metalna vješalica sa 16 kuka, koje su dugo bile dovoljne (sada u birou radi oko 60 ljudi).
-
Image 
zumiranje 1/12 Izložba "Ostozhenka: projekat u projektu". Muzej Moskve, 20. marta - 12. aprila 2020. Fotografija © Daria Nesterovskaya
-
zumiranje 2/12 Izložba "Ostozhenka: projekat u projektu". Muzej Moskve, 20. marta - 12. aprila 2020. Fotografija © Daria Nesterovskaya
-
zumiranje 3/12 Izložba "Ostozhenka: projekat u projektu". Muzej Moskve, 20. marta - 12. aprila 2020. Fotografija © Daria Nesterovskaya
-
zumiranje 4/12 Izložba "Ostozhenka: projekat u projektu". Muzej Moskve, 20. marta - 12. aprila 2020. Fotografija © Daria Nesterovskaya
-
zumiranje 5/12 Izložba "Ostozhenka: projekat u projektu". Muzej Moskve, 20. marta - 12. aprila 2020. Fotografija © Daria Nesterovskaya
-
zumiranje 6/12 Izložba "Ostozhenka: projekat u projektu". Muzej Moskve, 20. marta - 12. aprila 2020. Fotografija © Daria Nesterovskaya
-
zumiranje 7/12 Izložba "Ostozhenka: projekat u projektu". Muzej Moskve, 20. marta - 12. aprila 2020. Fotografija © Daria Nesterovskaya
-
zumiranje 8/12 Izložba "Ostozhenka: projekat u projektu". Muzej Moskve, 20. marta - 12. aprila 2020. Fotografija © Daria Nesterovskaya
-
zumiranje 9/12 Izložba "Ostozhenka: projekat u projektu". Muzej Moskve, 20. marta - 12. aprila 2020. Fotografija © Daria Nesterovskaya
-
zumiranje 10/12 Izložba "Ostozhenka: projekat u projektu". Muzej Moskve, 20. marta - 12. aprila 2020. Fotografija © Daria Nesterovskaya
-
zumiranje 11/12 Izložba "Ostozhenka: projekat u projektu". Muzej Moskve, 20. marta - 12. aprila 2020. Fotografija © Daria Nesterovskaya
-
zumiranje 12/12 Izložba "Ostozhenka: projekat u projektu". Muzej Moskve, 20. marta - 12. aprila 2020. Fotografija © Daria Nesterovskaya
Sve je to izložbi dalo prirodnost i neku stranačku duševnost: ovdje nema stranaca, poput Gutnova u Generalnom planu, a zatim u Ostoženki, ljudi su birani „po principu međusobne simpatije“, kaže Aleksandar Skokan u videu ARTPLAY TODAY. Nisu se svađali, "nisu smetali jedni drugima". Gledate ove stolice i stvari - i mislite, možda ni ovdje nisam stranac. Na svoj način, nevjerojatan efekt, okupljanje u Moskvi, ali razlikuje se od okupljanja po tome što su svi zauzeti jednom stvari i ne miješaju se jedni u druge, a GAP-ovi imaju dovoljan stupanj slobode. Prilično je važno pokazati karakter ureda, jer su likovi različiti, čak i vrlo različiti. Evo otprilike ovog: poštovanje prema ljudima i kontekstu (pitam se šta ako se ovi pristupi podrazumijevaju? Gdje se ljudi ne vrijeđaju, ne vrijeđaju ni grad? Teško je reći) - pa čak i raditi bez konteksta na otvorenom grinfild terenu, oni nastoje stvoriti kontekst iznutra.
Program "Šef je arhitekta!?" DANAS ARTPLAY:
Datumi projekata ukratko
24. septembra 1987 - dekret Savjeta ministara SSSR-a "O složenoj rekonstrukciji i razvoju istorijski formiranog centra Moskve u periodu do 2000. godine".
5. avgusta 1988. - Odluka Izvršnog komiteta Gradskog vijeća Moskve br. 1666 "o sveobuhvatnoj rekonstrukciji i obnovi centralnog dijela Lenjinskog okruga", četvrti Ostoženka, koja je već preimenovana u Metrostrojevskaja.
„Na ovom području bilo je mnogo mjesta na kojima bi se mogle graditi nove kuće. Moram reći da se centar Moskve u sovjetsko vrijeme, kao i sada, smatrao elitnim prestižnim mjestom. Poznate staze Arbat izgradilo je Ekonomsko odjeljenje i pojavile su se mnoge kuće od lagane cigle, koje su se prilično neobično urezale u povijesne zgrade, iako je onima koji su u njima živjeli bilo prilično ugodno i ugodno … iz različitih razloga, cijela Sovjetska era bila je u zaboravu."
Građevinski planovi izazvali su proteste, a ti su prosvjedi rodili ideju sveobuhvatnog dizajna za Ostozhenku.
1. Aleksandar Skokan:
Ostozhenka - posljednji sovjetski projekt urbanog razvoja / Predavanje, u kojem je učestvovao Andrey Gnezdilov
1988 – na Moskovskom arhitektonskom institutu - posebno za rad sa Ostoženkom - stvoren Naučni i dizajnerski centar (SPC), u kojoj je "Studija izvodljivosti projekta složene rekonstrukcije kvartova br. 131-144 okruga sv. Ostozhenka razvojem konsolidovanog općeg plana za složeni razvoj i unapređenje. " Jedan od pokretača stvaranja centra bio je Ilya Georgievich Lezhava. U radu je učestvovao Institut za generalni plan Moskve, Mosinzhproekt, Geografski fakultet Moskovskog državnog univerziteta. Sažetak projekta SPC objavljen je u "Projektu Rusija".
22. decembra 1989. - u okviru SPC MARHI stvoren je projektni biro Ostozhenka. Na čelu su Aleksandar Skokan, arhitekti Rais Baishev, Andrey Gnezdilov, Dmitry Gusev. Počeli su dizajnirati IMB banku kao dio NPC-a.
1992 – stvaranje neovisnog biroa Ostozhenok, sa šest osnivača: Vladimir Ermanenok, koji je u tom trenutku preferirao Ostozhenku od karijere šefa odjela za planiranje Mosgrazhdanproekta, i Valery Kanyashin dodani su u četvoricu.
1995 – sastav radionice je znatno porastao, arhitekti su smjestili komunalni stan nasuprot na podu i proširili ured.
Kraj 1990-ih - svi komunalni stanovi na tom području su naseljeni, započinje intenzivan razvoj, nešto kasnije nazvan "Zlatna milja".
Zlatna milja i život Ostoženke
Dakle, projekat sveobuhvatne rekonstrukcije okruga Ostozhenka započeo je u „zanimljivo vrijeme“, željan modeliranja novih principa razvoja grada. Već 2000. godine ovdje su nekretnine postale skupe, posebno (!) Na lijevoj strani ulice, sa strane rijeke i samog područja Ostozhenka. Tu su se pojavile prve zapažene urbane zgrade danas slavnih Jurija Grigorijana i Sergeja Skuratova, čija je Bakrena kuća obišla naslovnice mnogih časopisa i izazvala mnogo imitacija - a zapravo se njen zeleni volumen, protezao prema rijeci, s mali zeleni park uz njega, odgovorio je na jedan od projekata obnove principa - pretpostavljalo se da će se razviti poprečne veze, šetališta i prilazi između ulice i nasipa. Ovdje su, kao i u cijeloj Moskvi, također nastale stilizacije - ali ovdje se pojavio "rezervat" moderne arhitekture, čini se da je ovdje, prije nego na drugim mjestima, počeli izletiti ne u historijske zgrade, već u nove zgrade. Karakteristična su sjećanja: arhitekti svoje projekte dobrovoljno donose Aleksandru Skokanu, a on ih, ne kritizirajući ništa, potpisuje kao "previdjene", delikatno ne ometajući autorovu ideju. Čak i sada, odgovarajući na pitanja, Skokan i njegove kolege vrlo pažljivo primjećuju da im se ne sviđa ova ili ona kuća na Ostozhenki.
Područje je mnogo puta kritizirano zbog skupog i beživotnog života. Zaista je vrlo tiho - a autori to smatraju prednošću, kao i visoka cijena stanovanja. Uistinu, u kapitalističkoj stvarnosti jeftine nekretnine u centru grada mogu ukazivati na to da takav centar umire ili barem s njim nešto nije u redu - kao u centru Istanbula, gdje se bogati ljudi radije naseljavaju u novim okruzima. Ako su nekretnine u središnjem području skupe, to barem znači njihov tržišni uspjeh. Uz to, autori su si, prema vlastitom priznanju, postavili cilj stvoriti pretežno stambeno područje, tiho i mirno. Tek se na granicama takvog područja prirodno razvija popularni sada (prije pandemije) urbani javni život, kafići, prodavnice i klubovi. Arhitekte Ostozhenke upoređuju takav život s "korom" koja se stvara u blizini metroa i dijelom na nasipu, posebno u nedavno završenoj Kući javorova, koja je nastavila IMB liniju prema Krimskom mostu.
"Ako tamo dodamo još 2-3 kafića [Ostozhenki], onda se to pitanje može smatrati riješenim", rekao je Yuri Grigoryan u jednoj od rasprava. Na istom mjestu, međutim, priznao je da smatra da je prevladavanje stambene funkcije pogrešno, a ako bi se u plan dodalo još ureda, tada bi se pojavili kafići, a područje bi bilo živahnije. Ispostavilo se da je stav Jurija Grigorijana, sudionika u razvoju Ostozhenke, jedan od naj samokritičnijih, možda čak i grubih: „Malo je starih kuća preživjelo, mnoge su slomljene, izgubljene pod pritiskom tržišta. Romantični master plan "Ostozhenke" pretpostavljao je očuvanje ovog krhkog okruženja, kuće od 2-3 kata, gustoća je bila dvostruko manja i tako dalje … I, reći ću možda nepopularna stvar, ali čini se po meni da u zoni između Ostozhenke i rijeke nema dobrih novih kuća. Uključujući i našu. Neki su malo bolji, malo gori. Ali oni ne stvaraju nikakvo okruženje. Možda nismo bili previše spremni. Banka i dalje ostaje najčvršći komad ekološke arhitekture, čak su i fasade podijeljene, pričvršćene … Može se čitati kao komad ekološke arhitekture. U takvo vrijeme počeli su je graditi, šta raditi i nisu držali zaštitu pod pritiskom novca. Takođe bih rekao da mnogi istoričari nisu bili toliko revni u odbrani starog grada koji je tamo bio. Iako nije bilo kapitalnih zgrada, postojale su čak i male drvene kućice. I ako zamislimo da bi prvi generalni plan Ostozhenke proveli ne oni, već švajcarski arhitekti, ili kao što je sada najbolja svjetska praksa radi na očuvanju drvenih kuća, uz očuvanje okoliša. Tada bih bio sretan kad bih vidio kako je to izgledalo. Čini mi se da i ovaj nivo naše radionice pokazuje: kakve kompromise svi povremeno pravimo. Ako postoji vrijednost u generalnom planu Ostozhenke koji je napravljen, onda je ovo pokušaj očuvanja povijesne okoline. Ovo je zanimljiv i sjajan primjer, s obzirom na tadašnje iskustvo, da je projekat dugo postojao vrijeme ", rezimirao je Jurij Grigorjan, zaključujući da čak i danas malo ljudi razmišlja o stvaranju" dobrog grada "i predlaže, možda sada, da se napravi novi glavni plan za Ostoženku i bolje istraži ovo područje" [odavde].
Moć arhitekte
U diskusijama i intervjuima, posebno Aleksandra Skokana, više puta je rečeno: u vrijeme rada na projektu, arhitekta je bio obdaren mnogo većom snagom nego sada. Rais Baishev dodao je još nešto - programer je vjerovao arhitekti. Jurij Grigorijan naglasio je da graditelji sada imaju previše moći. Opće je poznata činjenica, arhitekta sve češće nazivaju "crtanjem fasada", a ako je okoliš onda i stazama i klupama. "Vozio sam se po Moskvi i bojim se da će uskoro biti zastrašujuće priznati da ste arhitekta", kaže Aleksandar Skokan.
Odnosno, koliko god se arhitekt trudio, on nema snage. Iako to nije razlog da ne pokušate. U tom kontekstu, prijedlog Jurija Grigorijana za bolje očuvanje i oblikovanje okoliša izgleda dobro i zahtjevno, ali prilično utopično, a kvart Ostozhenka dobro je oblikovan, posebno s obzirom na to da je trend devedesetih bio stanovništvo centra s uredima i arhitekti su im se suprotstavili stambenim zgradama. Stvaranje ugodnog grada trend je kasnije, posljednje decenije, vremena kada je formirana većina okruga Ostozhenka, iako još uvijek nije sve izgrađeno. Na ovaj ili onaj način, a primjer je jedinstven i odražavao je mnoštvo važnih postsovjetskih vremena u istoriji ruske arhitekture.
Predavanja, emisije, video snimci
Izložbu je pratio program od 6 konferencija i predavanja, čiji su zapisi objavljeni, predstavljamo ih vašoj pažnji, počevši od predavanja Aleksandra Skokana gore.
2. Grad: Ostozhenka - stvarnost i utopija
Učesnici: Rais Baishev, Yuri Grigoryan, Alexey Novikov, Konstantin Hhodnev
Moderator: Aleksandar Ostrogorski, kritičar arhitekture, nastavnik u MARSH
3. Vera Benediktova: Ostoženka. Kako je to urađeno
Predavanje. Nastupa Andrey Gnezdilov
4. Ljudi: pučani ili stanovnici grada?
Učesnici: Andrey Gnezdilov, Grigory Revzin, Vitaly Stadnikov, Nadezhda Snigireva, Sergey Nikitin / Moderator: Kirill Gladky, arhitektonski biro Ostozhenka
5. Narine Tyutcheva: Stari novi grad / Predavanje
6. Zgrade: Zlatna milja eksperimenata - Arhitektura vs nekretnine
Učesnici: Valery Kanyashin, Sergey Skuratov, Tatiana Polidi, Olga Aleksakova
Moderator: Alexander Zmeul, mrežno izdanje arhipeška
Otvaranje izložbe takođe je održano on-line:
Ali izložbeni program nije jedini. Godišnjicu ureda OPENARCH je proslavio izdavanjem nekoliko intervjua i okruglih stolova, evo najnovijeg objavljenog:
Ostozhenka: Vrijeme / mjesto. Okrugli stol
Okrugli stolovi:
Koncept i implementacija. Okrugli sto Ostozhenka / Vrijeme. Mjesto. 1. dio;
Očekivanje i stvarnost. Okrugli sto Ostozhenka. Dio 2;
Strategije razvoja. Okrugli sto Ostozhenka. 3. dio;
Intervju: Aleksandar Skokan. Sta je bilo Do 30. godišnjice biroa Ostozhenka
