Čudna metamorfoza dogodila se u istoriji staljinističke arhitekture u Rusiji tokom proteklih nekoliko decenija. Sam subjekt iznenada je izgubio svoje staro ime. Umjesto toga, pojam "Art Deco", koji je prethodno bio čvrsto vezan za stil Međunarodne izložbe u Parizu 1925. godine, nastao je i prilično se čvrsto ustalio u specijalizovanoj literaturi. Bila je to vesela kasna secesijska verzija s klasičnim elementima dekora. Kratko je vrijeme postao popularan u zapadnoj arhitekturi 1920-ih i 1930-ih i nikada nije bio izravno povezan sa staljinističkom arhitekturom koja je potpuno izolirana od vanjskog svijeta Gvozdenom zavjesom i razvijala se prema svojim specifičnim zakonima. Jedina formalna sličnost između ove dvije pojave bila je u tome što su obje varijante eklekticizma. Ali s bitno drugačijim zakonima oblikovanja, umjetničkim korijenima i emocionalnim sadržajem.
Te su razlike mnogo važnije za razumijevanje arhitekture od slučajne sličnosti elemenata fasadne dekoracije. Omogućuju vam da na prvi pogled i nepogrešivo prepoznate zgrade iz staljinističkog doba, bez da ih zbunjujete bilo kojim varijantama slobodne zapadne arhitekture.
Po mom mišljenju, objašnjenje za ovu zamjenu imena je očito. Ovo je dio jezive rehabilitacije Staljina, njegovog režima i njegove kulturne politike. Izraz "staljinistička arhitektura" u početku ima dobro uspostavljenu negativnu konotaciju. S druge strane, pojam Art Deco je čisto pozitivan. Izaziva asocijacije na slobodan život i razvoj zapadne arhitekture, fatalno za razliku od sovjetske 30-ih i 40-ih. Ponositi se nasljeđem "staljinističke arhitekture" psihološki je mnogo manje zgodno nego ponositi se naslijeđem "sovjetskog art decoa". A želja da se ponosi cjelokupnim sovjetskim graditeljskim nasljeđem, zanemarujući njegov zlokoban sadržaj, stvarni umjetnički nivo i stilsku pripadnost, nedavno se u profesionalnom okruženju pokazala vrlo opipljivo.
Zahvaljujući zamaskiranoj promjeni imena, nove generacije arhitekata i povjesničara arhitekture odrastaju s uvjerenjem da u arhitekturi iz staljinističkog doba nije bilo ničeg specifičnog. S obje strane Gvozdene zavjese (koju su, međutim, mnogi već odavno zaboravili), dogodilo se približno isto, a evolucijski procesi u arhitekturi bili su uobičajeni. Da bismo razumjeli zašto je ovo kategorički pogrešno, ima smisla istražiti istoriju problema.
***
U istoriji sovjetske arhitekture, napisanoj u sovjetsko doba, njeno staljinističko razdoblje nije se ni na koji način terminološki razlikovalo. Izraz "staljinistička arhitektura" nije postojao iz očiglednih razloga. Za vrijeme Staljina sva je arhitektura bila podjednako „sovjetska“, uprkos apsolutnoj sumnjivosti svoje prve, konstruktivističke, ali, prema službenoj verziji, uspješno prevladane ranih 1930-ih.
U Hruščovljevo vrijeme pridjev "staljinistički" dobio je negativnu konotaciju, ali, uprkos stilskoj revoluciji koju je priredio Hruščov, nije se primjenjivao na arhitekturu. Arhitektura je i dalje ostala trajno "sovjetska", svladavajući samo zablude iz vremena "ukrašavanja".
U sovjetska vremena službena istorija sovjetske arhitekture u cjelini je bila čisto šarlatanska. U njemu nisu pronađene nikakve kataklizme, oštre i nasilne reforme stila. U prezentaciji sovjetskih arhitekata, istorija sovjetske arhitekture bio je prirodni evolucijski proces. Pogledi i kreativnost svih sovjetskih arhitekata promijenili su se glatko i organski iz prirodnih razloga, iako u skladu s uputama stranke i vlade.
Međutim, nezvanično, pojam "staljinistička arhitektura" postojao je i pod sovjetskom vlašću. Korišten je u profesionalnom okruženju kao kolokvijalni, zajedno sa "staljinističkim carstvom", "staljinističkim eklekticizmom" i još uvredljivijim "vampirskim stilom".
Nakon sloma sovjetske vlasti 90-ih, pojam "staljinistička arhitektura" stekao je legitimitet u stručnoj literaturi, iako nevoljko. Umjesto toga, to se dogodilo pod utjecajem zapadnih arhitektonskih studija.
Devedesetih su se počeli pojavljivati novi eufemizmi koji su ukidali koncept "staljinističke arhitekture" kako bi se, prvo, taj fenomen lišio negativnih asocijacija, a drugo, uveo u međunarodni kontekst. Predstavljati ga kao nešto spontano i umjetnički organsko sasvim je u tradiciji sovjetskih arhitektonskih studija. Problem je u tome što su oba ova zadatka nerješiva.
***
Staljinove kulturne (uključujući arhitektonske) reforme pretvorile su sovjetski arhitektonski život 1920-ih, koji je već bio prilično manjkav, u nešto nezamislivo sa profesionalne tačke gledišta.
Počevši od 1927. godine, mogućnosti za normalno profesionalno razmišljanje i raspravu počele su brzo nestajati. U publikacijama i govorima kasnih 20-ih i ranih 30-ih godina, ostatke zdravog razuma treba iskopati ispod ruševina ritualnih besmislica i besmislene marksističke retorike. Izvana je to trebalo izgledati kao da su sovjetski arhitekti iznenada poludjeli. U svakom slučaju, otprilike od 1930. godine, prestala je besplatna profesionalna komunikacija između sovjetskih i zapadnih kolega.
Otprilike u isto vrijeme, arhitektura u SSSR-u konačno je prestala biti slobodna profesija. Pravo na slobodan izbor naloga, kupaca i partnera stvar je prošlosti umjesto prava na individualno poduzetništvo. Svi arhitekti u zemlji pretvoreni su u zaposlenike i dodijeljeni dizajnerskim uredima odjela i narodnih komesarijata, a ponor je ležao između zapadnih arhitekata i njihovih sovjetskih kolega s kojima su još neko vrijeme pokušavali komunicirati. Njihovi sugovornici našli su se u potpuno drugačijem statusu - više nisu mogli govoriti u svoje ime i iznositi vlastite presude, jer su se pokoravali ne samo političkom, već i rukovodstvu odjeljenja.
Da 1932. sovjetska vlada nije odbila Međunarodni kongres moderne arhitekture (SIAM) da održi planirani Moskovski kongres, bio bi to krajnje ružan prizor. S jedne strane, evropski arhitekti, neovisni i odgovorni samo za sebe i svoje riječi. S druge strane, lovili sovjetske zvaničnike. Dijalog između njih bio bi nemoguć. U stvari, tako je izgledao Prvi kongres sovjetskih arhitekata sa stranim gostima, održan 1937. godine.
U proljeće 1932. dogodila se reforma stila koja se pripremala tokom cijele 1931. godine. Moderna arhitektura bila je izričito zabranjena. Sada je bilo propisano da se u dizajnu obavezno koriste "historijski stilovi". Odnosno, svi sovjetski arhitekti bili su prisiljeni preko noći postati eklektični i usredotočiti se na odobrene dizajne. Tijelo za cenzuru koje je kontroliralo ovu aktivnost bio je Savez sovjetskih arhitekata SSSR-a, gdje su prisilno tjerani članovi nezavisnih umjetničkih udruženja uništenih 1932. godine. Ključne projekte odobrio je direktno Staljin.
Od tada je sva službena kreativnost u SSSR-u (ne samo arhitektonska) postala obavezna. Kao rezultat, dogodila se gotovo trenutna degradacija profesionalne kulture. Nije se promijenio samo način vanjskog uređenja zgrada, već i sama suština dizajna. Postignuća moderne arhitekture - sposobnost rada s prostorom, funkcijom i strukturama, razumijevanje arhitektonskog objekta kao cjelovite prostorne strukture - bio zaboravljen.
Suštinu nove ere otprilike u to doba izrazio je Aleksej Shchusev, koji je brže i uspješnije od ostalih razumio značenje onoga što se događa: "Država zahtijeva pompu." [I] Sve ostalo nije bilo zanimljivo vladi koja odobrava, tako da ne bi trebao imati ni zainteresirane arhitekte. Kao što je Moses Ginzburg rekao 1934. godine: „… danas ne možete govoriti o građevinskom planu poput užeta u kući obješenog čovjeka.“[Ii] Zabrana rada na planu značila je kraj arhitekture kao prostorne umjetnosti, njen prijevod u umjetnost ukrašavanja fasada. Budući da su samo fasade bile zanimljive višim vlastima, koje su u to vrijeme preuzele vođenje arhitekture.
Iza ovih fasada skrivao se mali broj tipičnih i potpuno nezanimljivih planova javnih zgrada i stambenih dijelova, primitivnih tlocrta stanova. Rijetki projekti originalne strukture (poput Palate Sovjeta, Pozorišta Crvene armije ili poslijeratnih nebodera) svoj izgled duguju vulgarnim i krajnje neprofesionalnim maštanjima rukovodstva stranke. Ili - u ranoj fazi - preoblikovanje fasada već projektovanih ili čak izgrađenih konstruktivističkih zgrada prema novim pravilima (na primjer, zgrada Sveukupnog centralnog vijeća sindikata A. Vlasova). Prilično puno takvih kuća mutanata pojavilo se u prvoj polovini 30-ih.
Ovome se mora dodati i čisto feudalni karakter gradnje pod Staljinom. Službena arhitektura zadovoljavala je samo svakodnevne potrebe privilegovanih slojeva sovjetskog društva i ideološke potrebe režima. Masovno stanovanje i urbana gradnja, koji su u 19. stoljeću postavljali zadatke pred arhitekte, čije je rješenje dovelo do pojave moderne arhitekture, u to je vrijeme u SSSR-u nedostajalo. Gradovi za radnike u baraci, izgrađeni iz potrebe u gigantskim količinama, bili su izvan okvira mjerodavnog interesa, a time i profesionalnih interesa arhitektonske zajednice. Dizajnirani su, naravno, ali bez ikakvog publiciteta.
Još jedan važan aspekt. Kreativnost bilo kojeg umjetnika (arhitekte, pisca itd.) Mijenja se i razvija kako se mijenjaju njegova umjetnička gledišta i kreativni zadaci. Iz lične kreativne evolucije pojedinih likova ere formira se njegova umjetnička evolucija. Staljinova cenzura zaustavila je ličnu kreativnu evoluciju svih sovjetskih arhitekata. Njihov lični stav i lični pogledi više nisu igrali nikakvu ulogu. Shodno tome, spontana profesionalna evolucija u sovjetskoj arhitekturi takođe je prestala. Umetnici i pisci i dalje su imali niše za ličnu kreativnost - arhitekte nisu.
Istorija staljinističke arhitekture je istorija evolucije cenzurnih instalacija, uticaj na koji su pojedini arhitekti imali nulu.
Tako se za nekoliko godina formirala staljinistička arhitektura - jedinstveni fenomen, za razliku od bilo čega poznatog u to vrijeme. I praktično nema dodirnih tačaka sa arhitektonskom kulturom u spoljnom svetu - bez obzira na orijentaciju i stilske karakteristike.
Sa stanovišta strane arhitektonske zajednice, sovjetska je arhitektura ispala iz svjetskog kulturnog pokreta nakon 1932. godine. Postalo je nešto strano, apsurdno i ne potpada ni pod jedan profesionalni kriterij i ocjenu.
Sovjetski arhitekti mogli su stilizirati bilo što - po najboljim uputama svojih šefova - stari Rim, talijansku renesansu ili američki eklekticizam 1920-ih i 1930-ih. Sve to ni na koji način nije promenilo sadržaj Staljinove „arhitekture“i ni na koji način nije učinilo srodnim onome što se događalo van granica SSSR-a.
***
Prvi pokušaj smišljanja štedljive oznake za staljinističku arhitekturu učinio je Selim Omarovich Khan-Magomedov 90-ih. Smislio je izraz "post-konstruktivizam" - u odnosu na prvu fazu staljinističke arhitekture - 1932-1937. U osnovi, nema ništa loše u tome da se smisli novi naziv za poznati fenomen, zašto ne. Ali ovaj lukavi pojam namjerno budi lažne asocijacije na druge umjetničke ere - prirodne i samorazvijene (postimpresionizam, postkubizam, itd.). Ispada da je rana staljinistička arhitektura izrasla iz konstruktivizma na isti prirodan način kao i postimpresionizam iz impresionizma - zbog rješenja profesionalnih problema i evolucije umjetničkog mišljenja.
Ovde nemamo ništa slično. Staljinistička arhitektura nastala je kao rezultat grubog nasilja nad umjetničkim stvaralaštvom. Arhitektima je zabranjeno dizajnirati u konstruktivizmu (u bilo kojem drugom stilu, ali po vlastitom izboru i prema vlastitom ukusu), a rečeno im je da smisle načine ukrašavanja arhitekture koji odgovaraju njihovim šefovima. Prvo, u relativno širokom okviru, onda je sve uže i uže … Rezultati su ponekad bili smiješni i bizarni, ali uvijek smiješni. I, najvažnije, od samog početka u ovom procesu nije bilo ničeg prirodnog. Iz nje možete lako shvatiti kako se odvijala konkretizacija i usavršavanje šefovih ukusa. Kako su se razrađivali kriterijumi cenzure i akumulirali najviše odobreni uzorci (do kraja 1930-ih), znatiželja, apsurdno uzbuđenje i posljednji nagovještaji pojedinačnih odluka nestajali su iz Staljinove arhitekture.
S istim uspjehom, nacističku arhitekturu možemo nazvati "post-Bauhaus" - ako je zadatak bio nekoga zavesti. Iznenađujuće je da je i sam Han-Magomedov ranu staljinističku arhitekturu doživljavao kao nešto neovisno i zdravo, a ne kao ples na kostima svog voljenog konstruktivizma.
Izraz "postkonstruktivizam" ukorijenio se u ruskim arhitektonskim studijama i uspješno igra ulogu brbljanja i iskrivljavanja stvarne slike događaja sovjetskog arhitektonskog života 30-ih
***
Još se zlokobniji i prkosnije antinaučni trend pojavio od kasnih 1990-ih. Staljinistički eklekticizam se upornije predstavlja u profesionalnoj zajednici kao svojevrsni izdanak evropske arhitektonske evolucije. U tu svrhu na nju je okačen vanzemaljski izraz "Art Deco". Poput maske koja se potpuno razlikuje od lica iza nje.
Evropska eklektična verzija kasne moderne bila je zabavna, slobodna pojava i nije se pridržavala nikakvih obavezujućih pravila. I imao je direktnu tendenciju da se transformiše u modernu arhitekturu.
Državni, potpuno lišen individualnosti, nažalost pompezan ili histerično uzbuđen staljinistički eklekticizam fenomen je sasvim druge vrste. Generacija potpuno drugačijeg društva i potpuno drugačije kulture - kako socijalne tako i umjetničke. Štoviše, kao što je već spomenuto, potpuno izoliran od vanjskog svijeta.
Da, neki strani arhitektonski tisak ušao je u Sovjetski Savez. Ali samo onaj koji je cenzura dozvolila. Takođe nije bio dostupan čitavoj arhitektonskoj zajednici. I što je najvažnije, potpuno je isključeno slobodno traženje izvora inspiracije u njemu - kao što se to dogodilo dvadesetih godina prošlog vijeka.
Formalna sličnost slučajnih ukrasnih tehnika ovdje ništa ne mijenja. Stil i stil nisu sinonimi. Važno je da se u ovom slučaju principi oblikovanja razlikuju.
Staljinistička eklektika samo je na prvi pogled učinila otprilike isto što i arhitekti Art Decoa - ukrasili su fasade svojih zgrada neoklasičnim elementima. Tu su sličnosti prestale. Western Art Deco arhitektura bila je punopravni fenomen. Iza nje je stajalo slobodno prostorno razmišljanje, sloboda rješavanja funkcionalnih i konstruktivnih zadataka i sloboda izbora dekora. Generalno - sloboda. Ništa slično nije stajalo iza staljinističke arhitekture. Samo cenzurisane objedinjene sheme i kompozicijske tehnike. Osim što su ponekad zapadne građevine, koje se smatraju art deco arhitekturom, postale dopušteni predmet stilizacije.
Dnevnici umetnika Jevgenija Lanceraya bacaju svetlo na to kako je formiran stil „ranog Staljina“. Bio je prijatelj sa Shchusevim, često je posjećivao Zholtovskog i u svoj dnevnik bilježio svoje utiske o događajima u prepričavanju oba ključna izvršitelja staljinističke arhitektonske reforme.
Bilješka od 31. avgusta 1932. godine, šest mjeseci nakon zabrane moderne arhitekture:
„Kod Yves-a. V. Žoltovski, kroz. privržen. Zanimljive priče I. Vl. (nije karikirano?) o okretanju klasicizmu.
Kaganovič: „Ja sam proleter, postolar, živio sam u Beču, volim umjetnost; umjetnost bi trebala biti radosna, lijepa. Molotov je ljubitelj lijepih stvari, Italija, kolekcionar. Vrlo dobro citan.
O uklanjanju Ginzburga, Lakhovskog (?) Iz profesure, njihov rad - ruganje sova. snaga. Šala o kući koju je sagradio Ginzburg. "Da su i dalje jeftino sišli." Br. Vesnine - zadnji put im je bilo dozvoljeno da učestvuju. Na sastanke su pozvani Žoltovski i Iofan, komunistički arhitekta. O ulozi Shchuseva; o ulozi Lunacharskog - jer mu je naređeno da daje povratne informacije o J.-ovom projektu: ostao je 2 sata, odobren; zatim je pozvao ćeliju, mačku. vs; napisao teze protiv J.; naredio da se "razbole". Al. Tolstoj je naredio da napiše članak [iii] (pod "našim diktatom") za klasicizam (Shchusev: "evo nitkova, ali juče mi je izgrdio klasike"); J.: "Znao sam da će doći do okreta." [iv]
Evo Lancerayevog zapisa od 9. septembra 1935. godine, tri godine nakon prethodnog:
„… 8. uveče bio sam kod Žoltovskog; u arhitekturi vlada genijalni kaos. Posao je užasno težak; svi idu na živce; Tukli smo se s K [aganovičem] od 1 do 3 ujutro. Sve odbija, jedva gleda. U potrazi za "sovjetskim" stilom, dok ostali članovi vlade žele klasični stil; progon protiv baroka. " [v]
To je čitav Art Deco …
Iz daleka i snažno žmireći, možete međusobno zbuniti razne opcije za eklekticizam, posebno ako su detalji ponekad slični. Tradicija koja se razvila još u sovjetsko doba, da se stilovi prepoznaju samo po obilježjima fasadnog dekora, vrlo je pogodna za takvu zamjenu koncepata.
Otprilike s istim uspjehom kravu bez rogova možete nazvati konjem, pozivajući se na vanjsku sličnost, broj nogu i način razmnožavanja. Ali bolje je to ne raditi.
Staljinistička arhitektura je staljinistička arhitektura. Sa svojom jedinstvenom genezom i svojom jedinstvenom fizionomijom. Nijedna plastična operacija ne može promijeniti ovo lice. Barš, Mihail. Sjećanja. U: MARKHI, tom I, M., 2006, str. 113. [ii] Pouke sa majske arhitektonske izložbe. Arhitektura SSSR-a. 1934, broj 6, str. 12. [iii] Aleksej Tolstoj „Potraga za spomenikom“, Izvestija, 27. februara 1932. Članak je objavljen dan pre objavljivanja rezultata Sveukupnog takmičenja za Palatu Sovjeta (28. februara). [iv] Lanceray, Eugene. Dnevnici. Knjiga druga. M., 2008, str. 625-626. [v] Lanceray, Eugene. Dnevnici. Knjiga treća. M., 2009, str. 189-190.
