Muzej "Presnya"
(ogranak Državnog centralnog muzeja savremene istorije Rusije)
"Mosproject-2"
Moskva, Bolshoy Predtechensky lane, 4
1971–1975
Denis Romodin, povjesničar arhitekture:
Istorijski i memorijalni muzej "Presnya" otvoren je 8. novembra 1924. godine u jednospratnoj drvenoj stambenoj kući izgrađenoj 1860-ih; ova kuća je do 1918. bila profitabilna, a u februaru 1917. Presnenski okružni komitet RSDLP (b) nalazio se u tri svoje sobe. Početkom oktobarskih događaja 1917. u svim okruzima Moskve formirani su vojnorevolucionarni komiteti, a dio praznih prostorija kuće zauzimao je Vojnorevolucionarni komitet.
Dvadesetih godina prošlog stoljeća, prema Lenjinovom planu za monumentalnu propagandu ideja revolucije, postupak muzeifikacije mjesta povezanih s revolucionarnim događajima iz prvih decenija 20. vijeka i ovjekovječivanje sjećanja na vođe i heroje pokrenuta je revolucija. Dakle, u novembru 1924. godine, na inicijativu veterana revolucija 1905. i 1917. godine, u ovoj kući otvoren je memorijalni istorijsko-revolucionarni muzej "Krasnaya Presnya", koji je 1940. godine postao ogranak Državnog muzeja revolucije. U to vrijeme dio kuće još je bio stambeni i u njemu su boravili komunalni stanovi. Njihovi stanari deložirani su tek odlukom iz 1948.
Izložba koja se postepeno širila postala je gužva u osam dvorana drvene kuće. U maju 1967. godine, izvršni komitet Krasnopresnensky odlučio je „obnoviti drvenu građevinu - spomen-spomenik iz 1917. godine i pored nje sagraditi novu muzejsku zgradu“. U isto vrijeme, naselje susjedne drvene kuće iz prve trećine 19. stoljeća počelo je smještati dio nove muzejske postavke.
U vezi s usvajanjem Generalnog plana za razvoj i obnovu Moskve 1971. godine, započela je obnova okruga Presnja, ali mnogo prije usvajanja ovog dokumenta, masovno rušenje drvenih i ciglenih niskih zgrada 19. st. - početak 20. vijeka. U fondovima Državnog muzeja arhitekture imena A. V. Shchusev je sačuvao službeno pismo direktora Muzeja revolucije A. Tolstikhine direktoru instituta Mosproekt-3 A. Arefyevu i prvom zamjeniku predsjednika Izvršnog komiteta Okružnog vijeća Krasnopresnensky P. Tsitsin s obrazloženjem projekat stvaranja rezervata. U ovom pismu predloženo je organiziranje područja zaštite na početku ulice Boljševička (tako se od 1924. do 1994. godine zvao Bolshoi Predtechensky Lane) obnavljanjem pločnika kaldrmom, rekreacijom malih arhitektonskih oblika i elementima urbano okruženje na prijelazu iz XIX u XX vijek. Preživjele i preseljene drvene kuće trebale su biti dane za postavljanje tematskih izložbi Muzeja Krasnaja Presnja.
Međutim, ovaj prijedlog nije naišao na potporu: odlučeno je samo za izgradnju nove zgrade u novostvorenoj zoni sigurnosti između obnovljene drvene kuće br. 2 i izvorne zgrade muzeja. Ovaj prostor zauzimala su dvorišta domaćinstava koja je odlučeno pretvoriti u dvorište. Budući da su zgrade ovog kvarta bile niske, a do 1970-ih početak nekadašnje trake bio je cjelovita cjelina civilnih zgrada XIX - ranog XX vijeka s dominacijom u obliku crkve Rođenja Ivana Krstitelja, izgrađen u fazama u XVIII - XIX vijeku, tim Mosproekt-2 na čelu s arhitektom V. Antonovom, odlučio je premjestiti novu projiciranu zgradu muzeja u unutrašnjost s crvene linije ulice, kako ne bi ometao istorijska perspektiva. Prilikom planiranja mjesta za novu zgradu, sačuvana su i tri brijesta zasađena u 19. stoljeću. Zbog toga je konfiguracija zgrade prekinuta u blizini Kapranovske uličice (sada - Maly Predtechensky Lane). Ista stabla sa raširenim krunama maskirala su novu zgradu i učinila je "nevidljivom" iz perspektive boljševičke ulice. Tako je nova zgrada ispravno upisana u slobodan prostor nalazišta, neposredno uz drvenu kuću muzeja: tako je osiguran prijelaz između izlaganja unutar ove dvije zgrade. Izgradnja nove zgrade muzeja započela je 1971. godine, svečano otvaranje održano je 24. decembra 1975. godine.
Autori projekta riješili su zanimljiv, ali težak problem kompozicijskog rješenja fasada, podijelivši ga na dva dijela - gornji i donji. Kontinuirano zastakljivanje donjeg dijela, kao da rastvara povijesne zgrade i zelenilo dvorca u odrazu, čineći prvi kat lakšim i prozirnijim. Kroz nju možete vidjeti izložbu i hol muzeja sa vitražom napravljenim prema skicama umjetnice E. Golovinskaje. Zid od vitraja ima i praktičnu funkciju - zatvara foaje muzeja iz pomoćnog dvorišta na susjednoj telefonskoj centrali. Stropovi javnih prostorija na prvom katu presječeni su poprečnim svjetlosnim vodilicama, koje su prolazile kroz stakleni prozor i izlazile na ulicu na nadstrešnicu nadvisenog dijela drugog kata. Ovo rješenje, posuđeno od željezničke stanice Termini u Rimu, izgledalo je posebno impresivno navečer. Sada su čvrste vodiče za svjetlost zamijenili reflektori, koji su u večernjim satima poremetili percepciju zgrade.
Gornji dio fasade predstavlja gotovo prazan zid obložen dolomitom, koji je miniran u Estonskoj SSR na ostrvu Saaremaa. Autori projekta odlučili su raznoliku masivnu fasadu drugog kata diverzificirati nišama i vertikalnim prozorom s izbočenim vizirom za volumen, koji imitira podij i istovremeno naglašava ulaz u zgradu. Na vizir se 1982. godine pojavio natpis bronzanih slova "Museum Krasnaya Presnya".
Ne manje spektakularne su bočne fasade sa strane uličice Maly Predtechensky i prolaz unutar četvrtine. Čini se da prva visi iznad pločnika i ukrašena je lođama-nišama, a druga čini pozadinu drvene kuće-muzeja sa svojim zaobljenim volumenima s velikim kutnim ostakljenjem.
Autori projekta zasnivali su se na sličnim memorijalnim kompleksima karakterističnim za to doba. Nisu predvidjeli određeni broj soba koje bi trebale biti smještene u prilagodljivim zgradama u susjedstvu. To je stvorilo brojne nedostatke u unutrašnjem rasporedu. Središnji dio zgrade zauzima stubište sa okruglim prozorom u podrumu, koje povezuje garderobu sa muzejskim dvoranama smještenim na tri sprata. U početku su u desnom krilu prvog kata bili dizajnirani prostori za švedski stol i kuhinju, budući da je muzej dizajniran za posjetu izložbi velikim organiziranim grupama turista koji dolaze iz drugih gradova na razgledavanje tematskih izleta. No, budući da arhitekti u projektu nisu predviđali administrativne prostorije, kao ni prostorije za istraživače i vodiče, ovaj je prostor obnovljen 2015-2016 za potrebe muzeja.
Dvorana na prvom spratu prvobitno je imala dijelove visećih vitrina od stakla, što je unutrašnjost činilo lakšom i kombiniralo se s čvrstim ostakljenjem vanjskog zida. To je omogućilo da se odatle vidi pročelje drvene spomen-kuće, gdje je iz međukatnog dijela drugog stepeništa organiziran prolaz, koji je povezivao garderobu u podrumu s izložbenim dvoranama drugog kata. Sada je stari prostor za garderobu preuređen u izložbenu dvoranu, a garderoba se nalazi u podrumu glavnog stubišta.
Uprkos transformaciji izvorne ekspozicije, kao i nekim promjenama u planskom rješenju, dekoracija dvorana na drugom katu je gotovo u potpunosti očuvana. Interijeri dviju dvorana, koje su osvijetljene prolivenim krovom, najefikasnije su riješeni. Visina prozora i nagib krovnih dijelova dizajnirani su na takav način da sunčeva svjetlost ne prodire izravno u nivo izloženosti dvorana, ali istovremeno osigurava ravnomjerno osvjetljenje prostorija. Treća dvorana je od druge dvije odvojena kosom rampom i staklenim vratima, što omogućava uređivanje samostalnih predavanja i izložbi u njoj. Unutrašnjost dvorane ukrašena je dolomitom i apstraktnom vitražnom linijom koja otkriva revolucionarne teme: bajoneti, srp i čekić.
Prema početnom projektu, četvrta dvorana trebala je biti kino-koncertna dvorana, ali krajem sedamdesetih ideja o velikoj diorami „Herojska Presnja. 1905 , koja je izvedena u režiji monumentalnog umjetnika E. Deshalyta i otvorena 1982. godine. Samo platno i maketa diorame bili su opremljeni svjetlosnom i zvučnom notom, koja je sada obnovljena. Dvorana dvorane preuređena je 1982. godine u novom stilu: zidovi su završeni crvenim pločama, a ograda, postolje i spušteni plafon - aluminijumskim letvicama, eloksirano na staru bronzu.
Uprkos greškama u planiranju i unutrašnjem restrukturiranju 2010–2015, zgrada ostaje ikonski objekt arhitekture 1970-ih i primjer „brutalnosti okoline“koji je delikatno upisan u historijske zgrade. Nova zgrada muzeja primjer je kako moderna arhitektura može biti izražajna i monumentalna, a da istovremeno poštuje svoju okolinu.
